修复师眼中的法国纸本艺术品的保护与修复

□ 宝　琳（自由修复师、国际博物馆协会法国地区行政官员）

修复师眼中的法国纸本艺术品的保护与修复

□ 宝琳（自由修复师、国际博物馆协会法国地区行政官员）

宝琳

非常高兴来到中国美术馆跟大家见面，我将与大家分享一些法国纸本修复工作的情况。

首先，我想强调的是为那些公益性质的藏品所提供的修复，这不只需要技术，还需要很多知识。比如，你要知道材质情况、制作流程、了解材料的老化状况、理解各种老化的迹象、了解各种物理和化学的过程；同时还要了解和作品有关的社会心理学、文化、艺术的背景知识，了解作品的创作过程、了解制作纸的工艺和设备等等。作为修复师，要了解所有这些信息。这是两张欧洲的纸质艺术作品，修复者要了解它的本质、质量、传递的信息，当然，要完全了解这些情况很困难，但应该逐渐积累这些知识。

对于不同时期、不同材质的纸质作品，首先我们要注意到它的老化，了解到底是由于内部原因还是环境变化而导致的老化。比如有的是因为灯光的影响而出现的老化，有的是因为放置的纸箱之偏酸性而带来的污染。对于这些影响，有的可以用肉眼方式进行判断，有的也可以使用科学的工具进行透析，只有通过细致的观察，我们才能发现问题和选定具体的修复方式。

需要注意的是，裱画同样也会给作品带来一些不好的影响，非专业的临时性修复也会带来很多问题，一定要选择适当的材料。比如，把胶片转移到纸本上就会带来问题。所以修复师在修复之前做出的决策就非常重要，处理本身与装裱方式直接相关，比如对于装裱材料上可以被去除的材料，我们会在文献记录中详细记载装裱的去除和装裱材料的重新加装是谁做的，我们也会与馆部及其他部门沟通。每一个选择的背后都可以找到做出这个选择的原因，这也是为什么我强调在做出保护决策之前的跨部门沟通显得如此重要的原因所在。

根据欧洲的《关于纸质文本保护指南》，我们要求进行前期的专业培训，而且要把纸质文物传载的精神和信息传递出来。修复师所做的工作就是要传承这种历史。

对于纸质艺术品的保护也要求强调责任感。同时，也需要修复师对自己的工作充满激情，要善于沟通。我所强调的是既要沉浸于所修复的纸本文物之中，同时也能超乎于其外。我可以很骄傲地说，自从开始做这个保护项目，我就是一个传达者和推广者。

我在巴黎罗浮艺术学院学的是艺术，在索尔邦大学学习的是文物保护学科。到了国家遗产学院，我开始从事修复工作。就像Eric先生今天上午所讲到的，一个很好的修复师需要具备不同学科的背景。在法国，对于公众藏品的保护要求具备专业知识，既不能有犯罪记录，同时，也不能参与和文化保护相关的商业活动。当你参与工作时，之前的各种知识准备已经有差不多十年时间，如历史方面的学习、技术方面的学习等等。我是做亚洲纸质文本保护的，也要学习相关的语言，这样至少不会把拓片上的字放反。

我们在工作过程中要不偏不倚，不会根据藏品的商业价值来决定保护力度，尤其是进行跨国藏品保护时需要对艺术信息进行充分了解。每一位修复师都要不断的学习，加强与文化专家的沟通，既要考虑审美的价值，同时需要考虑科学价值、环境价值和社会方面的价值，尤其是当被修复的对象在不同的社会环境中被广泛使用的时候，更要考虑这些问题。在修复之前，你需要思考不同的问题，需要就你所看到的问题进行挖掘，要把它扩展到更广泛的领域，也就是我之前说的既沉浸于作品本身又超乎于其外的原则。

修复师与多方面人士的沟通可以说是智力上的合作。有时，修复师的选择并不见得是最恰当的，处理的决策不能由修复师单方面做出，要加强合作，并且对可能出现的错误要有预见性。当然，不管我们做怎样的努力，任何的修复决策都要受到时代和已知知识的限制。所以在修复的过程中，怎样谨慎都不为过。一种恰当的选择方法往往是在最多方的磋商和咨询的基础上做出的。同时，我们要更多考虑对未来的影响。这也是为什么我们一再强调可逆性和可再处理的原因所在。

储存拓本的不同方式可能出现的损害

流动的纸本保护者——宝林在不同地域、国家从事纸本修复工作

法国纸本修复师的工作场景

纸质作品在包装与储存中可能出现的问题

在法国，纸本修复师的工作到底是怎样的？看起来纸本修复师好像是某一个公立机构的成员，或者是固定员工，但实际上我们更像自由职业者，我们是独立的，可以同时为多家博物馆工作。有时这种独立工作的形式很难与某些博物馆提出的紧急维护需求或紧急策展需求相协调。这也许会让大家产生一种忧虑，做纸本修复是不是穷困潦倒的艺术家呢？不是这样的，在很多情况下，对于紧迫性的要求，我们可以在保证自己工作室处于赢利的前提下来进行。而且，我们还可以参加很多竞标性的修复工作。

这种比较松散的组织方式之优势在于，一个纸本修复师或者是他们成立的工作室可以为不同的博物馆工作，在短期内可以积累不同的工作经验，可以在不同博物馆之间分享知识。同时，还可以建立起一种知识上和智能上的常规操作，一些最佳的操作也可以在最短的时间内进行更广泛的普及。

当然，有些博物馆会有自己的修复部门，但在博物馆进行巡展时，自己的人手是不够的，在借展的情况下也会有新材料的引入，这些就需要有自由修复师来提供帮助。

（邓锋根据研讨会速记稿整理，未经作者本人审阅）