艺术于灾难中的人文情怀

王海音　（海南大学艺术学院　570228）

艺术于灾难中的人文情怀

王海音（海南大学艺术学院570228）

尽管世界文明在不断进步，可人类终究无法有效避免自然灾难的发生。在难以抗拒的灾难面前，不论身份高低亦或才华横溢，人们皆可从艺术中领悟它所表达的悲悯的人文情怀。悲悯并非是悲苦的，也并非是用来表达伤痛的，而是为了显现人类的渺小以及在抗拒灾难过程中所所展现的团结、坚强和不屈不挠等伟达精神。因此，一名优秀的艺术家即应该具备良好的艺术修养与禀赋，也应具备兼济天下的人文素养。命运施加的痛苦也许无法避免，但人们若能在灾难中寻找到生命的价值和意义，那再多的痛苦也是可以去坚持承受的，而表达这种精神正是艺术要去承担的责任。卓越的艺术能能够在灾难面前激发感情的共鸣，进而给予人们精神与心灵上的慰藉与支持。

艺术；灾难；人文情怀；慰藉

一、引言

在灾难的表达中完成对人类的升华与救赎，是艺术对与自然的尊重与理解。评论家邵大箴曾说道，“灾难的主题能够使得美术将生命、人性、国家和民族等情怀的展现推向更加纵深的层次，进而实现传播意义上的推动力和视觉上的冲击。通过扩大自身的视野，实现对现实、历史及真理的认知”

艺术源自于人类表达及交流情感的现实需要，情感展现和传递是艺术的最主要功用，同时也是艺术产生的根本动因。托尔斯泰认为，“艺术源自于人们为了把自己所体验的情感传递给其他人，便在自己内心重新唤醒这种情感，并通过外在事物表达出来”。这些外在事物，就是声音、线条、动作、色彩亦或言词所传达的艺术形式，通过这些艺术形式的传达，激发人们间的共鸣。

二、艺术对灾难表达

（一）《遇难船》浅析

灾难面前，艺术家们的灵魂受到极大的冲击，他们思索又思索，寻找跨越灾难的力量。《遇难船》是英国著名画家透纳完成，该作品表现的是大海中船只遇难的情景。在那个年代，每年有高达五千以上英国人因海难而葬身大海，这些海难所导致的人员损失几近超过战争的影响。透纳通过绘画里展现一幕令人震撼的海上悲歌，几艘在颠簸中倾斜的船只在一片翻滚的浪花中摇荡着，前面一艘船的船桅杆已歪倒，后面几艘船行将覆没。在这生死关头，船上的人已经乱作一团，但似乎仍有人似乎在说服大家，竭尽全力的与风浪搏斗，他们紧紧拉住船的绳索。沉沉的黑夜与天边翻滚的乌云相交织，海洋呈现出一片恐惧，刺目的闪电着凉了远处的无助。这是一幅明暗对比强烈的恐怖海景。作者通过对光和空气间微妙关系的研究，用色彩来强调环境的恶劣，虽然这是一幅描写海难的作品，但也并未舍弃对细节的认真刻画。透纳崇敬大自然的伟大且承认大自然所蕴藏的巨大威力，同时他也以悲观处世，时常会预感到灾难降临的动乱以及其给人类带来的痛苦。在他的作品中，往往包含复杂潜在的人生哲理及醒世的隐言，引人深思。

（二）《梅杜萨之筏》浅析

法国的浪漫主义画家——泰奥多尔•籍里柯的代表作是《梅杜萨之筏》。该作品的创作源于1816年法国巡洋舰“梅杜萨号”的搁浅，这艘船当年载着400多名官兵以及少数贵族前往圣•路易斯港，主舰在驶入毛里塔尼亚浅滩之时，深深陷入沙碛，在经过几天的混乱和努力后只得弃船。其中，船长、高官们乘救生船纷纷逃命，而剩下150多名船员却被抛在临时搭制的木筏上，在汪洋大海里听凭命运摆布。历经13天饥渴和巨浪的煎熬，恐惧和绝望使得船员相互残杀，然而当他们看到救生船远道而来之时，船员们在大雾中所举起的不是自由女神或者白人的形象，而是一个黑人孩子。因为，在获救的一刹那，人们的精神开始觉醒——生命高于一切德种族和阶级，身份再卑微的人也有自己的求生权利。

（三）台风创作

2014年7月18日，四十年不遇的超强台风“威马逊”横扫海南，海口市断水断电持续三天，全城在一片汪洋中陷入瘫痪。作者本人亲身经历了此次超强台风，灾难过后，选择用艺术的形式展现此次自然灾害，直面由台风所导致的内心深处的痛苦和恐惧，进而慰藉心灵。

本次创作取名为《台风系列》，如图1所示。旨在表现超强台风“威马逊”肆虐海岛之后的生活片段，是对超强台风“威马逊”的记忆与纪实的叠现。创作中，受法国著名画家克劳德•莫奈的作品《塞纳河之晨》组画、《睡莲》组画以及中国著名画家孙景纲的作品《偶遇》《凤山路九号》的启发，在绘画形式上采用了组画多幅拼接的表达方法。采用组画的表达方法主要有两个原因，一是通过这种零散的、片段式的描绘，产生一种分散的整体效果；二是这种零散的片段构成方式，能够消释现实主义绘画的沉重负担，通过记忆碎片达到追忆的色彩。《台风系列》作品在直观表达上，带有一种纪实性的叙事因素，以此通过一组组具体形象的场景牵引观者；在表现技法上，主要通过对光和空气间微妙关系的研究，用沉重的色调来强调环境的恶劣，用不同的色调背景来表现不通时间段的境况，同时，还采用强烈的明暗对比突出无助恐慌的气氛；在材料选取上，通过使用与油画两种颜料，借助于颜料特性，使画面产生空间立体感，进而产生强台风、大暴雨积水的效果，从侧面展现出超强台风过境时人们的恐慌失措。

图1　《台风系列》

三、结语

在灾难面前，无关才华，不管艺术或高或低，它所表达的是真正内心的悲悯；悲悯不是悲苦，更不是以伤痛作为表达的主题，正是在这种意义上，艺术体现出了自己的品性。艺术家即应该具备良好的艺术修养与禀赋，也应具备兼济天下的人文素养。命运施加的痛苦也许无法避免，但人们若能在灾难中寻找到生命的价值和意义，那再多的痛苦也是可以去坚持承受的，而表达这种精神正是艺术要去承担的责任。

[1]康定斯基.论艺术的精神[M].中国社会科学出版社，1987.

[2]马克思.1844年经济学哲学手稿[M].人民出版社，1997.7.

[3]黑格尔.美学（第一卷）[M].商务印书馆，

[5]朱光潜.西方美学史（上卷）[M].人民文学出版社，1980.

[6]汪流，余秋雨等.艺术特征论[M].文化艺术出版社，1986.

[7]王宏建.艺术概论[M].文化艺术出版社，2000年1月1日第2版.

王海音，海南大学艺术学院研究生二年级绘画专业。