浅析泰国诗琳通公主《琢玉诗词》中宋词翻译——以李清照词为例

胡蕾

（云南民族大学，云南 昆明 650504）

浅析泰国诗琳通公主《琢玉诗词》中宋词翻译——以李清照词为例

胡蕾

（云南民族大学，云南 昆明 650504）

宋词在我国古代诗歌中具有重要地位。在世界各族人民文化不断交流碰撞中，宋词也是向世界传播中国古代文学的重要窗口。中泰自古就是友邦，在双方建交后两国关系得到了全面发展，因此中泰翻译尤其是宋词翻译在两国的文化交流中具有重要意义。

翻译；宋词

诗琳通公主从1981年首次访华至今已经来华二十多次了。由于她对中国文化具有浓厚的兴趣，又曾在北京大学学习汉语，因此她创作了十多部关于中国的作品，还翻译了许多古代诗歌和现代小说，在促进中泰文化交流中方面发挥了重要作用。

一、中泰翻译概况

据《汉书·地理志》记载，西汉年间中泰就已经有使节往来；明朝时期郑和下西洋多次到达暹罗。1975年7月l日中泰两国正式建交，中泰文化经济交流不断发展，合作领域不断扩大这也极大的促进了中泰语翻译发展。

（一）中国作品泰译主要成果。

中国作品泰译主要分为三个方面，即文化、学术、影视三个方面。

文化方面主要有：小说《三国演义》等，后来又有诗琳通公主翻译的《行云流水》、《蝴蝶》等作品。学术方面主要有：《世界经济体制下的中国经济》、中医书籍《中医历史》、《中医基础学》、《实用草药》等。影视方面主要有：电视剧《三国演义》、《包青天》等影片，放映后这些影片在泰国获得了好评。

（二）中国古代诗词泰译情况。

最早把中国古代诗词翻译为泰语的是黄荣光，他翻译整理的《中国诗歌发展史》打开了中国古典诗歌泰译的窗口。先有黄荣光《中国诗歌发展史》、魏治平《中国文学史》、陈壮《中国诗歌》； 此后，通塔按·纳占农出版了 5 部诗歌泰译作品，即：《月影刀锋》、《雅诗美辞》、《道家诗人陶渊明》、《赠花与君》和《诗中有画，画中有诗》。而后又有诗琳通公主的翻译作品—《璀璨经典诗歌》和《琢玉诗词》。

二、《琢玉诗词》概况

诗琳通公主翻译了许多中国的文学作品，包括一百多首古典诗歌，这是《琢玉诗词》最初的原型，译作最早是“泰国德教会紫真阁”①出版的《诗琳琅》；后来泰国法政大学得到公主殿下恩准，又将其中的三十四首诗词翻译编辑成《琢玉诗词》出版。

三、《声声慢》原作与译作评析

词，始于唐朝，盛行于宋朝，特别注重韵律美，并且每种词牌名都有固定的音律特征。宋词流派主要分为豪放和婉约，婉约派中最具代表性的女词人莫过于李清照，她作品无数《声声慢》被称为中国文学史上的“叠音绝唱”②足以说明该词在宋词中的地位。其中泰文对照如下：

《声声慢》词人采用了入声韵与双声叠字、隐喻并用的手法，加重了悲切的基调，字字尽显作者无尽的愁。

上片头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”交代了词人当时所处的三种情境，即：词人动作“寻寻觅觅”，周边环境“冷冷清清”，词人内心“凄凄惨惨戚戚”。相应的译文中也使用了十四个对应的叠字“■■ ■■ ■■ ■■ ■■■ ■■■ ■■■■ ■■■ ■■■ ■■■ ■■■ ■■■ ■■■■■■■”译者匠心独具，以叠字对应原作的叠字，以押韵相仿的泰文词语来代替原文的叠字，使词人那种惆怅的感情通过动作、环境表现出来。

“乍暖还寒时候，最难将息。”正值骤热骤冷之时，国破家亡、丧夫之痛、流离之苦，使得词人内心更加愁苦。“■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■■” 这句译者采用了直译法，逐字逐句地翻译出了原文的意思。

紧接着“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”在这清冷、孤寒时节，举起三两杯淡酒，奈何淡酒无法敌西风，此举也不能消除心中的无尽的愁思。译者翻译为“■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ■■■”对于“三杯两盏淡酒”，将其直译为“■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■”酒是“三杯两盏”又是“淡酒”，怎么能抵挡这萧萧秋风呢？

“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”这里的“雁”可包含了词人的两种情感：古有鸿雁传书之说，词人与赵诚明新婚不久，丈夫因公外出，易安居士便做此词以表相思之情，有《一剪梅》为证：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”，再次相遇却再也没人传书了，物是人非之感油然而生；北雁南飞表明了秋意来临，由于北方被金人所占作者流落南方，大雁由北向南又引起了对故乡的思念 ，这也是词人现实处境处境的忧愁。泰译文为“■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■■■”，“雁”在中国古代有丰富的文化内涵，文中暗合了人的悲欢离合，泰语中将其译为“■■■■■■”未传达出引申意义，很难凭借字面信息去理解，但采用了末尾押韵的技法：“■■”“■■”。

词下片首句“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”中“黄花”应是菊花，菊花在古代诗词人心中有特殊的意义，“泰译为“ ■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■■■■■■”。“黄花”在词中加衬托出词人凄婉的心境，也是高洁孤独的象征，暗示词人孤苦飘零的晚景。译文“ ■■■■■■■■■■■■■■■■■ ”泰译文中直接将“黄花”译为“菊花”，如果缺乏中国古典文学常识，也难以理解，但句尾同样也采用了押头韵的表现手法：“■■”和“■■”。

“守着窗儿，独自怎生得黑？”译文“ ■■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■ ■■■■■■■■■

■■■■■■”一个人坐在窗边，如何才能早点天黑呢？可越等越觉得时间漫长、难捱。

“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”从个人动作及内心世界再次转到环境，古人悲秋，萧萧秋意，北雁南飞已悲凉，这样的时节孤独难熬，到黄昏桐叶瑟瑟、细雨滴疏桐，更是让人觉得无限惆怅。“ ■■■■■■■■■■■ ■■■■■ ■■■■■■”对于“黄昏”这个意境选用“■■■■■”让人感觉是慢慢入黄昏，又能感受到气氛冷到极点，无边夜色就此漫延开来容易将读者带入此时此刻的氛围中；“细雨”作“■■■■■ ”，何况“■■■■■”，秋雨淅淅沥沥如在眼前；但将“梧桐”译为“■■■■■”，若不加注，读者也难领悟其中的意象。

“这次第，怎一个愁字了得！”这种情形，纵便有千词万语也无法表达，更何况一个“愁”字呢！作为婉约派的代表人物，词人内心世界及其细腻，饱受了颠沛流离之苦，碰上这秋季黄昏的种种情形，“愁”无边，传达出词人难以言表的孤苦。泰语译文“■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■■■■”，“■■■■■”便概括了各种悲凉情景，再现了原文的意境，更有韵味，结尾处用设问的方式，令读者更能感受到词人的惆怅之情。

这首词是在词人流落异地的背景下作成的，句句围绕心境用环境来不断表达出自己内心的凄凉之感。通过客观事物：酒、风、雁、花、梧桐、细雨这些事物来表达作者浓烈的“物是人非”之感，译文也对这些客观存在的事物进行了精心的处理，处处表现作者的主观感受，创造并烘托出作者的“此时、此景、此情”，使读者能快速融入到这种氛围中去。

四、小结

翻译宋词过程中，要还原诗歌的本来面貌就必须解读中国宋代文化文学，同时也要了解宋代特殊复杂的时代背景。宋词中往往使用一种或多种意象来抒情，若译者在翻译时对一些词语或意象把握不当，也是对文化解读错误的表现。诗琳通公主的翻译不拘泥于一定的形式，在不改变诗作原意的基础上，保持了“形美”、“音美”、“意美”。

注释：

①泰国德教会紫真阁：泰语名■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■

②燕忠忙，邓涛，汪溉.从翻译美学两个角度评《声声慢》的两个译本.《疯狂英语：教师版》2010（3）

③诗琳通公主译.《■■■■■■■■■■ 》，Nanmee BookCompany，124—127

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［5］施荣华.中泰文化交流［M］.昆明：云南美术出版社，1997.

［6］田禾，周方冶.列国志·泰国［M］.北京：社会科学文献出版社，2005.

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G112

A

1671-864X（2016）10-0069-02

胡蕾（1991.03-），女，汉族，云南永胜人；在读研究生，云南民族大学东南亚学院；研究方向：傣泰语言研究。