论现成品在雕塑创作中的应用方式

张颖

摘   要：传统雕塑通过以雕、塑、刻为主要造型途径来完成造型，现代主义以来，组合、借鉴等非传统的艺术方式渐渐兴起，现成品被大量地使用到雕塑创作里，其意图、效果与表达的内涵多种多样，难以清楚地分类，列举出现成品在雕塑创作中的几种应用方式。

关键词：装置雕塑;现成品;特点;市场发展

中图分类号：J304      文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）29-0025-01

一、用雕塑的手法对现成品进行模拟

这种雕塑形式其实仍未脱离传统雕塑，依然是以传统雕塑的手法在空间中塑造一个形象，只不过在传统的艺术观念中，艺术是对自然的模仿，所以古典雕塑的题材多以人体为主，间或有一些接近工艺美术的小型雕像以动物为主题。而以现成品作为雕塑的对象，既没有美感，也消解了艺术对视觉形象的创造，当代艺术家正是要通过这种方式向传统艺术的审美标准提出挑战。这其中又可分为两种情况：其一是雕塑与仿制的对象同等大小，著名的例子有贾斯珀·约翰斯（Jasper？Johns），这位艺术家以用油画绘制美国国旗著称，他的代表作之一青铜啤酒罐是用青铜铸造了两个真实尺寸的啤酒罐，并在其上用油彩绘制出商标。克莱斯·奥尔登伯格的许多公共雕塑将衣夹、甜点等生活俗物高倍放大并涂上鲜艳的颜色，杰夫昆斯利用光泽度高的金属材质制作的气球玩具造型的雕塑作品，他主观地将人们早已习惯的审美标准打破，把最为庸俗的普通意象与工业生产的批量产品用十分巧妙地手法传达给观众。

二、利用现成品作为雕塑整体的一部分

这种做法尽管有现成品的直接出现和参与，但多数时候是为了造型的需要，而非体现观念的革新，例如说我国有名的大型泥塑群像《收租院》这个作品，它以连环画一样的形式展现出封建地主向穷苦农民收租的画面，当中出现的道具簸箕和风谷机等等，直接地把这些现成品运用到了雕塑里。超级写实主义雕塑由于追求逼真感的需要，经常会直接在作品中应用现成品，如杜威汉森著名的作品《旅行者》，两位硅胶塑造的仿真游客所穿的服装就是真正的成衣。

当现成品作为雕塑的组成部分，与传统手法塑造的艺术形象相结合时，这件现成品在作品中的含义通常与其在日常生活中的实际功能相一致。

三、将多个现成品进行组合与重构

这种方式由于构成材料和组合方式的多样性，因此也蕴含着最为丰富的可能性。最信手拈来的例子自然还是毕加索用自行车座和车把组合成的《公牛》雕塑，然而在这件作品中，现成品是为雕塑的造型服务的，仍可将其视为雕塑材料。若以杜尚作为代表的达达主义看作是对无意义现成品的组合赋予了艺术光辉，那么以劳申伯格代表的新达达主义就开始运用现成品在艺术文化里的象征含义来阐述作品当中所含有的文化隐喻。中国观众比较熟悉的《交织字母》便是一例，作品是一只破旧的安哥拉山羊标本从废弃的汽车轮胎中间横穿而过，羊头上洒了一些油彩，脚下是一大块仿佛乱涂出来的画板。这从表面看似乎是一个以现成品随机的组合，但是批评家罗伯特·休斯却在其中解读出了对于性及男性同性恋的隐喻。另外还有一种将现成品作为材料进行塑造的情况，也暂且归为此类，塞萨尔·巴尔达契尼以废弃汽车等工业现成品为材料，利用大型油压机压榨成彩色金属方块，赛萨尔从机械压缩的结果中看到金属新的状态，超越了美国的新达达主义者的挑战，开辟了通往新现实主义的道路。

四、单独一件现成品作为作品

显而易见，将一件单独的现成品甚至不经任何加工便直接拿过来作为一件雕塑作品是现成品介入雕塑艺术的极致形式。艺术史上的始作俑者便是马塞尔·杜尚，他在1917年送至“美国独立艺术家展览”的署有自己大名的男用小便器，经过时间的沉积，已从当时被艺术委员会怒拒的恶作剧变为后现代艺术的经典。同杜尚对自行车轮进行“圣化”一样，他利用自己艺术家的身份，将庸常俗物小便器“点化”成艺术品，供奉在美术馆的神殿中。杜尚对艺术的边界和本质提出的大胆质疑，对当时的主流艺术观念造成了巨大的冲击，它的意义在于杜尚反抗经典的颠覆性观念，仅在杜尚所处的年代是生效的，且不说其后艺术家要谨慎避免东施效颦，就连杜尚自己其他同类型作品也埋没在了《泉》的阴影中。这种做法的不可复制性，成就了杜尚在现代艺术史上前无古人后无来者的地位。

现成品装置雕塑在世界性上仍然扮演着重要角色。做为现代艺术历史中一道绚烂的光芒，现成品装置雕塑同时作为我国当代艺术形式的代表之一，也已经踏出了国门走向了国际，这也就给我们更深入地探索现成品装置雕塑在未来的艺术市场有何发展方向提供了弥足珍贵的经验。通过以上分析，使用现成品为材料装置为艺术形态来创作雕塑希望能让更多非专业出身的雕塑爱好者可以参与进来，共同体验雕塑带来的乐趣，了解雕塑自身独特的造型美，并让其明白雕塑的存在价值，提高大众文化，给雕塑在艺术市场中的发展带来更积极广泛的影响。艺术和生活其实是密不可分的，很多艺术灵感大都是来源于对生活的感悟，现成品装置雕塑也要在设计方面、主题方面尽可能地贴近生活，接地气，这样才会让人们在感受现成品装置雕塑带来的视觉冲击的时候，也能深刻地领悟到现成品装置雕塑散发的生活哲理。相信，在不久的未来，现成品装置雕塑会在你我的共同努力下，掀开艺术史上又一个崭新的篇章。

参考文献：

[1]贺万里.中国当代装置艺术史（1979-2005）[M].南昌：上海书画出版社，2008.