从《倍儿爽》看中国当代流行音乐的发展现状

2016-11-26焦奕博

小品文选刊 2016年15期

关键词：大张伟倍儿乐坛

焦奕博

(许昌学院音乐舞蹈学院河南许昌 461000)

从《倍儿爽》看中国当代流行音乐的发展现状

焦奕博

(许昌学院音乐舞蹈学院河南许昌 461000)

流行音乐是中国现代音乐的重要组成部分，改革开放以来，中国传统音乐理念和音乐形式都发生了较大变化，前后分别有大张伟、筷子兄弟等音乐人相继推出《嘻唰唰》、《倍儿爽》、《小苹果》等脍炙人口的具有创新意义的作品，这些作品推出后受到广大听众的喜爱和传唱，进而也促成中国的音乐格局和文化格局出现巨大革新。但任何问题都有其两面性，这些脍炙人口的歌曲在受到大众喜爱的同事也不免遭到社会舆论和部分专业人士的质疑和批判。因此，作者就以大张伟的《倍儿爽》为例，认真分析我国流行音乐的发展现状，并从中总结出中国流行音乐在现实发展中存在的一些问题。

《倍儿爽》；流行音乐；发展现状

1 《倍儿爽》的流行程度

《倍儿爽》是2014年马年春晚上的一首贺岁单曲，这首歌一经推出就受到广大广场舞爱好者以及广大网民们的喜爱和追捧，街头巷尾我们都能听到这首欢快动感的歌曲。在春晚直播大张伟演唱完《倍儿爽》后，主持人朱军就预言《倍儿爽》这首歌一定会成为马年的年度神曲。除夕期间的三天之内，《倍儿爽》的百度指数接近8万，微博指数大有超过10万的趋势。

2 《倍儿爽》的走红的原因

《倍儿爽》的走红,首先最不能忽视的因素应该是大张伟所在组合《嘻唰唰》等作品的流行基础。作为花儿乐队的代表作,那一首广为流传的《嘻唰唰》及代表性舞蹈,使得花儿乐队有了广泛的粉丝基础,这也是《倍儿爽》一经推出就能得到广泛传播的客观原因。事实上,在社会化媒体时代, 一个拥有众多粉丝或受众群体的明星名人,其言论或作品更容易被传播, 这就是在社会化媒体传播当中领袖的作用。

《倍儿爽》的走红除了有春晚表演的带动和大张伟的粉丝基础等客观原因之外,更重要的是大张伟对网络流行歌曲走红规律的钻研。这其中,我们可以从《嘻唰唰》和《倍儿爽》来找找这个规律到底是什么?首先是朗朗上口的歌词, 像歌曲中“天空飘过五个字，那都不是事儿” 由于其具有极强的口语色彩，所以大众极易将其复述出来，在听过一两遍歌曲之后，几乎所有人都会记住有这么一句走心的歌词，甚至有些人也会把这句话用于平时的生活中用来缓解压力或者调节气氛。

正是因为《倍儿爽》是一首明快轻松的歌曲，大多数人听到它都会觉得轻松自在，有种想要跳起舞来的冲动，所以这首歌曲从流传之初就受到广场舞爱好者和网络短视频达人们的争相追捧。

事实上,这个关键因素解读的更为专业一些,就是附着力因素。一些网络流行歌手的很多歌曲能够长久霸占排行榜,靠的是具有强附着力的接地气、亲民的歌词内容,像凤凰传奇、老猫等网络歌手基本上都是熟稔网络流行歌曲走红规律的高手。

3 中国当代流行乐坛认可《倍儿爽》的原因

3.1 《倍儿爽》的受众群体较庞大：随着互联网的飞速发展，《倍儿爽》之类的脍炙人口的音乐在网络上传播范围也越来越广，但通过观察我们不难发现，喜欢这类音乐的人群都是有规律的，他们大部分为空余时间较多的学生群体和离退休中老年人以及文化水平普遍不够高的农民工群体，而这首音乐自身的特点也正迎合了这类听众的需求，节奏感强这一最突出特点恰好迎合了学生群体的活泼、中老年群体的广场舞和农民工群体的简单易学，由此可见，文化传播的主体对这首歌曲的推捧程度使得这首歌的走红成了必然。而传唱程度又无疑是流行乐坛认可一首音乐作品的因素之一，所以从《倍儿爽》这首音乐作品的受众主体来讲，流行乐坛是认可《倍儿爽》的。

3.2 听众生活压力较大:随着我国人口剧增，我国国民的生活压力也越来越大，这种压力不止从工作中来，也包括家庭和生活，这使得人们不得不寻找缓解压力和派遣痛楚的方式，而音乐又一直都是很受欢迎的减压的方式。

众所周知轻快欢乐的音乐节奏更容易让人们产生愉快的情绪，这时候《倍儿爽》这样一首轻快诙谐，又伴有简单易学的舞步的音乐作品就成了社会负担重压之下人们变换情绪的最佳选择。

3.3 流行音乐营销需求:在处处皆市场的今天，音乐不但有它缓解情绪、调动积极性的主观作用，从某种意义上讲，它更大程度的是作为一种商品为商家谋取利益，听众喜欢什么样的音乐，那种音乐的消费也就会越高，面对这样的利益驱使，作为一个利益至上的音乐营销商家没有任何理由不去包装打造这样一首音乐。

从《倍儿爽》发行至今网媒的点击率和下载率，以及大街小巷人们的传唱率和使用率都证实了这首音乐的火爆程度，这些现象无不与精明的音乐包装商有着千丝万缕的联系。

3.4 创新过程中的必然现象:从七十年代我国流行音乐再一次开始发展至今，我们听到的音乐也千变万化，正如达尔文进化论所说：物竞天择，适者生存。这里的“适者”其实指的就是顺应时代发展的流行音乐，而在社会的不断发展中，人们的审美需求也发生着重大变化，所以流行音乐必须跟随时代潮流，不断创新。

而《倍儿爽》这首音乐融合了民族风、说唱甚至于东北秧歌儿的风格，在流行音乐的创作中算的上一个重大创新，而我们的流行音乐市场需要的就是这种融合、混搭、以及大变革的创新方式，只有这样我们的流行音乐才能更具生命力。

4 从《倍儿爽》看中国当代流行音乐的发展现状

4.1 从《倍儿爽》的网络传播看：我国流行音乐的传播途径已经逐渐网络化。由于网络的大面积普及，利用互联网接触这个世界已经成为很多人热衷的方式，这种方式不但省时省力，也更加快捷、资源更加充足。因此流行音乐也因为网络的普及更快更多的进入大众耳中。

4.2 从《倍儿爽》的包装和推广看：我国流行音乐的盈利性越来越强，一些唱片公司为了自己公司的利益，会越来越多的推出像《倍儿爽》、《小苹果》之类的快餐式减压歌曲，虽然这些歌曲会在推出之始受到大众的疯狂追捧，但一段时期以后，这些歌曲就会慢慢对人们失去吸引力，他们不像《千千阙歌》、《甜蜜蜜》、《月亮代表我的心》等经典歌曲每每被人唱起都韵味深长。

《倍儿爽》和《江南Style》等歌曲走红的并不仅仅是这首音乐，还有一个很重要的因素就是舞蹈，《倍儿爽》的“点赞舞”、《江南Style》的“骑马舞”它们都为歌曲本身添彩不少。如果我们在听这些音乐的的时候不伴随着这些劲感十足的舞蹈，那么听众会在短时间内这些歌曲失去新鲜感，甚至觉得歌曲有些俗气没有内涵。这样的例子还有很多，像韩国一些偶像天团，他们的音乐基本上都喜欢伴上舞蹈，目的就是可以使听众通过对乐队组合的帅气舞蹈所吸引从而对乐队成员的唱功和歌曲本身的出彩程度要求降低。从这一点我们可以看出，我国流行乐坛正不断滋生之着对音乐越来越不负责，总试图用其他方式为歌曲的整体包装加分。

音乐并不仅仅是音乐。除了《倍儿爽》这一类伴随舞蹈推出的歌曲之外，还有一类歌曲他们伴随电影的宣传走红，像电影《老男儿之猛龙过江》伴随的《小苹果》、电影《后会无期》伴随的歌曲《后会无期》和《平凡之路》这些都是很好的例子，这些歌曲大多被赋予了电影的情节和意义，一方面是电影带红了歌曲，另一方面是歌曲渲染了电影，而这样的现象在我国流行音乐的发展之路上是不断出现的，譬如《霸王别姬》和《当爱已成往事》。这样一个电影和歌曲相融合，相互宣传的现象一直延续至今也正是在告诉我们，我国流行音乐的发展已经不仅仅是音乐自身，它还融入了让其他艺术形式。

4.3 从《倍儿爽》的创作看：我国流行乐坛正处于一个曲折前进的前进过程，这个过程中需要大量敢于创新，敢于突破前人桎梏的音乐人，也需要大量多元新颖的流行歌曲共同构建欣欣向荣的流行乐坛。其实像《倍儿爽》之类有个性的音乐并不少见，周杰伦的《双节棍》在推出之初听众对他的评价也是褒贬不一，有人认为说唱个性少见，有些人认为周杰伦吐字不清、声音含含糊糊，但这首歌曲依然为很多听众留下了深刻的印象，甚至成为很多人对周杰伦的印象标签，最重要的是在周杰伦这十几年的音乐历程中还有许多听起来吐字不清的歌曲不但没有被人们质疑，反而慢慢被听众认可，这就说明我们的流行乐坛需要敢于创新，敢于提出新事物，敢于走出新道路的有个性的音乐人，而这些创新元素，正是推动我国流行音乐不断向前的有利因素。

由以上几点我们可以看出，我国的流行音乐发展有喜有忧，既有可圈可点之处，又有需要继续改正和完善的地方：

(1)我们的音乐人不能一味的强调利益而对自己所做音乐的品质不管不顾，这样下去的结果只会让更多快餐式的、没有内涵的音乐充斥人们的耳朵，拉低流行乐坛的整体的艺术水准；

(2)我国的流行音乐人应该多学习、多倾听，不断完善自己的音乐素养，逐渐避免抄袭，套用等不良现象的出现。做真正属于自己的音乐，是自己的音乐具有原创新，创新性，只有这样，我国流行乐坛才不会走更多弯路。

(3)作为听众，我们必须提高自己的欣赏水平，有选择的去接纳“琳琅满目”的音乐作品，这样才能在利益至上的流行音乐发展过程中激励、推进流行音乐人做出更高水准的优秀的流行音乐。