见君的诗

无望之望——致短短

Ⅰ

短短，天黑了，春天随后就到

你的伤口开始发炎，开始拱出心神不安的青草

这时候，我喝着酒，在山坡上放羊

危险的风，一点点蚕食你的梦

而我的羊群，在偷食你梦里的青草

短短，我站在山巅看云，它们在笑

你在山脚下，用我的名字慢慢敲开一扇生锈的门

你和门内唯一的一朵花相遇后，相拥而泣

随后，蜂拥而入的爱情

占领了整个院落，我放牧的羊群

纷纷跳出春天，消失在天空残缺的一角

Ⅱ

短短，日头落山了，你和白昼走散了

它被遗失在我的眼睛里，长长短短地暗自悲伤

我们积攒了多年的心事，被发配在一个孤岛上

这里很好，短短，这里有黄土地、白月亮

有银狐在树林里出没，还有一带绿水向深冬流淌

没有太阳的日子里，我们隔岸相望，我们看不见彼此

却看得见已被打发掉的欲言又止的时光

深夜里，昆虫的低语是黑色的诅咒，诅咒会变成悼词

悼词会变成第二天凌晨的雾。短短

你一定没见过这么大的雾，它们走投无路

它们说不出话，它们一边自残，一边用晨光疗伤

Ⅲ

短短，你不说，我不说，就没有人知道

那朵失明的野菊花，藏在冬天背面

抱着大把的阳光，等夜色降临

雪很大，梅花开得很旺

凄凉的风笛声中，一片片白色的谎言

从天空中落下来，把我们不敢奢望的冥想彻底埋没

短短，你看，一些练习抒情的小兽跑出来

它们嘶哑的声音，刺进我们青春的遗言里

流出多么精致的寂寞。那个红色的隐喻

是死去后又被斩首的笑声，它美丽的血液

一而再，再而三地被摆放在桌上，供奉我的遗像

Ⅳ

短短，秋风来了，芦花白了

千里之外，窃窃私语的花草一节节缩水

在你的日记里，故乡多次成为句号后

意象便斜靠着行囊，拉着我的手，沉沉入睡

短短，我们省略的，不仅仅是瘦山冈、弯月亮

还有盛满野花的篮子和被风吹断的暮色

它们在最好的日子里，倒在各自怀中

幸福得像秋水。那时候，短短

不会说话的故乡里，参差不齐的日子

躲在槐荫下纳凉，我们的爱情就藏在那些日子里

争论果实的颜色，看树上的叶子，唱着歌，眨眼间变老

Ⅴ

短短，你不会看见，微弱的灯光下

我的眼里有许多白纸片，它们放肆地飞出来

集体破碎后，消失在镜子以外。我们悬而未决的判断

在灰烬与灰烬的偎依中，一夜白头

星星走光了，属于我们的黑夜，自焚成多么令人诧异的伤情

短短，你要好好睡觉，不要做梦，不要生病

不要让我看到，漫天飞舞的雪花覆盖你，你

在一次又一次的覆盖中，痛哭失声

看似从容的某个词汇，早就被

徘徊在十字路口的那个人捡去，从那时起

我们便常常半夜无端醒来，然后又一觉睡到天明

Ⅵ

短短，多年前，那个没有心脏和眼睛的人

就是我，漆黑的夜里，我对自己絮叨着，冒雨而来

而你已被抽去了骨头，躺在床上

房子在水上，漫无目的地漂流。短短

我们的预言丢在了路上，而你寻找的眼神

说着令我心跳的谎言，它们就像

第二天凌晨的雾，转眼间就没了踪影

短短，现在四周很安静，风很大，我一个人在野外

身影被冻得瑟瑟发抖。天冷了，所有的生命

都藏在玻璃里，只有冰凉的花，越开越艳

像我野蛮的思念，总是出乎意料地将你拥有

Ⅶ

短短，三十岁的时候，我们总会听到

金黄色的号角声，在体内响起

一些高尚的痛苦，长出翅膀，在天堂里翩翩起舞

而我在地狱，在我们约定的地方，长久地昏迷

短短，穿梭在活着的标点符号间，生命

就要成为一段祭文，它在金黄色的号角声中

被人朗诵着，像是虚空中的呓语

短短，我们互不相识的幸福

按照号角声的指令，一步步走向疲惫

我们回头时，身后只剩下被缝补在地上的霜

它们在等待日头慢慢升起后，自行消失

Ⅷ

短短，邯郸街道旁，法国梧桐枝繁叶茂

它们仰面朝天，终日守候着自己的位置

很多素不相识的人，来来往往

我走在他们中间，偶尔会闭上眼睛

想象着和你说话，和你牵手，和你拥抱

想象着人走了，酒和灯光还在，它们

在炎热的夏季里，互相陪伴着，不离不弃

这时的你，躲在一个精雕细琢的句子出口

翻看自己的宿命。短短，我们都要有

饥饿、病痛、孤独和数不清的失眠

除此之外，还会偶尔碰到在天堂里传经布道的阴雨

Ⅸ

短短，某年某月某日，深夜2∶37

这个时间，茫然、沉醉而冗长

在它末梢的缺口里，三十五只被灼伤的白鸟

惊慌失措地飞出来，它们冰凉的叫声

让浓雾渐渐消失，让黑夜慢慢变白

短短，你用你的梦拯救自己，并看着峭壁上的我

鱼一样，扭动着身子，挣扎着寂寞

是时候了，时间到了，空无一人的金色演奏大厅里

帷幕徐徐拉开，萨克斯、单弦管、架子鼓

小提琴各自归位。它们开始演奏我写下的

九十九行诗句，单调、脆弱、空虚，纷乱得像遍地野草

【叙事性诗歌诗论】

现代叙事诗应突破叙事架构明显、写作技巧单一、思想指向单维、分量不够的局限。注重叙事线索的隐含性和多重性，阅读要通过对线索的分析，给读者更为宽阔的想象力和下陷的沉思。思想应在呈现而不是确定的基础上，给读者以多单元、多维度的指认和判断，以增加叙事诗的信息含量。注意技巧的开掘和疏通，以增加叙事诗的张力和诗性成分，在杜绝单一炫技的基础上，充分体现汉语言的诗性魅力，增大汉语言的诗性空间。