浅谈新疆传统纹饰图案再设计的必要性

□ 袁惠敏

柏孜克里克石窟第15窟宝相花图案

一、新疆传统纹饰图案

新疆图案艺术是中国艺术发展史上的重要组成部分，纵观中国艺术的发展历史，图案艺术的出现就表现出极其强烈的地域性和民族性，例如同属于彩陶文化中期的仰韶文化和大汶口文化，①其中仰韶文化中的庙底沟纹饰出现了抽象表现的鱼纹，这与大汶口文化的划纹、花瓣纹、涡纹等都有很大的不同，表现出图案艺术的独特地域特性。从民族历史文化的发展一路走来，图案艺术作为历史和文化发展的产物，不管是纵向发展的时间上，还是在横向发展的空间上。它的发展不可避免地烙下不同时代、不同地区、不同民族的印记，图案艺术的地域性、民族性特点显著。

季羡林先生曾经说过，在中国、印度、希腊、伊斯兰四个文化体系汇聚的地方就只有中国的西域（敦煌和新疆地区）。从历史发展的纵向关系来看新疆自古以来就是多民族聚居的地方，古丝绸之路的中心，这里汇聚了来自各个地方的文明，新疆图案艺术是中华民族文化大系统中的一个重要部分，不管是图案在民族服饰上的呈现还是在建筑工艺中的应用。很大程度上是因为这里独特的自然环境、人文民俗、宗教信仰以及人们的日常生活等等对图案艺术的发展产生影响，例如受宗教的影响，几何、花卉纹样发展迅速，人们在日常生活中对自己的生活环境、生长植被进行仔细观察，从现实生活中获取描绘的灵感，形成独具民族特色的图案纹饰。

二、传统图案纹饰运用的影响因素及其现状

新疆传统图案在网页中的应用

从原始艺术开始到现在的剪纸、刺绣等图案纹饰，每个时代的图案艺术都被赋予那个时代所特有的时代意义，发展至今形成了具有中国特色的图案纹饰风格。

图案艺术是集实用性、装饰性、观赏性于一体的艺术形式，蕴含着地理环境、人文社科等具有浓郁特色的丰富的内容。从其特殊的地理位置、宗教、人们的审美、手工技艺及发展的时代性上来看新疆传统纹饰图案艺术的应用现状，借此找出其适应于新时代审美需求的发展脉络，促进文化、艺术、经济的共同发展。

1、特殊的地理位置

从地理位置上来说，新疆是古代丝绸之路的必经之地，东西方文化在此交流、汇聚、相互吸收、相互借鉴，形成独具特色的新疆艺术文化。从民族成份来说，维吾尔、汉、哈萨克、柯尔克孜、蒙古、锡伯等13个世居民族居住在这里，他们生活在祖国的大家庭内，共同创造出具有鲜明本民族特色的图案艺术，在天山南北出土的彩陶纹饰也相当丰富，图案纹饰因地域、民族的不同，形成各自不同的艺术风格，大多以植物纹的变形，组成具有装饰性的几何纹样，这些纹样出自长期对于生活、生产的观察，具有写实性并且素材范围广泛，通过长期生活实践的观察能很好地掌握图案的主要特征，用简洁、朴实的手法进行刻画、描摹、设计，其样式真实可感、生动活泼，并且具有这一地区独特的艺术风格。

2、宗教的影响

外来宗教的传播，给新疆的文化艺术带来了新鲜的血液，随着佛教的传入、兴盛，建窟造寺盛行，选择建在幽静的林荫、山谷的山崖僻静处，佛窟壁画艺术盛行，出现了以佛教为含义的莲花纹，波斯色彩的忍冬纹、卷草纹，除了壁画中的乐舞、飞天菩萨、彩带飘飞等，最引人注目的就是灵巧、交错的图案纹饰，尤其是克孜尔千佛洞的具有龟兹独特风格的菱形格纹画，是古龟兹画师的独创，其装饰性与写实性相融合，风格上强调对称和图案化，具有很强的艺术感染力，丰富了我国图案的艺术表达形式。

9世纪中期，兴起于阿拉伯半岛的伊斯兰教传入新疆喀什地区，②受伊斯兰教教义影响，传统纹饰图案大多限制在植物、几何等比较抽象的纹样。一直延续到今天，从人们的穿着、生产、生活，随处可见具有伊斯兰文化的图案纹样，这一纹样的发展增进了新疆纹饰图案艺术的发展。

3、人们的审美需求

新疆各族人民的传统生活服饰、建筑样式等无不体现出对图案艺术的喜爱，例如在吐鲁番地区，这里素有火洲之称，红色是人们心中最喜爱的颜色，因此人们在生活中会选择石榴纹平针手绣花帽，深色的底色，红色的石榴纹与蓝绿色的花蕾纹，这种强烈的对比，使整体效果鲜艳夺目，红蓝、红绿的色彩强度对比不显突兀。随着物质文化的丰富，人们在精神上也对图案艺术的发展提出了更高的要求。

因此，同样的图案纹饰艺术与人们个性化需求之间产生了现实意义的矛盾，如何在发展图案艺术的同时满足各族人民对图案纹样个性化的需求，使图案艺术的发展适应时代的发展、人们的需求，这就成了新疆纹饰图案艺术发展面临的现实问题。

4、新型手工艺人才的培养

走在南北疆的乡村小路上，经常会看到带有地方特色的小作坊，这些小作坊有的是家庭经营，有的只有年长的手工艺人在坚持制作。例如在南疆和田的艾德莱斯生产的小作坊，手工艺人在纺机前进行着艾德莱斯的生产，其装饰的图案样式按照传统经验进行纺织，图案生动，颜色鲜艳。但有些已经形成规模的艾德莱斯生产厂，则使用大量的机器生产，代之而来的就是图案的反复机械、样式单一、缺少灵动。如何能将图案纹样的独特性、生动性与机器大生产联系起来，解决面临的这一现实问题，就要靠科技，重点在人才的培养，这里的人才不是纯粹掌握设计技术的人才，而是了解这一文化背景，熟悉这一地区生活生产的人才。

5、图案纹饰的应用推广

在应用的推广上，图案纹饰的深度加工设计、艺术价值的体现等方面考量滞后，加之当地交通、科技发展的影响，都对图案纹样的应用、宣传、推广上产生不小的影响，但是随着“一带一路”战略思想的提出，加之我们乌鲁木齐市艺术创作研究中心的工作重点和能力主要是在挖掘、研究、保护、传承文化的内容上，因此我们只做了部分成果的引导和推广工作，并进行了小范围、高成本的实验，设计订制有限的样品来让大家慢慢认识它们的价值和意义。但这只是先期推广实验的探索，需要引起更多的企业、事业单位参与其中。

三、传统纹饰“再设计”的意义

1、对文化元素的重新整合

新疆传统纹饰图案艺术是我国传统文化艺术中重要的一部分，随着时间的推移、文化的碰撞和历史的沉淀，图案艺术彰显了更为独特的民族风格魅力，立足新疆的传统文化，以体现时代性、民族性为目标，提升纹饰图案艺术更大的发展空间。

传统纹饰图案中的造型纹样、色彩、表现内涵及其美学特征，都要求在对本民族文化深度的了解下，将之与时代特征相联系，对传统图案进行创新应用，比如在家庭装潢设计或是家具、服饰等方面的应用，这样既体现出图案纹饰的时代性又具有民族特色。

2、纹饰的传承性

图案纹饰艺术记录了古代先民的生活面貌，属于民族文化的一部分。从写实到变形，从具体到抽象，从单体到组合，从内容到形式；从适应器皿部位、考虑到人的视觉角度方面，都具有一定的实用性和视觉艺术特色，为中国古代图案艺术的发展打下了坚实的基础。不同的地区纹饰图案具有不一样的风格特征。在新疆地区，纹饰艺术承载着她独特的历史和多元化的民俗特征，形成了鲜明的具有新疆特色的传统图案纹饰。在科技日新月异的今天，图案纹饰应呈现出更为鲜活的生命力。向传统学习，立足生活，才能将纹饰艺术的精髓传承下来并彰显时代魅力。

3、提高设计师水平，储备人才

如何将图案纹饰艺术与时代对接，从现实角度来说就是图案纹饰的“创新再利用”，最为根本的就是人才的培养和利用。在当今艺术领域，将传统纹饰艺术与工业设计、产品设计等等相结合，通过技术创新和艺术再造，提升了档次，升华了艺术，③使传统纹饰图案变成更具时代气息和审美价值的艺术品，找到了艺术与工业联姻的契合点，使这种唯美艺术以一种更精美、更亲近的姿态回归生产生活。例如2007年，我们新疆乌鲁木齐艺术创作研究中心成功申报“新疆传统纹饰图案艺术研究、开发及利用”项目。于2009年发行《中国新疆传统纹饰图案艺术（一）》以数字化、矢量化等工业设计生产方式将传统图案纹饰压缩成盘，可以广泛便捷地运用于装潢设计、建筑、工艺美术、服装等各个方面。研究人员利用数字技术，将艺术与技术完美结合，形成真正意义上的文化科技转化为现实的生产力，促进经济的发展。这一系列的项目完成着眼点在人，这就是人才培养的意义。

此项目一期成果突出表现在：项目人员充分利用现代计算机数字技术平台，将娴熟的绘画技艺与电脑精准的数字技术相结合，将图案的艺术价值与应用价值完美结合，真正意义上实现了传统文化与产业的联合，以便捷、高效的方式进入我们的生产，走入这个信息化的时代。改变了过去图案仅是民间艺人纯手工绘制，效率低下，不能规模应用的历史；改变过去因绘制人的手艺差异，而导致图案制作粗糙，难登大雅之堂。

4、打造新疆特色的原创名牌产品

合理有效地利用新疆特色的传统图案纹饰，打造具有时代意义的新疆名牌，形成自己的品牌优势，然后进行品牌的推广。例如孙秀琴现代成衣服饰中，“龟兹系列”作品之一，综合了新疆多种图案纹样，还运用了新疆壁画元素，使服饰散发出一种古韵，同时又焕发新的时代活力。孙秀琴说：“（纹饰的运用）可以是哈萨克的，也可能是维吾尔的，也可能是他们的结合体，也可能只是整个丝绸之路的一个大概念，形成一个丝绸之路的大感觉，只有这样的东西才能走向世界。”

纵观国际上，原创名牌产品无不是由精美的设计图案、超高的审美价值打造的，原创名牌的审美价值就会转化为现实经济价值。例如国际知名品牌chanel2016年高级定制的服饰，表现出华美表象下的内在本质，随着社会的变迁和发展，各个系列必须贯穿衔接，但又不能彼此重复。放眼色彩，用清新的奶油色、杏色及其点缀的红蓝色，恰到好处地融入周围简约自然的环境之中。国际品牌创造的价值给我们发展新疆品牌提供了很好的借鉴。这也是艺术转化为生产力的一大特色。

柏孜克里克石窟宝相花在手提袋上的图案

四、传统纹饰现代设计表达的价值

1、艺术价值

向传统学习，但又必须立足当下，在经济社会发展的今天，我们必须要回溯历史，从历史中去汲取营养，在历史上出现的图案纹饰，不管是几年前还是几十年前的风格特征，在今天也会出现，但是出现的形式绝对不是简单的雷同，而是一种符合现代审美需求的样式，从传统中汲取营养然后利用科技对图案纹饰进行再设计，才能体现出新疆味道。

传统纹饰的价值还体现在文化元素的重新整合。古代的民族图案纹饰，在今天的利用可能要依靠创新设计或图案重组，方能彰显它的时代性。例如2006年建立“新疆文化艺术共享交流平台”，首府各文化事业单位共同打造“新疆乌鲁木齐文化艺术网”，建立专业的文化网络阵地。网站运用新疆传统纹饰元素，首页是以民族花帽来展开“新疆乌鲁木齐文化艺术网”四大版块的主体内容，形象鲜明，条理清晰，内容丰富。

2、商业价值

运用现代设计与工业相结合，使传统文化自然地回到当代生产生活中。有效解决了本土特色传统文化的传承和发展问题。传统文化的现代表达，既蕴含着深厚的历史文化内涵，又突破现代工业生产单一贫乏的状态，很好地解决了地方特色经济的发展问题。

这种借助科技力量把文化的相对优势转化为绝对优势，再把绝对优势变成文化特色的成功模式，是我们未来发展的方向，也是该项目的创新点。现代社会非常需要这种有着地域特色的传统文化不断的挖掘、研究、整理、开发、创新、利用，该项目具有利国利民的长期效应，必须进行长期地、系统地、科学地研究、开发和利用，而不是一个短期效应，只有政府支持和规划下的工作，才可能长期坚持，才会得到丰硕的成果并取得巨大的社会效应。运用创意设计释放新疆传统纹饰艺术巨大的创造潜能，创造出与之一脉相承的原创产品，使企业由产品代工完成向品牌塑造的跃升，促进本土制造业由大变强。这既是文化差异带来的商业价值，也是文化传承为品牌塑造奠定的深厚人文基础。

3、审美价值

审美价值是一种超功利的彰显精神、情感的一种价值，既可以满足人自身的需要，也是客体特定的属性与主体需要发生作用时显示出来的令人获得审美享受的一种价值。④

传统图案纹饰在当下的社会背景和时代特征下，反映的是人的思维和意识,它具有时代性、民族性。从人的属性出发，审美价值的设计在创造，是为了满足人们个性化的需求，是为人服务的。从历史发展的角度出发，传统图案纹饰是一种对历史沉淀的精华的一种借鉴和吸取。经过设计运用于服装、装潢等领域，

五、小结

从文化保护角度入手，我们走遍了新疆天山南北，发现这里的传统纹饰艺术发展缓慢，甚至有些地方的手工老艺人的好手艺没有得到很好地保护和传承，相关部门必须尽快组织人力，从走访手工艺人到图案纹饰的搜集，再到图案纹饰的再设计做大量工作，使纹饰设计适应当下时代的需求和人们的审美要求，为图案纹饰注入新的活力。

从经济发展角度入手，经济的发展靠科技，科技的执行者和创立者是人才，而人才要靠培养，要使图案纹饰作为新的经济增长点，一要靠培养设计师，二要靠设计产品转化为实际生产力，打造新疆品牌特色，发展新疆特色经济。

传统图案是在当时的社会背景和时代特征下形成的，反映的是当时人类的思维和意识形态，具有鲜明的时代烙印。社会在不断发展，艺术形式在不断变化，人们的观念意识和审美情趣也随之变化，所以许多昨天的图案未必都能简单地用于今天。要想把传统图案成功地运用到现代图案纹饰的设计之中，就必须对传统图案进行现代化的改造。⑤传统图案的现代化改造是设计师在综合考虑了现代市场需求、社会经济、艺术风格、精神审美等因素下，将东方的静谧、素雅与国际流行及时代特征结合，重新塑造出传统图案的现代形象。将传统图案中的典型元素运用具体或抽象的图形表现形式，结合纹饰的特点采用对比、点线面等构成表现手法进行再设计，使图案纹饰具有更强的新疆韵味，利用这一资源优势，打造专属新疆的特色原创品牌，促进新疆经济的发展，为“大美新疆”增光添彩。