浅议公共环境空间中的陶瓷贴面雕塑

李新青 何芹

摘 要：社会城市化进程的加强与人们对公共空间艺术多样性的需求为大体量的环境陶艺作品介入公共空间环境提供了契机。而采用“拼贴”形态的陶瓷雕塑因为能表现大体量的作品而被国内外艺术家或雕塑家广泛采用。这将为陶瓷材料艺术语言提供了更宽广的发展空间。

关键词：环境陶艺；公共空间；拼贴；陶瓷雕塑

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）20-0022-01

由于环境陶艺特殊的材料工艺要求，特别是在成型工艺上的特殊性和独特性，它在形态表达上则有一定的限制定。环境陶艺的艺术魅力之一也就是在形态成型的限定情形之下，创造出特有的艺术美感。陶瓷贴面雕塑就是陶瓷材料介入公共环境空间的一种独特的艺术表现形式。

一、陶瓷贴面雕塑的概念

陶瓷贴面雕塑是一种采用陶瓷砖（片）拼贴于混凝土形态上的一种环境陶艺表现形式，它是展示在三维空间的大型环境陶艺有力的表现形式。这也是国内外陶艺家或雕塑家制作大型户外环境陶艺作品常用的一种表现方法。这里的“拼贴”主要是通过“第三方”的力量去解决环境陶艺尺度问题，即借助以钢筋混泥土为代表的材料将其作为“基础”，然后在其表层拼贴瓷砖（片），通常是将若干块瓷片或者是陶（瓷）砖按照一定的规则拼贴成一个大型的完整的环境陶艺作品。体量大的或接近于建筑的环境陶艺通常采用“拼贴”的形式。这样使环境陶艺摆脱了尺度的困扰。

二、优缺点分析与解决办法

拼贴不仅是解决环境陶艺尺度问题的一个非常好的手段，而且由于“拼贴”使得环境陶艺的发展空间得以扩大，使得环境陶艺能够更好地介入到公共环境空间中去。“拼贴”通常是以钢筋混凝土搭成的主形体为基础在其表层拼贴瓷片或陶（瓷）砖，这样就使环境陶艺完全摆脱了尺度的困扰。可以说“拼贴”是环境陶艺得以进入建筑和室内外公共设施的最有效的手法。如一些地方就以瓷片拼贴地面形成美化的鋪路或将陶砖拼贴成一面陶艺墙，可以说“拼贴”方法是环境陶艺得以进入建筑和室内外公共设施的最有效的途径。

陶瓷贴面雕塑形式的环境陶艺最大的缺陷就是有“缝”，如何来处理这个缝，化腐朽为神奇，变缺陷为美丽，是环境陶艺是否完美的关键。解决途径有两种：其一，缝的设计，可以是规则的，也可以不规则，都会形成不同的表现形式，规则的切割给人以有序、严谨之感；不规则的切割则有灵活、充满节奏和韵律。无论采取何种切割方式均以不破坏画面的整体为原则；其二对于具有一定厚度的成“段”或“块”状的陶瓷砖的拼贴设计，可以通过或高低错落、或左右措置、或前后相叠，可以再辅以大小的变化，来形成肌理效果。

陶瓷贴面形式的陶瓷雕塑要解决贴面元素的牢固性问题。对于无论用“压粘法”（湿法施工）还是用胶粘法（干法施工）都存在材料老化致使贴面砖脱落的问题。这存在高空坠落安全隐患。所以在施工时首先要确保施工工艺的严谨、科学性，粘贴材料要过关；再者做好植被隔离带或者做好缓冲隔断层，以防贴片高空坠落造成安全事故。

三、发展与展望

陶瓷雕塑介入公共环境空间自一开始就主要以陶瓷贴面雕塑的形式呈现的。20世纪40年代中期西班牙艺术大师约翰·米罗开始探索陶瓷艺术与公共空间的关系。以陶瓷贴面的形式为联合国科教文组织创作《太阳与月亮》环境陶艺作品。西班牙建筑大师安东尼·高迪是成功运用“拼贴”加“雕塑”手法的典型代表，他在设计巴塞罗那的古艾鲁公园时，采取了一种标新立异的处理办法，将公园建筑和所处的自然环境以超现实主义的手法结合在一起，使得古艾鲁公园建筑造型富有极强的雕塑感。20世纪50年代后，欧美陶艺家掀起了将陶艺提升为主流艺术地位的革命热潮，领导者是彼特·沃克斯，陶瓷贴面形式的雕塑逐渐融入公共空间环境。20世纪80年代后，城市化几建筑业迅猛发展，欧美发达国家及亚洲日本、韩国等都有大型的建筑和公共项目将陶瓷艺术作为整个建设项目的有机部分。陶瓷贴面雕塑的形式的环境陶艺得到了蓬勃发展。特别近十年，随着公共艺术的不断发展，这种艺术形式在更广阔的场域走进人们的视野。

我国在改革开放以来经济的繁荣与城市化进程的背景下，陶瓷贴面雕塑的形式的环境陶艺得到了良好的发展机遇。总体而言，这种艺术形式发展起步比西方、日本晚，从全国来看，作品数量少，集中在陶瓷产区及一线城市，尚处在探索发展期。但是仍然出现了像黄焕义、朱乐耕等国内环境陶艺少数领军人物。他们的作品正从模仿西方阶段逐渐步入结合民族文化、地域特色和自身艺术追求进行自主创作的阶段。并出了一些国内外比较有影响的环境陶艺作品。

陶瓷贴面雕塑为陶瓷材料介入公共空间中解决了尺度问题，拓展了陶瓷材料的艺术应用空间，丰富了大众对公共艺术材料多样性的审美诉求。同样也势必促使陶瓷材料被更多的艺术家、设计师深入认知、运用和推广。

参考文献：

[1]施慧.公共艺术设计[M].杭州：中国美术学院出版社，1996.

[2]翁剑青.城市公共艺术[M].南京：东南大学出版社，2004.

[3]张玉山.世界当代公共环境艺术·陶艺[M].长沙：湖南美术出版社，2006.