钢琴曲《晚会》赏析

李虻++李金玥

贺绿汀（1903～1999）是我国著名作曲家、音乐教育家。他一生创作了大量的艺术歌曲、影视歌曲和很多优秀的器乐作品，钢琴代表作有《牧童短笛》《摇篮曲》《晚会》等。

钢琴小品《晚会》创作于1934年，原名为《闹新年》，这是一首描写解放区人民火热生活、庆祝一年一度新春晚会热闹场景的优秀标题钢琴作品，也是最早创作的、具有开拓意义的中国风格钢琴作品，表现了人们热爱生活、积极乐观的精神。作品在出色地表现民族乐器音响、吸收西北锣鼓音调和节奏特点的基础上，充分运用钢琴丰富的织体表现力，使各声部层次清晰可辨，并将民间吹打乐队锣鼓喧天、边区人民载歌载舞的欢庆氛围表现得淋漓尽致。1940年这首钢琴作品被改为管弦乐曲，并通过电台对苏联播出。1949年作者把自己的6首作品编成一部管弦乐组曲，《晚会》为其中一首。

本曲结构别具一格，既有西方音乐特点，又不乏中国音乐特色，布局非常精致。从总体来看，全曲分为两大部分，每个部分由两个乐段组成，由此形成变奏一次的单二部曲式，符合西方音乐曲式结构原则。但从乐谱和分析图式中可以看出富有个性的结构特色，这种特色直接影响对于音乐的处理：

1.音乐开始的两个小节，从形态和音乐属性上看，完全具备引子特征，是主题出现之前节奏化的短小前奏。但这个A乐段于27小节开始的变奏却又是从这个片段开始，并立即以新的材料展衍发展，由此，大家几乎都把这两个小节视为A乐段的组成部分，而没有作为引子单独分离出来。实际上，3～18小节才是音乐主题按照中国音乐典型的起、承、转、合逻辑的完整陈述，每个乐句4小节，又形成各具特色的句式结构和演奏特点。

谱例1：《晚会》1～2小节

2.B乐段为对称结构布局，f、g两个乐句为一组的第一次陈述原样重复一次后，两个乐句再颠倒重复一次，既强化了音乐和节奏效果，又在3次演奏中达到对比与变化的统一，避免了单调感，将有限的材料发挥到极致。

A乐段由5个乐句组成，体现各乐句材料组合精致。

前两小节的乐句兼具引子特征，双手强奏出富有张力的和弦式织体，采用附点和跳音模仿着锣鼓节奏，富于音乐强劲的推动感，热情、奔放地拉开序幕，鼓乐齐鸣将热烈的情绪引入，描绘一片欢天喜地的情景。

3～6小节为起句，可细分为2+1+1结构，前两小节双手由强渐弱地齐奏出节奏鲜明的跳跃旋律；后两个小节以分裂模进的手法将旋律在不同音区演绎，似欢乐的锣鼓声一波波传向远方。第一次双手延续八度叠加的奏法，似大鼓弱奏；第二次变为四度叠加，力度变弱，既有开场锣鼓结束的韵味，又引入中国和声风格。

谱例2：《晚会》3～6小节

7～10小节为承句，可细分为2+2结构，音色突然明亮，气氛更加热烈。前两小节高音部密集跑动的音符以X XX节奏的三音为一组，以五声音阶的连续平行四五度逐级下行，配合低声五声音阶稳重的八度上行形成鲜明对比，淡化了和声的功能性，增加了民族音乐的色彩，仿佛欢快的人群随着舞动的圆圈逐渐聚拢。后乐节旋律分裂后逐步减弱，切分节奏在不同音区交错出现，形成高与低的呼应。

11～14小节为转句，力度达到ff。前两小节高声部旋律流动起伏，弱位重音产生强烈的节奏切分感；低音附点节奏的柱式和弦有力地衬托着。后两小节升高八度重复，力度变弱。

15～18小节为合句。这个乐句第15小节为强奏的动机，第16小节升高八度弱奏，似远方传来的回声，模进发展后以空三音和弦结束。

B乐段以第19、21小节为基础，变化得精巧而有序。第19小节模仿大锣鼓奏出高亢、厚实、粗犷的音响，以ff力度强奏，节奏感鲜明，气氛炽热；经过一次重复，19～20小节组成了f乐句。第21小节模仿了小锣鼓细腻、轻快、富有弹性的音响，升高两个八度以mf的力度演奏，这恰恰是欢腾跳跃的小铜锣音高大致的音区，恰到好处地模仿了欢庆锣鼓在远方折射的回音，余味无穷；经过一次重复，21～22小节组成了g乐句。B乐段以极富特色的对称结构（||：f-g：||←→g-f）宣泄着人们喜悦激动的心情，大小锣鼓争相辉映，把全曲推向高潮。

谱例3：《晚会》19～22小节

第二部分是第一部分的变奏。27～36小节的A乐段再现了3个乐句：27～28小节是a乐句原样再现，明确了情绪回归的起点；29～32小节虽可视为d乐句再现，但从音乐素材和情绪上聆听，是c乐句与d乐句的综合再现；33～36小节是e乐句的合尾变奏，以两小节为单位在两个八度上模仿。37～45小节的B乐段再现属于简单再现，结尾扩展1小节，以坚定利落的和弦强奏将乐曲在欢腾热烈的气氛中完满结束。