细致、科学、严谨的经典

渠晓云

2014年12月王锺陵先生的大著《二十世纪中西文论史》（六卷本）由福建人民出版社出版。全书450万字，一个人完成如此大部头的著作，创造了前无古人的业绩。该书一经出版立即引起学界的轰动，许多学者认为此书体大思精、足传后世。对于该书的内容与意义，弟子学力薄弱，难以评价。但是，对于此书的文献方面的价值，作为弟子，都深有体会。

第一，从收集、引用到核对材料，都非常严谨、细致，从中可以看出王师一直所奉行的座右铭——毅力、耐心、细心。

王师著作的完成历时十五年，全书引用文献多达2688种，是一项极为浩大的工程。如此浩大的工程，每天的阅读量是非常惊人的。听师母说，先生每天都要工作到半夜两三点。高强度的脑力劳动，使得先生睡眠不好，经常需要服用安定才能入睡，以备第二天有精力继续工作。长期如此，对身体和意志都是重大的考验，若不具备非比寻常的毅力，是肯定坚持不下来的。我们跟从先生读书时，上课会去先生家中，经常看到如山的资料堆放在书房里，而且隔几天就会换一批。记得当时低我一届的、现在佛山科学技术学院的师弟陈恩维，每周都要骑自行车驮着书或期刊多次往返于图书馆和先生家。

先生具有非凡的读书能力，十多万字的书，一天便能读完，二十多万字的书，两三天就能读完，那不是一般的翻看，而是认真地读。先生读过的书，往往朱墨杂施，批语与画杠布满全书，书末都写有对全书的长段总评，有时还会有查找书中重要知识点的页码汇编。

先生不仅阅读的速度，而且研究的速度，都非常惊人。现在太原师范学院的师妹宋冰曾经说过一件事情。有一年暑假，宋冰要在放假回家前帮先生借一批指定的资料，主要是期刊。由于所借资料量太大，于是她叫来其他同学帮忙一起搬，自行车无法驮，只能叫出租车来拉。让人吃惊的是，一个暑假结束，先生全部阅读并使用完了这批资料。

后期的核对工作更是严谨，甚至到了严苛的地步。据先生说，十五年中后期大概有二三年是做核对资料的工作的。讲一件似乎是细微的事。王师甚至为了核对引文末的句号到底应该放在引号内，还是放在引号外，就曾彻底将全部引文核对了一遍。光这一遍，就花去了近一年半的时间。另外，有些作家的用词比较特别，比如老舍用“搭接”一词，不经见；田汉用“其种艺术”，比较生硬；曹禺用“森野”，没见过这个词。这些词都让王师不放心，每改一遍都要查对一次。这样的地方甚多，而且每一次都一定要找到原书或原杂志来对，不仅琐碎，而且工作量也不小。这部书，王师改了六七遍，于是，这些看不顺眼的词就查了六七遍。深怕留下什么不该有的差错，有时严苛甚至到过于迂执。王师以为即使是迂执也要再核。所核对的虽都是细微小节，却关乎到做学问的态度。

第二，该著创造了一套更为科学、细密的文献注释体例。

民国期间的许多杂志情况复杂，必须创立一套标示方法，使种种复杂情况各得其所。这在第四卷《中国文学》（下）中体现得最为清楚。

1.该著提高了注释的标准，使之达到了最详尽严格的程度。比如按通行的做法，期刊一般注到月份或期数，报纸注到日期。而该著则标注得更详细，期刊注到页码，报纸注到版面。比如第二编《新诗：美在形与质之间徘徊》引用了大量的民国时期的报刊《民国日报》《中华新报》《中国公报》等，全部都标注到了第几版。为了达到这一新标准所增加的工作量，是巨大的。

2.该著为了使文献标注更精准，在注中对好多文献都一一作出了说明。比如第三编《小说：三个矛盾圈子的错综回旋》用到了高明《小说作法·视点及形式》一文。为使读者清楚文献的正确出处，在该条文献下标注曰：“《文艺创作讲座》第2卷，上海光华书局1936年3月再版本，第14页到第15页。本卷所载为《小说作法》（二），内容有两章：第四章《文体》，第五章《视点及形式》。全书无统一页码，每文单独编页码。此注所标页码即为《小说作法》（二）的页码，具体地说，第四章从第1页到第14页，第五章从第14页到第25页。”

3.该著创造了一套新的页码注释体例，略述如下：

A、民国时期期刊的页码标注不统一，比较复杂，有的是单篇文章单独标页码，有的按类编排页码，有的连续编排页码，有的跨期编排页码，有的是兼而有之。遇到这类文献，如何标注页码才更规范？该著创立了一套新的标注体系：①比如二三十年代《光明》等刊物，往往跨期编排页码。凡遇到此类情况，为了与不跨期编排页码者相区别，该著都在期数与页码之间加一逗号。②如果每页同时有两个页码（比如民国期刊《新小说》《月月小说》）：一个是每篇文章的页码——或是跨期连排，或是不跨期单排；一个是此期统一连排的页码。遇到这种情况，该著便采用后者。③如果期刊是以单篇文章编排页码的，为了与那种一本期刊连续标注页码者相区分，该著采用了“凡刊物按每篇文章编排页码者，页码均紧随文章名后”的方法。④如果期刊是按类别标注页码的，比如《小说月报》中某些期刊按类编排页码，此时就在刊号之后紧随以“ΧΧ类第几页”的方式标注之。

B、书籍的标注，上下册或多册分别排列页码者，书名与页码间不用逗号；上下册或多册连排页码者，书名与页码间用逗号。在这套书的注释体例中，逗号的作用十分重要：不可加，不可减，不可移。

C、同一刊物或书籍，在“同上”后，如果继续有引文，为了清晰起见，一律将刊物或书籍名重新出现一次。

4.该著中的引文不仅要标出后来收录的文集，而且还标注最初发表的刊物，有的还要比较二者在文字、标点上的差别，再择其善者而用之。比如第三编《小说：三个矛盾圈子的错误回旋》引用茅盾《采石矶》的一段文字后，标注曰：“1923年2月1日《创造季刊》第一卷第四号‘创作类第62页；《郁达夫全集》第1卷第223—224页。此处引文采用是《全集》的文本。在《创造季刊》上，相关的文字中，‘浮云后的逗号误点在‘天色后，‘牛渚后无‘中间二字，‘的一天为‘之日，‘江心牛渚与‘阳春的烟景后均为句号。”

第三，该著引用了不少稀见的本子，在众多的资料中善于发现材料，因而有效地利用了一些稀见材料。

该著用到的稀见版本不少。比如陈衍的《石遗室诗话》，该著用的是陈衍本人送给无锡国专的线装书。还比如，赵树理的材料，用的是苏南行政公署印的书。又如戏剧部分，关于张庚的理论，用的是东北局翻印的延安的本子。这些都是相当原始的资料，在今日实在是弥足珍贵的。

正是在资料的爬梳中，王师发现了一些不为人注意到的材料，而这些材料却有着重要的作用和意义。

比如第五卷《中国戏剧》（上）第二编《三四十年代新、旧戏剧的融合与兴盛》一编中，论到爱美剧运动的下限到底是何年时，先生注意到了一条保存在苏州大学图书馆的看似不足道的稀见材料。1931年10月16日《文艺新闻·苏州东吴大学四年级为赈灾募款公演特刊》第2版上刊登了楼适夷名为《新阶段上的演剧运动》的短文。该文指出只有到大众间去，才是演剧运动的前途，这种新演剧运动“为1930年的演剧划了一个新的时代”。这一看法与田汉以1930年为分界来谈论剧的进步相一致。正是这条珍贵的资料，使得王师将爱美剧的下限确定为1930年。

第四，注释不仅是注明出处，注释本身也具有文献的价值。

因为许多作家在时代变化后，常常修改自己的作品以适应新的时代，或是掩饰一些原有的观点上的或文法上的错误。因此该著在文献处理上所设定的目标，不仅是要设置出一个最严密、最细致、要求最高的注释体例，而且还要贯彻存历史之真，存历史之变这一精细而有深度的要求，这也是王师逼近历史的原生状态的研究方法在注释方面的体现。

该著在注释中纠正前人的错误，多有其例。比如第四卷《中国文学》（下）第三编中引用了胡适《五十年来中国之文学》对周氏兄弟翻译的《域外小说集》的一处陈述：“比林译的小说确是高的多”，但“十年之中，只销了二十一册！”王师在注释中指出：“胡适此语不确。” 并引用了周作人1936年11月发表的《关于鲁迅之二》中的一段话：“在一九0九年二月，印出第一卷，到六月间，又印出了第二卷。寄售的地方，是上海和东京。”“半年过去了，先在就近的东京寄售处结了账。计第一卷卖去了二十一本，第二卷是二十本，以后可再也没有人买了。”“至于上海，是至今还没有详细知道。听说也不过卖出了二十册上下，以后再没有人买了。于是第三卷只好停板，已成的书便都堆在上海寄售处堆货的屋子里。过了四五年，这寄售处不幸失了火，我们的书和纸板都连同化成灰烬。” 周作人的说明，与胡适所述有出入。应该是总计销售了“六十册左右”。王师用当事人的叙述纠正了胡适所述的错误，这样就还原了历史。倘若不是细心阅读，恐怕很难发现这类细小的问题。

总之，王师不仅写出了如此浩大的著作，而且在应用资料时根据具体的情形确立了如此详尽、复杂的标注系统。这应该与王师一贯所秉持认真的学风，严谨的治学态度相一致的。正因为先生既有罕见的治学能力与罕见的毅力，又有如此罕见的严苛的治学态度，才能够将如此浩大，却又极为精细的著作呈献给学界。传世之作是必须既浩大又精细的，这是先生这部足可彪炳史册、为中华民族争光的《文论史》给我们的启示。

（作者系浙江工商大学人文学院副教授）