《彩虹艳尽半边天》中的黑人女性创伤

赵东旭

[摘要]《彩虹艳尽半边天》是泰勒·派瑞导演的一部多维度展现黑人女性现实生活的影视佳作。影片通过讲述七位黑人女性的不同遭遇，集中阐述了她们经历创伤、接受创伤及走出创伤的过程，反映了少数族裔女性依然处于社会的底层，在身体及心灵上都承受各种压迫的现实。本文运用创伤理论解读主人公们所遭受的身体创伤、心理创伤和社会创伤，并深入分析黑人女性如何通过书写、吟唱、舞蹈的方式重述创伤、走出阴霾的过程。

[关键词]《彩虹艳尽半边天》；创伤理论；黑人女性

电影《彩虹艳尽半边天》是美国导演泰勒·派瑞为观众呈现的一部讲述黑人女性凄惨境遇的影片，自2010年上映以来，得到了观众的高度评价。影片序幕中沉默的音乐、迷幻的七彩带立即将观众带入到沉重、压抑的黑人女性的真实生活当中。导演通过对七位黑人女性不幸遭遇的现实主义描写，揭示了在美国社会中黑人女性所经历的不公及面临的困境，全方位地展现了黑人女性创伤的原因、创伤的症状及走出创伤的路径。深刻反映了身体创伤、心理创伤、社会历史创伤对黑人女性生活的羁绊，同时赞扬了黑人女性坚强、自信、互助的美好品质。

一、创伤理论及其发展

“创伤（trauma）”一词来源于希腊文“traumatize”，是“伤口”“损伤”的意思。本意指人的身体受到外部力量冲击导致的物理性损伤，更强调对人的外在伤害。19世纪以来，医学和心理学不断发展，该词的内涵逐渐扩展到了精神层面的伤害。法国医生马丁·夏科特通过对大量患有精神错乱的女性进行观察和分类，总结出竭斯底里症的表现，首次提出心理创伤会导致人患竭斯底里症的观点。受到该研究的启发，弗洛伊德和布鲁尔对竭斯底里症做了进一步研究，在实验中他们发现当经历一场重大事故之后，主体对危险和恐惧的记忆会导致创伤。同时，弗洛伊德将创伤描述为：“一种经验如果在一个很短暂的时期内，使心灵受到一种最高度的刺激，以致不能用正常的方法谋求适应，从而使心灵的有效能力的分配受到永久的扰乱，我们便称这种经验为创伤的。”[1]

随着20世纪70年代民权运动和妇女解放运动的开展，社会各界对女性、少数族裔的生存状况更加关注，这为创伤理论的发展提供了良好的环境。20世纪90年代以来，创伤研究逐渐由心理学、精神分析学领域扩展到了越来越多的学科当中，成为一个跨学科的综合研究。很多评论者将其运用于文学和电影分析评论之中，1996年，珍妮特·弗雷德出版了《背叛创伤》，书中从儿童受虐的情节入手，解读了电影中的创伤映像，将创伤理论与电影文学研究相结合；2004年，安娜·怀特海德正式将“创伤小说”概念从医学领域迁移至文学研究。自此，国内外研究者对创伤在文学和电影中的研究越来越加以关注，论著作品层出不穷。

二、《彩虹艳尽半边天》中的创伤体现

《彩虹艳尽半边天》通过对美国七位不同社会背景、不同年龄的黑人女性生动、真切的描述，全方位地展现了当今少数族裔女性的生存现状。七位女主人公如同彩虹的七种颜色，当她们紧紧依偎在一起时，便形成美丽、奇幻的彩虹，照亮一方天空。在这部内涵深刻、主题宏大、耐人寻味的影视佳作中，主人公们不同的坎坷经历集中反映了边缘群体所经受的身体创伤、心理创伤和社会创伤。

（一）身体创伤：子宫移除

身体创伤是创伤的本意，指身体受到物理性的伤害，最初用在医学领域当中，近年来，越来越多的评论也将该词运用于电影评介当中。

《彩虹艳尽半边天》中的主人公之一唐吉是风华正茂的年轻女子，以在酒吧卖酒为生，每天与形形色色的男性打交道，她借此工作之便，经常带陌生男子回家过夜。但令人不解的是她并不是招揽嫖客的妓女，非常排斥男人给她留下金钱，而且在第二天清晨她总是催促男子离开，往往弄得不欢而散。在与妹妹奈拉的一次促膝长谈当中，唐吉说出了自己的真实感受：“我的独立是在其他人的爱上面的，我靠不断的性爱而活，第二天我就要离开，这就是我学到的活着，作为一个女人活着。”

贝蒂·弗里丹指出，“当一个妇女把证实自己的一切都放在自身的性功能上，当性对她来说是使自己感到存在的必然之物时”，这只能使其在“事后更感到孤独，温柔的情感也枯萎了”[2]。唐吉对性爱的依恋源于她年少时的一段创伤经历，小时候她多次遭到爷爷的性侵，并怀孕，母亲对此袖手旁观，唐吉年幼无力反抗，在孤立无助、走投无路之时，她找到最便宜的地方做了流产，但由于手术条件极其恶劣，唐吉不得不切除子宫，永远失去了做母亲的权利。

遭人强奸和失去子宫的双重身体创伤对唐吉的身心造成了极大的打击，这将她推向了极端，走上了失去重心的生活。子宫是女性重要的生殖器官，它同时是母性和女性的象征，没有子宫，唐吉觉着失去了女性身份，无法正视与男性的关系，致使她不能与男性正常相处。子宫切除不仅给唐吉造成了身体创伤，同时给她带来了很大的精神冲击，加之年幼时失去贞洁，使她对创伤的身体记忆受到压抑，逐渐变得麻木，形成身份焦虑。

唐吉的妹妹奈拉是个品学兼优的高中生，以优异的成绩考入了大学，但正值青春期的她并无自我保护意识，在与一名男子偷吃禁果后意外怀孕，惊恐、害怕的奈拉不敢将此事告知家人，她再次步入姐姐的后尘，也失去了子宫。唐吉姐妹先后失去子宫的惨痛经历证实了在美国社会当中，少数族裔女性仍旧未摆脱被主流忽视、男性伤害的命运，遭受身体创伤的经历比比皆是，从未终止。

（二）心理创伤：男性的欺凌

著名的创伤研究者凯西·卡鲁斯将创伤定义为“对于突如其来的、灾难性事件的一种无法回避的经历，其中对于这一事件的反应往往是延宕的、无法控制的，并且通过幻觉或其他侵入的方式反复出现”[3]。如果这种反复出现的悲伤、恐惧等记忆对主体心灵留下深刻、难以愈合的伤害时，我们称之为心理创伤。

西姆斯是电影中的另一位主人公，她开朗外向，热心善谈，独自成立一个为黑人女性传授与男性接触时自我保护知识的公益性机构，深得同胞姐妹的爱戴。但滑稽的是西姆斯本人却难以逃脱被男性欺骗的命运，最终落得钱财尽失，伤心不已。诱骗西姆斯的是一名中年男子法兰克，西姆斯对他用情颇深，平日里对其体贴入微、关心备至。但法兰克却利用西姆斯对他的真心窃取她的钱财后悄无声息地失踪了。当西姆斯看到家里被洗劫一空时才意识到自己被欺骗了。可即便如此，当法兰克将钱财挥霍一尽后再次找到西姆斯时，她轻易便原谅了法兰克。没过多久，法兰克又故伎重演，再次敛财消失。这次西姆斯终于清醒地意识到法兰克与她并无感情，自己再次被利用了。她瘫坐在空荡的家中，内心是如此空寂和委屈，但感情的创伤并未将西姆斯击垮，她以伶牙俐齿抨击男性的自私和伪善，并坚强地讲道：“有色肤种的女孩儿无权哀伤。”这句双关语既印证了黑人女性的社会境遇，又道出了她们面对创伤乐观、坚强的意志品质。

黑人男性对黑人女性造成的心理创伤还体现在电影中另外一位主人公雅思迈身上，她是奈拉的舞蹈老师。在影片开始，她以充满阳光、热爱生活的形象映入观众眼帘。上班途中，雅思迈经常遇到一名男子，两人聊得投缘，在有了初步的交往后，雅思迈邀请他去家中用餐，但该男子进入家中后便对雅思迈施暴并强奸了她。当雅思迈求助法律援助时，却因为男子与她之前相识，并且是她主动邀请其到家中，让可憎的强奸者逃脱了法律的制裁。这一片段反映了法律对女性弱势群体保护的漏洞，抨击了当局者对男权的维护。自此以后，雅思迈失去了脸上的微笑，经常因为听到突如其来的声音而蜷缩成一团，这给她留下了严重的创伤，被强暴的画面总是浮现在她的眼前，让她无法忘记过去，正视生活。

（三）社会创伤：硝烟后的癫狂

克里斯多是影片中经历最为悲惨的女性，她曾一度想过自杀，但被同胞姐妹救助，重新回到了群体中来。她曾是位能力很强的秘书，靠自己养育一双儿女。不幸的是丈夫布从战场上回来后被诊断患有创伤性神经症，即“炮弹休克”， 指在经历危及生命的事故之后导致神经系统的器质性损伤。因此，他不仅找不到工作，还经常酗酒，打骂妻子和儿女。

克里斯多不但要承担家庭经济负担，还要安抚丈夫，照料子女。即便如此，布还是常常怀疑克里斯多对他的爱和忠诚，不允许克里斯为男性老板做秘书。一次，克里斯多乘坐老板的车回家取急需用的材料，布在楼上的家中只看到车里的男司机，误认为是克里斯多的老板，就对她大发脾气，说克里斯多欺骗了他，并冲动地将两个孩子抓住，从五楼摔了下去，两个孩子当场毙命，血流成河。画面的惨烈让所有人心痛不已、惊悚战栗。克里斯多撕心裂肺地惨叫不止，但无论如何哭泣哀号，两个幼小可爱的生命再也无法复活，这种猛烈突然的创伤让克里斯多无法承受，她只有寻求死亡，才能从这种巨大的创伤中解脱。

克里斯多一家的悲剧究其原因是当时社会造成的创伤，布经历了战争，患有创伤性神经症，但社会却疏于对战后士兵的精神治疗。家访的沃特金斯小姐觉察了布的异常和孩子经常受虐的情况却敷衍了事，克里斯多明知布的精神状况却一直屈辱忍让，长期处于女性的从属地位，不敢反抗，更不敢劝说丈夫治病就诊，最终导致了这惨不忍睹的一幕发生。

《彩虹艳尽半边天》中的主人公们承受着生活的考验、男性的压迫、社会的不公，经历了身体创伤、心理创伤和社会创伤。虽然她们伤痕累累，却坚强乐观、勇敢团结，在重压之下不断找寻走出创伤的道路。

三、走出创伤的路径

“由于创伤的不可知，因此要治疗创伤，就要通过记忆或者叙述的方式‘再现创伤，从而把创伤吸收到正常的记忆之中，起到舒缓的目的。”[4]而且，“在受创后她们需要一个循序渐进的恢复过程，这其中可以通过重述创伤故事，与他人重建良好关系以及重建身份的方式来摆脱创伤带来的影响”[5]。

《彩虹艳尽半边天》将七位黑人女性各自不幸的遭遇一览无余地展现在观众眼前，虽然整部电影弥漫着严肃、沉重的气息，但并无怨天尤人、愤世嫉俗的抱怨和抨击，取而代之的是对七位女性如何从创伤中渐渐恢复、走出创伤的情节。

唐吉用记日记的方式书写身体的创伤，重现创伤记忆，抚平内心的空虚，在不断地自我疗伤，找寻自己的女性身份；西姆斯用吟唱的方式痛斥男性的伪善，大声宣泄被欺骗感情的苦楚和创伤，并向其他女性同胞讲述自己的前车之鉴；雅思迈用舞姿表达对男性的愤怒和对美国法律的失望，宣泄无以言表的压抑和恐惧，以无声胜有声的形式治疗创伤。电影中的主人公们用不同的方式“重述”创伤，舒缓情绪，重建信心。

影片结尾时，七位女主人公团聚在一起，将彼此的心酸苦楚娓娓道来，同气连枝的她们用集体的温暖抚平彼此的伤痛，鼓足重建自我的勇气。紧紧相依的七位主人公如同绚丽的彩虹，在经历了风雨洗礼后更加绚丽多彩、精美绝伦。

四、结语

《彩虹艳尽半边天》是一部主题宏大、内涵深刻的影片，导演向观众多维度地展开了黑人女性现实生活的立体画卷，反映了不同阶层的黑人女性面临的各种生活困境，以及她们百折不挠、勇敢乐观的积极品质。虽然民权运动之后，黑人女性的生存状态得到了很大的改善，但她们依旧承受着白人及黑人男性的双重压迫，在经济和社会地位上仍然处于劣势，因此不断遭受身体创伤、心理创伤以及社会创伤。不过这些经历不仅仅带给黑人女性惨痛的记忆，同时也促使她们更加坚强团结、睿智从容。影片中主人公们用书写、吟唱、舞蹈的方式“重述”创伤，相互倾诉，彼此安慰，最终共同走出了创伤的阴霾。

[课题项目] 本文系吉林省教育厅“十二五”社会科学研究项目人才项目“哈莱姆文艺复兴时期的美国黑人女性作家研究”（项目编号：吉教科文合字2014第B070）。

[参考文献]

[1] [奥]西格蒙德·弗洛伊德.精神分析引论[M].高觉敷，译.北京：商务印书馆，2009.

[2] [美]贝蒂·弗里丹.女性的奥秘[M].程锡麟，朱徽，王晓路，译.哈尔滨：北方文艺出版社，1999：314.

[3] Caruth Cathy.Unclaimed Experience：Trauma