中小型演播室访谈节目中灯光的运用及作用

李明明

[关键词]中小型演播室；灯光照明；作用；运用

一、 灯光与人物

（一）简述

在中小型演播室电视访谈节目中，主持人和嘉宾的有序交流，主持人、嘉宾和现场观众的畅所欲言，构成一个开放式的系统。如何布置好三位一体的人物，这无疑是对灯光造型师的专业水平和审美情趣等方面提出了高度挑战。由于在访谈节目中涉及的人物很多，显然一灯一效的布光方式达不到理想的预期效果，需要正确有效的选择运用各种照明技巧，对现场人物进行分区分组综合布光。同时还要兼顾各机位和各角度的局部效果，使面中有点，以点构面，既统一又有区别，不仅能淋漓尽致地体现出照明艺术的魅力，同时也是对节目本身的再度创作。

（二）以《鲁豫有约》为例进行分析

在电视访谈节目异军突起的今天，在众多访谈节目并存的情形下，《鲁豫有约》节目在诸多谈话节目中稳坐榜首，除了它更贴近大众的日常生活的口味外，其实更耀眼的是它在技术和艺术上的突出特点。

1.顺光照明效果的光线组合。顺光照明效果有如自然光中平光照明和阴天半阴天中的散射光照明画面上没有明显的明暗反差，阶调柔和。在《鲁豫有约》中，两个主光灯的位置一般情况下以靠近镜头为宜，光比控制在1：2以内。而轮廓光同主光的光比控制在1：1或2：1左右为最佳位置，轮廓光不能过强，以免影响画面柔和层次，在顺光照明效果中如果必要的话也不需要设轮廓光。

2.侧光照明效果的光线组合。侧光照明效果如同自然光中侧光和斜侧光照明效果。在《鲁豫有约》中，侧光照明效果的体现是，大约在被摄主体的前斜方45°角上，辅助光光位以紧靠摄像机轴线为宜。主光和辅助光的光比不应小于2：1，这个具体的应该按照拍摄对象和拍摄意图来定。

3.轮廓光照明效果的光线组合。轮廓光配置在与摄像机镜头相反的位置上，它的首要任务是完美的表现人物的轮廓线条，光源的远近高低，正侧，都会直接对这种表现带来影响，比如被采访对象头上有带饰品的，光线就不宜过高，否则人物脸上富有表现力的轮廓线条就会被遮盖。辅助光灯设置在人物的正前方的位置上，主要任务是衔接轮廓光亮部分与阴暗面的中间过渡，辅助光不能随意地偏向人物的某一侧，否则会产生人物脸上的第二个投影和造成同主光的夹角效果。

二、 照明与空间

小型演播室主要用来制作新闻类节目、谈话类节目、小型专题节目以及需要运用抠像、虚拟技术的节目等。像《鲁豫有约》这样的演播室不超过200m2，安装空调后的顶棚高度一般不超过6m。不适合使用滑轨和杆控灯具，因为高度过高，控制杆过长，操作时控制杆容易产生剧烈晃动，布光难度增加。这时可用电动小行车使灯具完成升降和水平行走等动作。现在有一种新型导电滑轨很适合这种高度的演播室使用，小行车在中间可电动行走，其两侧有两组导电滑轨，一侧用来传送灯具的电源，另一侧用来传送控制信号。这样，省去了小行车拖动的电源线和控制电缆，演播室顶棚显得很干净。

三、灯光在访谈节目中的作用与不足

（一）灯光的造型功能

灯光是构成视觉画面造型的重要因素，光与影是最基本的造型变现手段，尤其在访谈节目中，再现生活的同时又要做到真实可信，我们在对画面造型的处理和运用上总要远的亮一点，近的要暗一点。在表现距离层次上，充分利用光影，做到亮中有亮，暗中还有暗的多层次的艺术效果。合理运用光线可以表达中心思想，完成造型构思和艺术表现。

（二）把视觉注意力引到特定地点

引导观众的注意力，用突出的亮点和暗点调动受众的视线，例如在《鲁豫有约》中嘉宾出场或表演节目时，会用追光灯把观众的视线集中在嘉宾身上，使观众集中精力欣赏节目。

（三）突出画面的环境特点、情调和时间等

灯光的主要任务是渲染环境气氛，渲染气氛的灯光效果主要来自画面明暗面的基本关系，来自对镜头的反衬称为环境内容，来自光与影的基本关系称为时间观念。

（四）形成和统一影调的关系

光线的光位不同，景物的光影，线条形状比例就不同，光影的明暗对比就不同，所表现的环境气氛就不同。因此画面构图也随之光线的变化而变化，所以说光与影的变化能改变画面构图和不同的影调气氛，在统一画面构图中，光线是起决定性作用的。

四、关于灯光照明的进步与展望

从寥寥无几的照明人员到现在专业的电视灯光照明，体现了我国电视照明事业的飞速发展；从原来的原苏联老式吊杆照明设备蜕变到所有机械化全自动的高端设备，无不体现着中国照明半个多世纪的惊人跨越。中央和广电部的领导极其重视我国电视事业的发展， 曾多次派考察组赴欧、美、日考察， 照明人员也参加了考察。当时， 一是为了确定我国的彩色电视制式，二是为了考察电视照明设备及用光情况， 与此同时， 对中央电视台演播室进行了改造，实现布光系统机械化，调光系统自动化。我国电视事业已经度过了童年期， 进入了青年时代。与此同时，电视照明队伍随之成长起来。电视发展初期， 专门从事电视照明的人员寥寥无几， 大多是摄像师或其他人员兼管。现在电视照明人员已经形成一支庞大的队伍， 仅中央电视台照明人员就有多人。

从80年代开始， 中央电视台、中国照明学会、北京照明学会、部分省电视台多次举办电视照明短期学习班。培养提高了专业人员的业务素质。在80年代中期， 广电部授予中央电视合部分电视照明人员“ 高级灯光师”称号。这些高级灯光师是我国电视照明界的凤毛麟角。

80年代末及90年代初， 先后出版了几本我国自己写的电视照明专著。这些专著阐述了电视照明的基本原理， 也总结了我国各种电视节目的布光经验与技术。1993年， 电视灯光研究会终于成立了，我国电视照明史翻开了新的一页。我们设计、建成了不少的大、中、小型演播室， 并且有了多年的运行使用经脸，总结出各种节目最适用的演播室面积， 总结出不同投资水平的演播室照明设备的配置情况。

灯光照明发展到如今，无论从设备方面还是技术方面都取得了辉煌成绩。机械化、自动化的全面升级深刻体现了电视照明的飞速发展，在细节方面我们还有待进一步研究和突破。

五、 结论

通过以上对访谈节目中灯光照明的布置，照明的技术，照明的作用，照明的发展等方面的阐述，充分体现了在如今的荧屏创作中，灯光的作用是不可或缺的，我们要深刻认识到灯光的地位，把对灯光的要求提升到更高的一个层次，为影视创作完美度发挥本应有的作用。