近自然主义木雕艺术创作观——基于木材构造的自然属性

赵广杰

(北京林业大学材料科学与技术学院)



近自然主义木雕艺术创作观
——基于木材构造的自然属性

赵广杰

(北京林业大学材料科学与技术学院)

基于自然主义艺术创作观，结合木雕实践过程凝炼出近自然主义艺术创作的基本观点。从木雕材料构造学视角出发，对不同层次木材构造，尤其对与木雕密切相关的诸如木材三切面、心边材、纹理、花纹等的自然属性与特征等进行了全新的归纳，进一步以代表性木雕作品为实例，阐述了近自然主义艺术创作的路径与思路。总而言之，近自然主义艺术创作的基本观点是崇尚自然，但不照搬自然，遵循自然规律尤其是生物材料学规律，但不拘泥于材料的固定模式，而是将创作“不露刻痕”地融嵌于自然材料之中。近自然主义木雕艺术创作技艺路径是多留少雕、多自然少人工、多层次少纯一、多角度少单向、多色彩少单调，追求所谓“七分天成，三分人工”。近自然主义木雕艺术创作超越了自然主义对物象的单纯描摹，而是“依木言志、与木共鸣”，表达出一种与客观物象相粘合但又超脱的思想情感升华，从而达到了“人木交融、天人合一”的最高意境。

近自然主义； 木雕； 艺术创作； 木材构造； 自然属性

木雕是什么？在笔者看来，木雕一方是人，一方是木，故，可称之为是人木对话。在这个意义上，木雕是人类对大自然中森林产物——木材的形貌进行修饰艺术创作行为的过程。

从这个观点出发，木雕艺术创作者只有在充分地把握、读懂木材构造自然属性的基础上，才能够理性地、科学地进行木雕艺术创作。本文基于自然主义艺术创作观，结合木雕实践过程，凝炼出近自然主义艺术创作的基本观点。从木雕材料构造学视角出发，对不同层次木材构造，尤其对与木雕密切相关的诸如木材三切面、心边材、纹理、花纹的自然属性与特征等进行了全新的归纳。进一步，以代表性木雕作品为实例讨论了近自然主义艺术创作的路径与思路。

本文旨在基于近自然主义艺术创作的基本观点，回答如何在充分考量不同木材构造层次的自然属性基础上进行“人木对话”；如何将创作“不露刻痕”地融嵌于自然材料之中，追求所谓“七分天成，三分人工”；如何实现“依木言志、与木共鸣”的一种与客观物象既相粘合又超脱的思想情感升华等焦点问题，力图使中国木雕艺术创作达到“人木交融、天人合一”的最高意境。

一、近自然主义艺术创作的基本观点

(一)自然主义艺术创作基本特征[1]

①自然主义。文学艺术创作追求绝对的客观性，崇尚单纯地描摹自然，对现实生活的表面现象作记录式的写照，以自然规律特别是生物学规律解释人和人类社会。②自然流露。左拉强调：要做一个“科学家”，对所描写的人和事采取无动于衷的态度。③科学方法。要求作家用科学家的实验方法。左拉认为:“实验方法可以引导人们去认识感情和精神的生活。” 实验中得到在自然法则决定下人物情感的活动规律。④决定论。基于把一切归之于自然法则的基本思想，左拉得出了“人类世界同自然界的其余部分一样，都服从于同一种决定论”的结论。⑤反映自然。自然主义者主张“让真实的人物在真实的环境里活动，给读者一个人类生活的片断。”

诚然，自然主义片面追求内容的真实性和方法的科学实验性，即用自然科学方法来苛求艺术家的创作显然不够全面。事实上，几乎所有成功的自然主义小说正是突破了自然主义的局限，不是把科学硬塞进艺术，而是将二者有机结合、相得益彰。

(二)近自然主义艺术创作基本观点

①近自然主义。近自然主义艺术创作的基本观点是崇尚自然，但不照搬自然；遵循自然规律尤其是生物材料学规律，但不拘泥于材料的程式，而是将创作融于自然材料中。②自然流露。要做一个“科学家”，把雕刻的人或事件特征溶化在自然材料中，借材料之自然属性，不露“刻痕”，“培育”出自然“生长”的作品。③科学方法。力求人或物的情感创作与材料的自然属性的变化规律一致。④决定论。基于崇尚自然法则的基本思想，倡导艺术创作与被创作材料的自然属性的高度融合。

二、木材的自然属性[2-3]

(一)木材构造层

从宏观到超微观尺度，木材的构造层可以看作：三切面—年轮—心边材—早晚材—轴、横向细胞—细胞壁—初生壁、次生壁、瘤层、胞间层—纤丝—微纤丝—纤维素分子链—微晶—葡萄糖残基。木雕创作所涉及的构造层尺度为：三切面—年轮—心边材—早晚材—轴、横向细胞—细胞壁。

(二)三切面

横切面的宏观构造基本特征主要为：从大到小依次可见心边材、类圆周状年轮、早晚材、轴向细胞的横断面形态，例如阔叶树材的导管、薄壁细胞、木纤维细胞的断面及其分布。另，因树种而不同，可见木射线细胞沿径向辐射状态分布。

径切面的宏观构造基本特征主要为：从大到小依次可见心边材、平行排列年轮廓线、早晚材、轴向细胞的轴向平行断面排列，例如阔叶树材的导管断面及其排列形态。另，可见木射线细胞及其射线组织沿轴向叠加堆积情况。

弦切面的宏观构造基本特征主要为：从大到小可见V型排列年轮廓线。射线细胞的横断面形态以及射线组织的横断面形态及其分布。

(三)心材、边材

从外观来看，一般称心材比边材颜色呈深色调树种者为有色心材或浓色心材，反之，称淡色心材，即心材和边材之间几乎不存在色调差。浓色心材并非单一色调，有时或呈条纹状着色。不同树种心材颜色可见表1。

表1 不同心材颜色与其对应的树种例

(四)纹理

纹理与木材纵轴构成要素的取向密切相关[2]。这里，木材纵轴构成要素可以理解为管胞、轴向薄壁细胞、木纤维、导管。岛地认为纹理则是在材面或材中，构成木材细胞(尤其是沿轴向排列的细胞)排列的样式、取向[3]。从纹理的构成细胞来说，在岛地定义的括号中除强调意思外，隐含着构成木材的横向细胞，例如射线组织的排列、取向也是纹理的要素之一。纹理的类型包括直纹理，即木材轴向要素与树轴或材轴方向平行。斜纹理，木材轴向要素与树轴或材轴方向非平行的总称，其中包括交错纹理、螺旋纹理、波状纹理等。螺旋纹理，或称回旋纹理、扭转纹理，木材轴向要素相对树轴呈螺旋状走向，有些树种甚至从树皮就能观察到，如落叶松(Larixleptolepis)。交错纹理，上述螺旋纹理的方向周期性地逆转，形成一种新的纹理状态，主要见热带产树种，如柳桉(Shorea)。波状或卷曲纹理，构成木材要素的波动，呈现波状模样，一般锯开木材的材面出现凹凸的波状。

(五)花纹[4-5]

一般而言，木材中的花纹形成是颜色、色泽、肌理和纹理等因素的综合效应。狭义的木材花纹主要源于木材纹理的排列、取向，这个因素取决于木材的生长基因等方面。广义的除木材的纹理外，木材的花纹还源于颜色、色泽和肌理等因素，颜色和色泽等因素取决于外界环境等因子。

1.葡萄纹

一些较小的圆形模样的图案相连，像一串串葡萄下坠悬挂一样的花纹。在蔷薇科或楠木的根瘤中偶见，属于非常珍奇的花纹。通常可作为高级车的控制板或仪表板使用(见图1)。

2.虎斑纹

呈带状花纹横向分布在木材径切面，称此为斑。把斑大者，像老虎毛样的斑点花纹称为虎斑纹。由于其花纹来源于射线组织，故也称为银纹。常见于壳斗科木材如栎木等(见图2)。通常用于小提琴背板等。

3.鱼鳞纹

木材纹理构成如同鱼鳞模样的花纹，常见于榉木(见图3)。可作为高级家具材、装饰材。

4.鹌鹑羽纹

木材纹理构成如同鹌鹑羽毛模样的花纹，常见针叶树材的屋久杉、赤松古木(见图4)。可作为高级家具材、装饰材。

5.笋纹

将竹笋沿纵向切开时出现的如同山峰状典型的、弦切板面的花纹，其纹理清晰、均整。有时也称为“山纹”。常见于阔叶树材的槐木(见图5)，可作为高级家具材、装饰材。

6.鸟眼纹

如同小鸟的眼睛那样很小的、圆形的斑点散在分布版面的花纹模样，大多出现在槭树类或糖槭木材中，因为这种树木树液中可以提取蔗糖，木材也有微香。多用于高级家具材、乐器材，其中鸟眼越多，越均等，越稀少(见图6)。

三、近自然主义木雕艺术创作[5-7]

本文通过利用木材的切面、纹理、肌理、花纹、早晚材、心边材、树瘤等雕成的木雕艺术作品，具体地说明近自然主义木雕艺术创作的路径与思想。

(一)纹理例

图7是温州木雕艺术博物馆展示的作品之一。作者利用木材的交错纹理的自然走向，生动地、立体地表现了女性的飘逸长发以及类似于美人鱼状的流畅下半身。

(二)肌理例

图8是东阳黄杨木雕的一例。作者利用黄杨木细腻的肌理、均一的色调，表现了女性面部肌肤的细腻、匀称的五官布局，以及矜持有度、细致入微的表情。

(三)花纹例

图9是国际木文化学会主办的“2015世界木材日”(土耳其)活动中，世界木雕竞赛的参赛作品。作者巧妙地利用条纹乌木根部的独特花纹，有力地渲染了黑人女性服饰的色彩斑斓与个性张扬的生活姿态。

(四)早晚材例

图10 是国际木文化学会主办的“2015世界木材日”(土耳其)活动中，世界木雕竞赛的作品。作者利用木材早晚材的色差表现人物服饰的条格样式设计及头部的装饰。

(五)心边材例

图11是国际木文化学会主办的“2014世界木材日”(坦桑尼亚)活动中，世界木雕竞赛的参赛作品，作者用边材表现女性的面部、胸部、两臂、双腿及婴儿的幼体，用心材表现了女性的发型及衣着。

(六)树瘤例

图12是国际木文化学会主办的“2015世界木材日”(土耳其)活动中，世界木雕竞赛的作品。作者用木材表面随机分布的、大小不一的树瘤进一步渲染了老人一生的沧桑经历。

(七)横切面例

图13是中国工艺美术大师、福州象园木雕工艺传承人林学善先生的作品。林大师大胆地、巧妙地挖掘出木材横切面与其他断面所不具有的属性和构造特征，即用参差不齐、断裂不一的纤维束及其沿年轮带的随机排列，淋漓尽致地彰显了达摩身处的境地及特定的神志状态。

综上，近自然主义木雕艺术创作的基本观点是崇尚自然，但不照搬自然；遵循木材的自然属性，但又不拘泥于材料的固定程式，而是将创作“不露刻痕”地融于自然材料之中。近自然主义木雕技艺路径是多留少雕、多自然少人工、多层次少纯一、多角度少单向、多色彩少单调，追求所谓“七分天成，三分雕刻”。

[ 1 ] 朱雯, 郑克鲁. 文学中的自然主义[M].上海：上海文艺出版社，1992.

[ 2 ] 成俊卿. 木材学[M].北京：中国林业出版社，1985.

[ 3 ] 島地謙. 木材の組織[M].東京：森北出版株式会社，1985.

[ 4 ] ニックギブス. 木材活用ハンドブック[M].東京：産調出版，2008.

[ 5 ] HAROLD O. Figure in wood[M].Berlin: Springer-Verlag, 1977: 6-7.

[ 6 ] Woodculture[EB/OL].[2015-11-20].http:∥www.mucai.org.cn/woodculture/.

[ 7 ] Woodcraft[EB/OL].[2015-11-20].http:∥www.worldwoodday.org/2015/2014/2013.

(责任编辑 何晓琦)

The Art Creation of Wood Carving Based on the Conception of Near Naturalism: Insights from the Natural Property of Wood Structure

ZHAO Guang-jie

(CollegeofMaterialsScienceandTechnology,BeijingForestryUniversity, 100083,P.R.China)

The fundamental viewpoints of near naturalism art creation were concisely summarized, based on the viewpoint of naturalism art creation combining with the process of wood carving practice. The various structures of natural wood were newly concluded from the perspective of material tectonics of wood carving, especially on the natural properties and characteristics closely related to wood carving such as wood three sections, heartwood and sapwood, grain, and figure. Further, the path and thought of near naturalism art creation were expounded while taking the representative works of wood carving as examples. In sum: 1) The basic viewpoints of near naturalism art creation are respecting nature but not simply coping it, and following the laws of nature especially the laws of biomaterials science but not rigidly confining to material form, so that the art creation is invisibly integrating into nature materials. 2) The paths of near naturalism art creation are keeping more original and natural form, and diversifying the carving techniques and colors, aiming to pursuit more the natural entity than the artificial efforts. 3) The art creation of wood carving based on the near naturalism excels the simple imitation based on the naturalism, by utilizing wood to express the sublimation of thought and emotion that are adhering with objectives but detaching from them, and ultimately trying to attain the best exalted mood of “seamless unity of man, wood and nature”.

near naturalism; wood carving; art creation; wood structure; natural property

10.13931/j.cnki.bjfuss.2015127

2016-02-20

教育部博士点基金(20130014130001)。

赵广杰，博士，教授。主要研究方向：木材学、木文化学。Email: zhaows@bjfu.edu.cn 地址：100083 北京林业大学材料科学与技术学院。

J313.5

A

1671-6116(2016)-02-0007-05