《破碎之家》的音乐叙事分析

罗立章

[摘要]2012年上映的《破碎之家》是一部令人眼前一亮的小成本剧情片，导演菲力斯·范·古宁根别出心裁，将蓝草音乐的表演与一个悲伤的家庭破碎故事结合在一起，将真实残酷的现实故事与不同情绪的音乐交织在一起，勾勒出一曲生活与死亡的悲情挽歌，令人潸然泪下。《破碎之家》采用非线性叙事模式，将快乐与悲伤的情绪杂糅呈现，音乐在影片中同样起到叙事效果，在不同的时空背景下展现出不同的情绪意蕴表达，不仅是影片重要的叙事要素，更在结构建构与情绪传递上起到重要的作用。

[关键词]《破碎之家》；家庭；音乐；叙事

比利时影片《破碎之家》（The Broken Circle Breakdown）曾获得第39届法国凯撒电影奖最佳外语片奖，并作为比利时2013年角逐奥斯卡的影片受到世界关注。作为一部小成本剧情片，《破碎之家》虽讲述了一个看似普通的故事，却以细腻的情感把握、动人的现实描摹和精心的叙述穿插为观众带来了不一样的情感体验，亦凸显出对人生的不可抗拒之感的淡淡忧愁，影片对于爱情、生活与死亡的思辨具有深刻之处。

对于国内的观众来说，本片的编剧和导演菲力斯·范·古宁根知名度不高，他执导的电影在国内的受众有限，其中《破碎之家》是流传度最高、口碑最好的一部。实际上，古宁根此前的电影也大多关注普通人物的生活与困惑，可以说《破碎之家》延续了导演的电影主题脉络，但本片的独特之处在于对蓝草音乐的大量运用，而且音乐不仅能够起到烘托和渲染的作用，还在叙事表达、结构建构和情绪传递层面具有不可忽视的功能。可以说，《破碎之家》中的音乐即为全片的灵魂所在，影片中的蓝草音乐现场表演或明快悠扬，或蕴含哀思，都与整部电影的叙事节奏和情绪变化相统一，成为至关重要的要素之一。

一、叙事层面的分析

在《破碎之家》中，全片的第一个画面出现之前音乐声已经响起，为整部影片奠定了一个情绪的基调，画面在音乐响起几秒钟之后才展现在观众面前，可以看出音乐在这部电影中的重要地位。《破碎之家》中音乐的独特性在于，影片中使用了大量的蓝草音乐，因此对本片的音乐分析与蓝草音乐背后的文化元素息息相关。从这个角度看，蓝草音乐首先充当了一个重要的叙事要素，通过非叙述的方式为观众提供了人物的基本信息与文化背景。

蓝草音乐是乡村音乐的一个分支，其标准风格是明快的节奏和密集的和声，并强调乐器的作用。蓝草音乐作为一种音乐流派出现于20世纪40年代中期，融合了传统乡村音乐、蓝调音乐与爵士乐，在乡村音乐发展史上具有重要地位。在影片《破碎之家》中，蓝草音乐作为一个有机整体起到了标志的作用，男主人公迪迪埃即热衷于蓝草音乐，他是乐队的班卓琴手，在遇到女主人公爱丽丝之前整日过着无拘无束、放浪形骸的日子，体现了音乐人典型的性格特征。两人最初相识的时候迪迪埃就与爱丽丝谈论音乐，并由此陷入热恋。

《破碎之家》的叙事分为前后两个部分，每个部分皆为双线索平行的叙事结构，它讲述了一个颇为悲剧的爱情故事，两个平凡却拥有艺术追求的青年男女坠入爱河，结婚生子，但他们的女儿七岁时就身患绝症离开了人世，二人的感情亦因此破裂。影片在讲述他们的女儿患病住院走向死亡的过程中，穿插着对过去二人相识、相恋、结婚、生子的回忆，过去与现在的不同时空相互交织，现在的悲伤在过去的甜蜜的烘托之下显得更加令人难以接受。迪迪埃和爱丽丝因音乐而结缘，迪迪埃将爱丽丝引入蓝草音乐的世界，他向爱丽丝讲述关于音乐的故事和他的音乐传递的情感，爱丽丝开始与他一起演唱这些欢快的音乐。蓝草音乐对于二人的相识、相知、相恋起到了关键的催化作用，因此音乐在这里缔造了影片的故事情节。在爱丽丝加入迪迪埃的乐队之后，为乐队的表演带来了新鲜的元素，也受到乐队其他成员的喜爱，二人正是在一次次的表演之中不断升华感情，可以说音乐的存在推动了情节的不断发展。

音乐对于影片叙事的作用还体现在一些更为细节的层面上。实际上，作为一个热爱蓝草音乐的乐手，迪迪埃一直习惯于自己的自由生活，而没有思考过自己的责任，因此当爱丽丝告诉他自己怀孕了的时候，他一开始表现出了十足的惊讶与疑惑，并引发了二人的第一次争吵。但是对爱丽丝的爱又令他回心转意，开始装修房屋准备迎接新生命的到来，这一段的背景音乐十分欢快活泼，一直从过去延续到了现在女儿梅布尔的病房之中。梅布尔从医院回到家中，迪迪埃的乐队成员们为她演唱欢乐可爱的歌曲，营造出一片其乐融融的气氛。音乐在这里代替了问候、寒暄、庆祝的情节，而起到叙事的作用，不仅更为简洁，而且在情绪上也更具感染力。女儿出生之后的生活延续了欢声笑语，迪迪埃和爱丽丝继续在舞台上演唱，影片对这一段落的叙述方式是将日常生活场景与乐队演出场景相互穿插，并运用蒙太奇剪辑等手法，展现了女儿梅布尔为二人生活带来的快乐。

但是梅布尔的化疗并没有起到效果，她的病情持续恶化，最终不可避免地走向死亡。在她去世之前是爱丽丝的一段独唱，声调悠扬婉转却带有悲伤，为后面接续女儿的死亡起到了铺垫的作用。在梅布尔的葬礼上，乐队成员轻声合唱，无伴奏的人声与雨声融合在一起，实际上曲调比较和缓轻快，但是在葬礼上却显得饱含忧伤。实际上，音乐在这里弱化了情感的过度悲伤，将情绪控制得比较隐微，让观众能够体会迪迪埃与爱丽丝更细腻的情感变化与情绪流动，避免了悲伤的刻意营造之感。

二、结构层面的分析

到梅布尔的去世为止，影片的前半部分结束，后半部分围绕着迪迪埃与爱丽丝的感情破裂展开。前半部分的主基调是欢快的，在影片的叙述过程中穿插了大量节奏明快、情绪欢乐的音乐，而后半部分则充满了争吵与痛苦，二人无法从女儿的死亡中走出，感情亦随之破裂，因此这个部分的音乐也发生了变化。从宏观层面来看，音乐与影片的大结构保持一致，成为构建影片结构的一部分。

在影片的前半部分，二人因音乐结缘，他们一起登台演出，享受音乐带来的快乐和自由。在梅布尔死后，二人开始相互指责，尤其是爱丽丝，她开始情绪失控，甚至会对迪迪埃有恶毒的指责，令对方暴跳如雷。

这一部分对于二人个性的挖掘更为深入，将他们的性格塑造得更为立体。爱丽丝是文身师，她身上的每个文身都与过去的感情经历有关，而迪迪埃则怀揣着美国梦和对于蓝草音乐的无限热爱。影片的后半部分同样采用了今昔时空交织的双线索叙事，现在的故事在讲述二人的感情走向破裂，但是在这个过程中则不断插入对二人初识时的回忆，彼时的音乐充满节奏感和欢声笑语，更加反衬出现实生活的悲惨与痛苦，在强烈的情绪对比之中，影片的后半部分显得更为哀婉动人。

相比于迪迪埃来说，爱丽丝更难走出女儿去世的痛苦，虽然她也在尝试改变和适应新生活，但是空虚与悲伤不断袭来。导演在对这一段进行处理时，刻意削弱了音乐的呈现，音乐的消失呈现了一种强有力的反差，让影片中的氛围显得十分安静，观众得以细细品味片中人物的情绪流动。但是在对过去的回忆中，音乐还是一样的欢快，往昔的快乐成为一种有力的反讽，为影片构建了更为强烈的情感张力。

如果说影片的前半部分是围绕女儿去世而展开的，那么后半部分则是围绕着女儿的死带来的影响。在《破碎之家》的后半部分，迪迪埃和爱丽丝没有停止乐队的演出，蓝草音乐活泼明快的特质虽然没有改变，但是在影片中的音乐却由于人物的情绪变化而沾染了许多忧愁，不同的音乐属性不仅能够体现前后两部分的不同，也能够展现每一部分中今昔两条叙事线索中情感内涵的变化。音乐对于结构的构建是辅助式的，蓝草音乐质朴、简洁、动人的特质一如影片中所展现的生活本身，一半是充满温情、爱意与欢笑的，一半却又充满忧伤、痛苦与泪水。在苦乐交织的生活面前，音乐往往能够击中人的心灵，将人心中最隐秘的情感用旋律表达出来。

三、情绪传递层面的分析

《破碎之家》中的音乐是极具感染力的，影片中的很多情绪都是通过音乐来传递的，而不是通过表演、台词等其他方式。这种情感传递方式更为自然，让观众更容易进入一种情绪之内，达到事半功倍的效果。

当梅布尔从医院回到家中时，乐队成员用活泼可爱的合唱欢迎她，音乐不仅起到了情节叙事的功能，同样有情绪传递的功能。音乐本身代表了喜悦与兴奋的情绪，不需要再用任何台词来完成表达。而在梅布尔的葬礼上，乐队成员哀婉的合唱和雨声相融合，代替了眼泪与告别的话语，将悲伤、痛苦的情绪表现得淋漓尽致。

二人的情绪冲突与爆发在女儿去世后展开，而宗教与信仰问题成为二人情绪冲突的焦点所在。迪迪埃对于宗教一直是不屑的态度，当他看到电视中布什总统以宗教伦理作为理由推迟干细胞研究计划时，痛骂他为原教旨主义者，他认为干细胞计划因为一些宗教的原因受到阻碍，女儿正是因此没有得到有效的医治。

迪迪埃的宗教情绪在女儿生前就有所体现，梅布尔生前曾目睹一只鸟撞死在排廊的玻璃上，引来她的哭泣，这是梅布尔第一次面对生命在眼前的消逝，她拒绝让爸爸把鸟丢弃，最后自己哭着跑开了。迪迪埃将这件事讲给妻子，但二人却展开了争论。迪迪埃坚持理性地解释，想要告诉女儿真实的原因，他不相信灵魂的飞升与宗教的解释，他认为死亡是不可逆转的。但是当他和女儿一起仰望星空时，女儿认为鸟儿变成了星星，父亲没有再坚持自己的那一套理论，还让她自己选一颗星星。

但是当女儿去世之后，他再也无法容忍自己的谎言，爱丽丝之前在排廊的玻璃上贴上了老鹰的贴纸，意图吓走鸟儿，不让他们撞在玻璃上，迪迪埃则讽刺她是期盼女儿能化作鸟儿来看她。迪迪埃的理想与反宗教的态度与爱丽丝的感性与理想化形成强烈的冲突，爱丽丝愤而离家出走，并将自己的名字改成阿拉巴马。爱丽丝想同过去告别，但是只要看到迪迪埃，这种告别就是不可能的，往事反复涌现，为她带来巨大的痛苦。在一场音乐演出上，迪迪埃痛斥宗教，痛骂耶和华，宣称上帝不存在，引起观众一片哗然，也造成了爱丽丝的最后崩溃，与迪迪埃彻底决裂。

爱丽丝愿意相信梅布尔可以化作一颗星星、一只小鸟或是一只蝴蝶，而迪迪埃则强调她已经死了。想象是爱丽丝活下去的一种方式，迪迪埃却偏要摧毁这种想象。爱丽丝无法忍受女儿离世的现实和丈夫令人抓狂的态度，打算终结自己的生命，她吞下许多药丸后昏迷，被迪迪埃发现后送往医院，悲伤缓慢的音乐作为背景，将抢救爱丽丝的镜头和曾经的美好回忆交叉剪辑在一起，构成了一种迷幻的效果。

最后爱丽丝被确认为脑死亡，但她的灵魂却脱离了身体而独自行走，导演设计这样一种结局与电影此前关于灵魂、宗教的问题相呼应，构成了一种生命的延续之感，这也是影片最后给出的关于生命与死亡的一种解释。

当爱丽丝被注射死亡之后，迪迪埃再次与乐队为她奏起了欢快的乐曲，欢快的曲调与死亡的沉重形成鲜明的对比，随着现实中爱丽丝生命的数字在屏幕上一点一点变小，乐队的演奏却更为激昂，在蓝草音乐旋律的回荡之中，影片也完成了关于死亡这个终极问题的回答。

四、结语

随着电影艺术的不断发展，多样的艺术元素在电影中逐渐找到施展的空间，音乐也从辅助性成分转变为可以充当叙事元素的主要成分之一，音乐的存在不仅丰富了叙事的方式，也为电影的个性化叙事与多元表现手法提供了更为丰富的选择。电影《破碎之家》凸显了音乐的重要作用，并充分利用音乐的特点，使其完美地融入影片整体框架之内，从情节叙述、结构建构和情绪表达层面都起到了重要作用，不仅为本部电影增添了许多亮点，同时也为音乐在电影中的表达增添了更多的可能性和更为丰富的空间。

[参考文献]

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