新世纪泰国爱情电影创作研究

崔 颖

新世纪泰国爱情电影创作研究

崔 颖

在新世纪以来异彩纷呈的亚洲电影版图中，极具地域特色的泰国电影无疑是亚洲电影多样性图景的重要组成部分。作为亚洲电影的后起之秀，泰国电影在类型片创作上的探索获得了令人瞩目的成就，以恐怖片、动作片和爱情片为代表的泰国类型片在国际国内市场均有出色表现。其中，泰国爱情电影以多元化的主题创作呈现出异样的美学特征，在世界各地尤其是亚洲地区产生了不可忽视的影响力。本文对新世纪以来以青春爱情片为代表的泰国爱情电影的创作进行了简单梳理和概括。

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新世纪以来的泰国电影在新浪潮运动的激荡下，迅速崛起为撼动亚洲的电影新势力。在文化全球化的背景下，泰国电影的崛起不仅表现在以获得国际性电影节的认可和褒奖为标志的艺术影响的提升，更重要的表现是泰国电影在国际电影市场迅速提升的市场影响，为泰国电影赢得了有史以来最为广阔的国际化市场空间，极大地提升了泰国电影在世界影坛的话语权。在这个过程中，类型化的电影创作无疑是泰国电影国际市场影响力得以迅速提升的重要因素。其中，近年来深受亚洲年轻观众欢迎的泰国爱情电影是泰国类型电影创作的重要代表。在市场的激励下，泰国爱情电影的创作日渐繁荣，成为产量最大的电影类型。

新世纪泰国爱情电影产生重要影响的第一部代表作品是2003年的《小情人》（My Girl）。这部由6位不到30岁的年轻导演共同执导，讲述少男少女懵懂初恋的爱情电影在泰国上映后获得了1.37亿泰铢的票房，成为当年泰国电影的票房冠军。《小情人》的出现拉开了泰国新时期青春爱情片创作的序幕。2007年，由查基亚特·萨克维拉库（Chukiat Sakveerakul）导演的《暹罗之恋》（Love of Siam，又译为《爱在暹罗》）用清新质朴的影像语言讲述了两个少年朦胧的同性之恋，影片代表泰国参加了第81届奥斯卡金像奖最佳外语片的角逐，使泰国青春爱情片受到世界范围的关注。近年来，泰国爱情片和泰国电视剧一样，受到亚洲各国青年男女观众的追捧。在日本纯爱电影和韩国“虐心”影片之后，泰国爱情片已成亚洲爱情电影重要的新兴力量。

从叙事主题来看，新世纪以来的泰国爱情片大致可以分为以下两类：

一、青春爱情片

泰国青春爱情片以少男少女的爱情故事为叙事主题。这类影片的主人公以青春期的青少年为主，他们大多是在校的大学生或是中学生（当然，也有更为低龄的男女主角，比如《小情人》中的小学生杰和奈娜），内容上则多以朦胧的初恋为主要表现对象。《小情人》（My Girl，2003）《季节变幻》（Seasons Change，2006）《荷尔蒙》（Hormones，2008）《初三大四我爱你》（Mor 3 Pee 4 Rao Ruk Nai，2009）《亲爱的伽利略》（Dear Galileo，2009）《初恋这件小事》（First Love，2010）《音为爱》（SuckSeed，2011）《幸福爱相随》（Home: Love, Happiness, Remembrance，2012）《时光情书》（Timeline，2014）《电击女孩》（May Who，2015）《1995穿越时间》（2538 Alter Ma Jib，2015）等影片均属于此类型。

图1 .《初恋这件小事》剧照

泰国青春爱情片的叙事主线通常都简单明了，大多是男女主人公互生好感，随后遭遇若干挫折和磨难，最后修成正果，皆大欢喜。其中，校园爱情故事是最为常见的类型，如《初恋这件小事》《季节变幻》《音为爱》《电击女孩》等影片都是以观众熟悉的大学或中学校园为背景，以清新唯美的风格讲述男女主角青涩而美好的初恋故事。与日本、韩国和中国台湾的同类影片相比，泰国的校园青春爱情片更为质朴，对爱情的“正能量”表现得更为充分。比如《初恋这件小事》中的小水，刚开始时只是个其貌不扬的学霸，皮肤黝黑，戴着呆呆的眼镜，性格木讷，一副丑小鸭的形象。一次偶然的机会，她认识了阳光帅气的学长阿亮，情窦初开的小水很快陷入了对阿亮的暗恋中而不可自拔。但自卑的她没有勇气向阿亮表白，只能通过自己的不懈努力让阿亮注意到自己。她不断挑战自我，报名参演话剧，练习当学校军乐团指挥等等。在一次次的失败之后，小水终于成为学校的风云人物，从丑小鸭蜕变成了靓丽、自信的白天鹅。若干年后，她终于收获了自己梦寐以求的爱情。

当然，并非所有的青春爱情片都有喜剧的成分和圆满美好的结局。2014年的《时光情书》就是一部悲剧色彩的青春爱情片。影片由新浪潮运动的领军人物朗斯·尼美毕达执导，广告导演出身的朗斯·尼美毕达用精致唯美的镜头语言探讨了爱情对不同人的不同意义。影片的叙事主线是主人公谭和同学琼的故事：谭是来自清迈乡下的阳光少年，从小与母亲相依为命。琼是谭的大学同学，活泼可爱，和谭认识不久就喜欢上了善良帅气的谭。但谭被漂亮的师姐安所吸引，让琼帮忙追求安。被安抛弃的谭发现真正喜欢自己的是琼，但心灰意冷的琼已前往日本留学，并在一次意外中葬身大海，再也没能回来。影片设计了一个悲剧的结局，除了伤感和惋惜之外，影片明快向上的基调传递给观众的更多的是亲情和爱情的美好，甚至还有那么一点励志的味道。就像影片中琼对谭说的，人活着就是要尽可能去做自己想做的事。伤感而不失美好，简单而富有深度，这是《时光情书》的特色，也是大部分泰国青春爱情片的魅力所在。

还有一些青春爱情片则摒弃了常见的单线叙事方法，而尝试用更丰富的表现手法来呈现爱情故事。如《荷尔蒙》就将四个独立的青春爱情小品穿插在一起，每个故事代表一种恋爱模式：少年普和迈同时喜欢上了可爱的娜娜，两人约定一人陪娜娜一天，看谁先得到娜娜的联系方式，为此两个好朋友绞尽脑汁，笑料百出；佐是一个木讷的男孩，爱上漂亮的女孩茜，他用自己的方式追求茜，最后以失败告终，但仍然默默地在背后关心着茜；恒和暖已经相恋三年，暖到南部去工作，恒特意在他们约会纪念日那天去看暖，但在火车上，恒碰到了一个漂亮的日本女孩，恒开始有些心猿意马；少女艾乐则是台湾偶像歌手迪迪的忠实歌迷，家里到处都是偶像的海报和唱片，为了能在迪迪的泰国演唱会上和他一起唱歌，艾乐努力学习汉语，当她觉得自己离偶像已经越来越近时，迪迪的泰国演唱会却取消了……影片中的四个情感故事毫无关联，但传递给观众的爱情观是一致的，那就是：年轻时候的爱情可能因为冲动很美丽，也可能因为固执而失去。

学者万传法认为，泰国青春电影在叙事上“不在于多变的叙事结构的追求，也不在于叙事情节的丰富与新奇，而是在于它成功建立起了一种‘沟通性’的叙事机制。”①的确，在大多数泰国青春爱情片中，很少看到因城乡差异带来的身份冲突，也很少看到父辈或学校教师对少男少女爱情的干涉或指责。没有了这些对抗性的元素，影片中的男女主角需要解决的“障碍”只剩下两个人之间单纯的感情问题，而不用考虑更为复杂的社会因素。或许这也是泰国青春爱情片给人留下纯净、唯美、怀旧观感的主要原因之一。

二、成人爱情片

与青春爱情片里少男少女懵懂的初恋故事不同，成人爱情片探讨的是成人社会的爱情观和价值观。在新时期的泰国爱情电影中，表现成人爱情故事的影片主要有《二月》（February，2003）《宇宙只有我和你》（Ruang Rak Noi Nid Mahasan，2003）《午夜之爱》（Midnight My Love，2005）《下一站，说爱你》（Bangkok Traffic Love Story，2009）《你好，陌生人》（Hello Stranger，2010）《争钱斗爱ATM》（Atm Er-Rak Error，2012）《我很好，谢谢我爱你》（Ai Fai，Thank You Love You，2014）《教师日记》（The Teacher's Diary，2014）《喵星人与爱》（Cat a Wabb，2015）等。其中，《下一站，说爱你》《你好，陌生人》《我很好，谢谢我爱你》《教师日记》《喵星人与爱》等影片属于喜剧类型的浪漫爱情片，温馨、浪漫、富有喜剧色彩是这类影片的基本特点；《二月》《宇宙只有我和你》《午夜之爱》等影片则属于悲情爱情片，这类影片大多关注的是人物在现实生活中经历爱情时所面临的困境，此类影片更侧重于对人物心理的描摹。

在喜剧类型的成人爱情片中，《下一站，说爱你》《你好，陌生人》《争钱斗爱ATM》《我很好，谢谢我爱你》均是当年泰国电影最高票房的获得者，《我很好，谢谢我爱你》更是以1007万美元的票房超过《变形金刚4》，成为2014年泰国电影市场的票房冠军②。可见喜剧类型的成人爱情片在泰国具有强大的市场号召力。经过多年的锤炼，这类影片的创作已经形成了成熟的商业模式，赢得了观众的欢心。其中，贴近现实的人物和故事、滑稽幽默的情节无疑是这些影片获得成功的重要元素。

首先，这些影片的主角大多是都市的普通男女，而非腰缠万贯的富家公子或千金。《下一站，说爱你》的男主角大伯是个轨道交通工程师，每天昼伏夜出；女主角美丽出生于华人家庭，是太阳能产品销售公司的销售经理，属于大龄剩女。《争钱斗爱ATM》中的苏和吉则是银行的职员，由于银行规定同事不能谈恋爱而不得不小心地维持着两人的地下恋情。《我很好，谢谢我爱你》中，女主角普朗是一名外语培训学校的教师，男主角吉姆则是一名蓝领工人。这些角色都是泰国社会中的普通人，他们住在普通的社区，过着和大多数人一样的生活。在观众眼里，他们就像左邻右舍的青年男女一样普通。因此，他们和观众有着天然的亲近感，观众对他们的故事也会产生强烈的认同感。当观众看到《下一站，说爱你》中三十多岁的美丽为了把自己嫁出去而发愁，看到她由于酒后驾车把车撞坏，因此不得不每天坐地铁、轮船、摩的上班，这些熟悉的生活状况无疑会让观众对人物产生情感上的共鸣，从而对人物的命运有更多的想象和期待。相比之下，像《小时代》这种脱离现实的中国爱情片，就无法与普通观众建立这样的沟通机制。

其次，对喜剧元素的巧妙设计和运用也是这类影片的主要特色。《下一站，说爱你》利用女主角美丽喜欢上大伯并急于求成的剩女心态，设计出了诸多笑料；《你好，陌生人》则用男女主角都刚刚经历过情感失意的状态，碰撞出很多让人忍俊不禁的火花；《争钱斗爱ATM》把苏和吉为了在办公室谨慎地维持地下恋情而不得不面临的窘迫表现得淋漓尽致；《我很好，谢谢我爱你》则表现了大大咧咧的男主角吉姆和矜持的普朗之间令人啼笑皆非的小冲突。这些戏剧化的喜剧元素虽然大多略显夸张，但放在影片设置的情节语境下，则显得合情合理而不做作。

与喜剧类型的成人爱情电影相比，《二月》《宇宙只有我和你》《午夜之爱》等影片呈现的情感世界就显得沉重了许多。《二月》中的女主角娇妲身患癌症，决定只身一人从泰国前往纽约度过余生，不幸却被出租车司机打劫，接着又被男主人公基撞伤而失忆。然后，两人的命运交织在了一起。一个是自认为自己时日不多的美丽画家，一个是一心想回到泰国的职业杀手。角色的设定似乎已经注定了影片的悲情结局。最后，娇妲在基的照料下成功做了手术治好了病，但却忘掉了和基发生的一切。基却沦为乞丐，最终在慢慢找回记忆的娇妲的怀中而死去。《宇宙只有我和你》讲述了健二和诺依两个孤独的灵魂惺惺相惜的故事。健二是个在泰国生活的日本人，他在曼谷做图书管理员，有洁癖的他每天把一切都收拾得井井有条，对生活却失去了兴趣，一心想要自杀。但是阴差阳错，每次自杀都以失败告终。诺伊则是个大大咧咧的泰国女孩，本来就混乱的生活因为相依为命的妹妹突然被车撞死而变得更加无序。健二和诺伊相遇后，两个孤独的人生活在了一起，但他们要面对的是不确定的命运。《午夜之爱》里的男女主角同样是两个孤独的人。巴迪是个忠厚、善良的出租车司机，每天工作到深夜，在同样的小饭馆吃着同样的晚餐汤饭，喜欢听专门播放老歌的电台节目《流金岁月》，给电台主持人写信是他主动与外界交流的唯一方式。直到有一天他遇到了漂亮的女孩娜儿，他一成不变的生活开始发生了改变。娜儿是个在夜总会上班的女孩，尽管每天接待不同的客人，但她渴望得到真爱，向往平静的生活，也喜欢听《流金岁月》节目。一次偶然的机会，娜儿遇到了巴迪，两个孤独的人产生了心灵上的碰撞。但命运多舛，一系列意外事件让巴迪和娜儿天各一方，娜儿嫁给了曾经夜总会的客人，巴迪则被捕入狱。

图2 .《时光情书》剧照

可以看出，和普通观众熟悉的爱情喜剧片的人物身份不同，悲情爱情电影的男女主角大多是相对边缘或者另类的人物，他们要么是身患绝症的画家（娇妲），要么是夜总会的陪酒女（娜儿），要么是一心求死的外国人（健二）。他们的身份和生活状态与普通观众有着天壤之别，属于社会中的极少数。也正因为如此，影片中的男女主人公的命运注定是不同寻常的，且大多是悲剧性的。不过，虽然并非广受欢迎的高票房影片，但《二月》《宇宙只有我和你》《午夜之爱》等作品对各类人群的关照，对社会现实的描绘，对男女爱情的探讨，使这些影片仍然达到了较高的艺术水准，和喜剧类型的成人爱情片一道，成为新时期泰国爱情电影最为重要的组成部分。

结语

在新世纪以来泰国电影的崛起过程中，爱情电影无疑扮演着重要的角色。通过丰富多元的主题创作，独具风格的美学呈现以及成熟精准的市场定位，泰国爱情片在艺术上和市场上均获得了前所未有的成功，成为泰国电影全球化传播过程中的重要名片。而在亚洲类型电影勃兴的时代背景下，泰国爱情电影作为区域类型电影创作的典范，其在创作上的有益探索亦可为其他国家电影的类型化创作提供参考和借鉴。

【注释】

①万传法.论泰国青春电影的艺术魅力[J].北京电影学院学报，2010（5）：37-38.

②数据来源：www.boxofficemojo.com

崔颖，昆明理工大学艺术与传媒学院讲师。