媒体的力量——“2016年第一届艺术媒体提名展·青年艺术家特展”展评

范 洁 /

媒体的力量
——“2016年第一届艺术媒体提名展·青年艺术家特展”展评

范 洁 /

编者按：如今，是一个媒体开放时代，艺术媒体在艺术发展进程中扮演着重要的角色。在2016年12月16日，由四川美术学院主办、近二十家艺术媒体协办的2016年第一届艺术媒体提名展•青年艺术家特展，在四川美院美术馆拉开序幕。此次展览重在呈现媒体视角中的青年艺术家群体现象，将中国当下青年艺术家的创作动向展现在我们面前。

Editor’s Note: In the present era of open media, art media are playing an important role in the development of art. On December 16,2016, The First Art Media Nomination Exhibition 2016 - Young Artists Special Exhibition, organized by Sichuan Fine Arts Institute and coorganized by nearly 20 art media, opened at the Art Museum of Sichuan Fine Arts Institute. The exhibition focuses on the phenomenon of young artists from the media perspective, presenting to the viewers the current trend of artistic creation of Chinese young artists.

展览链接：

2016年第一届艺术媒体提名展·青年艺术家特展

主 办：四川美术学院

协 办：99艺术网、VISION（青年视觉）、北方美术、东方艺术·大家、画刊、绝对艺术、空艺术、世界艺术、收藏投资导刊、网易艺术、学院美术、雅昌艺术网、艺术当代、艺术狗、艺术国际、艺术商业、中国艺术、中国艺术批评家网

承 办：四川美术学院学报《当代美术家》

展览时间：2016年12月16日—2017年1月17日

展览地点：四川美术学院美术馆

近年来，青年艺术展览众多，青年艺术已经从早些年的“蓝海”，变成了炙手可热的“红海”。在诸多的青年艺术展中，“2016年第一届艺术媒体提名展•青年艺术家特展”的独特性在于，它为我们提供了媒体的视角，此次展览是从媒体的维度重构青年艺术的尝试。在艺术发展中艺术媒体一直扮演着不容小觑的推动力量。

艺术媒体的作用，一方面体现在话语的权利或者说知识权利中。福柯在《知识考古学》中提出的话语理论认为：“正是由于话语‘采纳’了某些特定方式谈论一个话题，限定一种可接受的和可理解的‘方法’来谈话、写作或为人；由于限定，话语同时也‘排除’、限制和约束了其他的言谈方式、与该话题有关的为人方式或建构有关其知识的方式。”［1］传媒所遵循的价值观以及媒体话语权对于艺术的阐释，正是这种限定和约束。

另一方面，媒体作为艺术世界的一个重要主体，与其他艺术主体相联系，对受众、艺术家、艺术机构等产生直接影响。从乔治•迪基的理论看，一个物品能否成为艺术作品，取决于艺术家的选择，而这种选择的有效性是由艺术制度来保障的。所谓艺术制度，是指由艺术家、批评家、博物馆、艺术院校、专业刊物、新闻媒介、画廊、拍卖行等组成的一个社会制度系统。而迪基所说的“制度”和“惯例”，丹托称之为“艺术世界”。在这样的艺术语境下，艺术媒体在参与艺术机制的过程中，改变着艺术机制，影响艺术的发展，参与塑造了“艺术”的外延和内涵。

马立华 布面石膏粉，沙子 100×80cm 油画 2014年

战盈彤 路遥远 纸本水墨 180×230cm 2015年

大余 轮回·社会现象 宣纸、麻布、水墨、中国画颜料、油彩、银光粉、水性胶 54×27cm×7

栗子 第五类森林 布面综合材料 120×100cm 2016年

邓洧 栗庙日记之蓝色 布面油画 160×80cm 2013 年

景晓雷、王立伟 大型装置《二次元硬》正面

从历史上看，早在19世纪初的巴黎，就已经有十余种专门报道美术沙龙展的杂志和传单式手册，另外有二十家报纸开设了美术批评的专栏。到了20世纪，以格林伯格为代表的批评家在将现代主义艺术推广到大众视野的进程中，把现代传媒的手段作为重要的传播方式。我国的艺术媒体从20世纪80年代开始就和艺术一道发展，相辅相成。早期的艺术媒体虽然以引导舆论导向为主要作用，但是也对当代艺术进行报道和理论研究。比如系列报道过“85美术思潮”“新文人画”等专题，展开后现代主义等理论探讨。到了90年代，随着市场的发展，艺术媒体也不只出现在学术领域，陆续有了市场化的媒体，在艺术的市场化进程中扮演着重要角色。

第二次科技革命，以及互联网时代的到来，使信息传播的方式与人们的学习、阅读、交流习惯发生了极大的改变，日趋丰富、多元、立体、私密、碎片。在这样的时代潮流中，艺术媒体也经历着从形式到内容的巨大转变：从早年寥寥几本美术杂志的独大，到各类艺术读物的井喷，再到纸质媒体的衰落，艺术网站的兴起，以及更加个性化的艺术移动终端APP的诞生等，各类艺术媒体在知识生产和经济生产之间、在学术和商业之间，都扮演着不同的角色。

本次提名展上，各类媒体在自身从业经验中，从各自的媒体属性、知识背景、学术判断和未来预见出发，所做出的独立提名和集中展示，呈现出中国当下青年艺术现象的丰富性和多元化。

在学术期刊中，《北方美术》提名的青年艺术家有王国俊、盛天泓、赵晓潇。王国俊的影像作品多数镜头非常简短，通过剪辑相链接，使用多重曝光，创造出新的夸张的运动蒙太奇。剪辑使相机本身的运动韵律增强。通过混合时间性与非时间性逻辑来进行诗化的描述。通过学习梦境（白日梦/夜梦）来创造一种新的梦境给观众。例如：缓慢地流动的水，通过间歇的闪烁的光来表达一种内心中的泛着光的海面，这时画面突然切换到人的身体的一部分。王国俊的创作理念在于坚持对结构性理解——其本质乃稍纵即逝——的潜力与持续性作进一步沉思。相较于几何序列，流动性能更加恰当地描述艺术家本人的创作活动，不论以油画颜料还是数位/影片的语言，都是一种对于物质本身的反转表达。作品视觉核心之真实与美感所带来的冲击，凸显的是瞬间与流动，而非来自结构或后结构构图属性的一种唐突的具体主义。

孙谋 彼岸-2 布面丙烯 80×100cm 2012年

盛天泓作为中央美院油画系毕业生，在此次提名展中展出了油画作品《伊甸园》《小王子》。虽然主题来自文学作品，但是这两幅作品并不是忠于原著的再现，而是把视角放到当代，对文学主题进行了重新阐释。他的画作挪用互联网的图片，借用世界范围报纸杂志的图像，结合自我的情绪和联想，在传统的架上媒介中融入了当下的视觉感触。他的作品仍然在不断的研究过程中，但是由于跨文化的特征，其作品在中国和德国都有一定的认知，但是因为强大的地域差距，他本人和他的作品或许一直会是一种“半唐番”的文化状态。而这种状态，真实地体现出这个时代的前沿特征。在他的自述中，我们可以看到媒体对于艺术创作的影响：“我打小画画，在画册、杂志和报纸中长大。上世纪八十年代当我在《美术》杂志看到挪威画家蒙克的《呐喊》一画，幼小心灵深受震撼。此外从创刊号到最后一期的《中国美术报》，也引起我对当代艺术的好奇。”

《北方美术》推荐的两组装置作品《楼顶》和《楼梯》，来自艺术家赵晓潇。作品《楼梯》是用老旧木课桌制作的楼梯。木课桌上斑驳掉落的油漆痕迹，引发了人们对旧日时光的回忆。课桌改变了原有的形态与楼梯发生关系，在课桌和楼梯的对话中，旧时光是共享记忆，观者在时间里徘徊沉思。《楼顶》也是来自艺术家的回忆。这份记忆并不会随着时间和空间的推移叠加而变淡，反而沉淀得更加浓稠，越品越有味。

郭梦垚 城市计划系列—— 广州No.13 布面丙烯 150×90cm 2015 年

景小雷 艮岳 尺寸可变 2016年

雅昌艺术网作为最有影响力的艺术门户网站之一，提名的艺术家有罗丹和邬建安。其中，罗丹的代表作《摇滚狂潮系列》直接呈现出富有激情的、摇滚呐喊中的面孔。不同于前辈对于人物的人道主义眼光或者讽刺戏谑，罗丹直接表现了消费精神中人物娱乐至上的脸孔。这种狂欢的面孔，是罗丹对于80后一代人的描述，而在狂欢的背后，我们可以看到面孔中的焦虑和作者对这种肤浅粗鄙的娱乐精神的批判态度。

“艺术狗”作为倡导艺术大众化的新媒体参与到展览的提名中。“艺术狗”提名的艺术家有蒋立、马漓澧、王恩来。其中，王恩来的作品是一张桌子上放着一盏台灯和一个耳麦。台灯明灭闪烁，当观者带上耳麦，听到的音乐和台灯节奏相一致。艺术家通过建立耳麦和台灯之间新的关系，消解了台灯的原有功能，探索日常材料的新的可能性，从而在日常物品之间建立了对话关系。王恩来是中央美院雕塑系的毕业生，他的作品已经没有了雕塑的影子，而是采用现成物，不断地探索材料新的可能性，无论用什么材料或是规模多大，他都在不停地思考并不停地解决、平衡各种问题。最终呈现的作品具有他独特的气质。

参与本次提名展的艺术媒体涉及学术与大众、网络与纸媒等诸多方面，联系着高校、市场、机构、美术馆等多维的关系，能够从媒体的角度全面反映艺术世界的现状。

作为艺术信息收集、整理、创造和传播的中介，作为艺术史、艺术理论、艺术批评、艺术社会化和商业化的平台，作为艺术家、批评家、收藏家、艺术作品、美术馆、画廊和公众之间的中间环节，当我们回顾或书写艺术史时，艺术媒体的角色，将呈现出怎样的意义和价值？它又肩负着怎样的社会责任？它是客观记录的工具，还是主观评价的系统？它对当下的艺术现场、对过去或未来艺术史的书写，又将提供怎样的视野和注解？……在某种程度上，“2016年第一届艺术媒体提名展•青年艺术家特展”给我们展示了艺术媒体在青年艺术中扮演的角色。同时它也向我们提出了这些问题。希望在未来几年的媒体提名展中，我们依然带着这样的问题保持思考。

[1]米歇尔•福柯.知识与考古学［M］.谢强，马月，译.北京：三联书店，2004.

范 洁：天津美术学院艺术与人文学院在读硕士研究生

Power of the Media:A Review of “The First Art Media Nomination Exhibition 2016 - Young Artists Special Exhibition”

Fan Jie