家具材料的设计表现力

刘 蕊 （山东工艺美术学院 250014）

家具材料的设计表现力

刘 蕊 （山东工艺美术学院 250014）

材料作为家具的基础，具有色彩表现力、形态表现力、肌理表现力，它们共同赋予家具以生命，从而使消费者产生共鸣。设计师应该掌握材料特性及加工工艺，深入挖掘材料的视觉语言，使家具设计更具感染力。

家具；材料；设计表现力

根据美国心理学家亚伯拉罕•马斯洛在1943年在《人类激励理论》论文中所提出：人类需求像阶梯一样从低到高按层次分为五种，分别是：生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求。 随着科技的飞速发展，物质的极大丰富，人类的需求也越来越趋向高级的精神需求。而家具作为重要的生活用品，在人类生活中占有举足轻重的地位。不仅因其具有一定的物质功能，更因其是人内在追求与超越的精神体现，而材料恰恰是这种种需求的载体与基础，家具材料的设计运用直接决定了家具的审美趣味与品质。家具材料的设计表现力主要包括色彩表现力、形态表现力和肌理表现力三部分。

一、家具材料的色彩表现力

一般而言，人们对物体的视觉感，首先是物体的色彩感，其次是形体，最后才是质感。并且最初的20秒内，色彩感觉占80%，形体感觉20%；两分钟后，色彩占60%，形体占40%，5分钟后色彩、形体各占50%，以后这种感觉会持续下去1。因此，家具材料色彩最先影响了观者的视觉感受，从而界定了消费人群。家具材料色彩可分为三类: 可塑性小的原材质固有色材料，可塑性大的原材质固有色，覆盖色（即附加色）。

1.可塑性小的原材质固有色

可塑性小的原材质固有色，即木材、金属、竹藤、玻璃、石材等“认为可变化性”小的自然色彩。木材的颜色受木材木质素和沉积于细胞腔和细胞壁内抽提物的影响。 树种不同 ,材色各异。 对大多数木材而言 ,边材的颜色差异并不十分明显 ,大都是呈现白色或淡黄色。 但不同树种的心材 ,往往具有很大的变异性。如云杉与冷杉大都是白色或淡黄色 ,柳杉随产地不同从赤褐色到暗褐色 ,台湾杉为黄红色至紫褐色 ,花梨木及红木类则为黄褐色或紫褐色。因此 ,一般木材材色是指心材的颜色2木材包括黑色木材（如乌木）、红色木材（如香椿、樟木、紫檀等）、白至灰色木材（如木棉、美国冬青木等）、红褐色木材（如鱼骨木,黄杨、黄栀子等）。木材色彩浑然天成，色泽均润丰富、色调不愠不火，是家具设计中最为可贵的色彩 ,也是自古以来人们最为喜爱的色彩。明式的文人雅士就对不静不喧、行云流水的黄花梨情有独钟，家具的美体现的是他们品质的美，在那个政治动荡的年代，黄花梨家具承载了他们高洁、出世的美好情操。而清代宫廷对紫檀的推崇备至，也确是因为其材色的“紫气东来”，且分量坚实容易雕刻所呈现的尊贵、奢华与当时的时代审美有异曲同工之妙所致。北欧的现代家具设计同样注重木材色彩的自然表现力，家具设计大师汉斯魏格纳更是提出“木材可以呼吸”的论断，成就北欧的家具设计神话。 此类色彩在家具设计中需低于视觉中心，以保证整体视觉的平衡，给人舒适、安全的感觉，从而使人心灵沉静松弛。

金属材料包括金属和以金属为主的合金。工业上常把金属分为黑色金属和有色金属。黑色金属是指以铁（还包括铬和锰）为主要成分的铁及铁合金。有色金属是指除黑色金属以外的其他及其合金，如铝、铜、铅、锌等金属及其合金。黑色金属沉稳大气，有色金属时尚前卫，成为家具设计的点睛之笔。竹藤色彩淳朴自然，使人内心宁静。

2.可塑性小的原材质固有色

织物、皮革、塑料等在材料生产过程中染色、调色处理较为容易的的材质。其色彩饱和度较高、色彩多为暖色、少数冷色、色泽浓烈特别，称其为可塑性小的原材质固有色。这类色彩主要用于视觉中心较上部位，以便活跃气氛。

塑料色彩绚丽缤纷，用法随意、大胆，增加视觉的跳跃性，呈现“时尚性、艺术性”，为崇尚艺术的年轻人所喜爱。意大利设计师充分利用这一特性设计了举世瞩目的塑料家具，给家具历史增添了浓墨重彩的一笔。床垫、沙发、躺椅、软靠等家具及其附属物及包织面的色彩，随着印染行业技术的不断升级，色彩十分丰富，是形成家具色彩的另一重要方法，对家具的设计表现力起着一定的作用。

3.覆盖色（即附加色）

不同于材料的固有色，覆盖色是指经工艺处理，添加在材质表面的色彩。表面贴木皮、木纸纹等的家具，多为普通实用家具，品性中庸，既不张扬热情，也不自然亲近，为勤俭持家、不苛求生活品质的人的最佳选择。金属涂饰色彩随着工艺的发展而多种多样。真空氮化钛或碳化钛镀膜晶莹璀璨、华贵典雅；镀铬光可鉴人，时尚前卫；镀黑金及镀 K金庄重典雅、品位高端。

家具设计师要提炼、概括自然色彩，根据不同设计理念 ,组织色彩关系，充分利用色彩的表现力，传递色彩情感，使消费者产生共鸣，从而达到吸引和感染消费者的目的。 家具设计的色彩还须根据家具不同环境下的功能特性,以及消费者不同的宗教信仰、文化差异、气候环境以及特定时期的流行色等因素 ,体现出不同人的心理状态 ,以及对社会文化价值观的认同3。

二、家具材料的形态表现力

家具材料的形态是家具的重要视觉表现力之一。 不同的材料具有不同的造型特性，木材具有质轻强度高、热、电、声传导性小、良好的化学稳定性稳定，是加工性能良好的天然材料。

经刨光、胶拼、弯曲、开榫、起槽、钻孔、打眼、雕刻、铣型、磨光、涂饰等加工工序和成型方法 ,使木家具形态设计千变万化。明式家具充分利用木材的特性，以线形为主、结构科学、比例严谨，如：线形构件截面变化多端，如书法艺术般行云流水，给人空灵、飘逸的感觉；坐椅类家具的椅腿多为收分，使得整体造型更为稳固，给人带来心理的安全感。塑料具有较高的可塑性，通过模压、浇铸、注射、挤出、吹塑、压延、拉伸等工艺，成型各种“异型”家具，时尚、具有艺术气息，给人耳目一新的视觉感受。竹藤家具以丰富的形态变化给人自然清新的艺术表现力。家具设计师应该合理利用各种加工工艺，设计出符合理念且具有表现力的家具作品。

三、家具材料的肌理表现力

家具材料肌理是指物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化，材料表面的内部大小不同、方向不同、形状不同、密度不同、明度不同的点、线或形状规律或无规则的排列与组合产生的视觉效果。

肌理使得家具形态愈发丰富 ,是人类对美的创造性本能的体现。其具有最直观的视觉表现力 ,石头的粗糙笨重，木头的稚拙质朴、玻璃的晶莹剔透，钢铁的时尚冷峻，塑料的光滑多变 。不同的家具材料肌理 ,通过特有的视觉形态语言表达不同的视觉效果 ,既给人以不同的心理感受 也引起了消费者的许多情感共鸣。材料肌理的不仅是内部构造的外部体现 ,还可以源于不同表面加工处理工艺 ,使材料的表面产生新的肌理效果 ,产生使更加丰富多彩的肌理质感。如对木材采用旋切加工 ,产生山形花纹，采用径切加工，产生直纹纹理 ；对玻璃采用不同的表面处理工艺工 ,可以得到喷砂、镜面、彩色、刻花等不同视觉效果和艺术表现力 。

设计师既可以运用各种家具材料特定的色彩、形态、肌理表现力，根据设计理念深入发掘材料的各种设计可能，比如新中式家具，优先选用天然的木材、竹藤材料等表现传统的“天人合一”思想；对于时尚的、个性化的设计则可选用色彩绚丽、可塑性强的塑料以及冷峻、富有技术美感的金属材料。设计师也可以运用“混搭”的方式，各种材料在对比中获得统一的艺术表现力。粗狂的石材和光可鉴人的不锈钢混搭，对比强烈，两种材质相得益彰，产生艺术效果，可以充分表现设计师的设计理念，感染消费者；稚拙的木材和晶莹剔透的亚克力混搭，木质的天然肌理与亚克力光滑的表面反差强烈，亚克力的透明特性产生了更多光影效果与虚空间，使家具有机地融合了传统与现代，达到了更高的境界。随着材料科学的不断发展，涌现出大批新材料 ,合理使用这些材料 ,如各种科技木、新型的玻璃材料、新的饰面板材、新型金属等 ,为家具形成不同的质感层次 ,丰富人们的视觉感受。

众多家具设计大师，即是掌控家具材料表现力的大师。富有表现力的造型、色彩、肌理质感造就优秀的家具设计。 因此设计师要深入了解家具材料的特性 ，发掘材料的视觉表现力从而赋予其以生命 ,得到消费者认可。

注释：

1.刘蕊.浅谈家具色彩[J].科技信息，2010（11）.

2.刘一星，赵广杰.木质资源材料学[M].北京：中国林业出版社，2004.

3.李赐生.论家具材料的视觉表情设计[J].中南林业科技大学学报（社会科学版），2009.