《我的青春期》的超现实主义与怀旧美学

张丽娟

[摘要]怀旧，早已是我们这个消费时代的一种普遍记忆表述方式。作为电影市场的主要消费者，青年人简单而又不完美的自身经历在回忆性影片中得到了填补和充实，其中的典型就是《我的青春期》。怀旧影片中描绘的生活和普通大众有着强烈的距离感，通过其蕴含的怀旧美学塑造出了一个又一个 “幻境”。回忆性的影片徘徊于现实与幻想之间，因对现实不满而创造出一个梦境世界，这正是一种朴素的怀旧与“超现实主义”的共同诉求。

[关键词]超现实主义；怀旧美学；“80后”

网生代、都市感、无历史深度、个人化的伤感和浪漫，这些都被认为是“80后”式怀旧的独特标签。因为怀旧生活和现实生活的明显区别，80后的怀旧影片一度被看作是“对于生活一厢情愿的想象”“对自身过往的掩饰和篡改”“一无所有者的夸张幻想”。直白地说，青春类的回忆性影片，并不是对以往生活的追忆，而是在对现在进行美化，不是为了怀念青春而想象校园，而是怀念当下而想象青春，是一种“正在发生着的过去”。

一、朴素的怀旧美学

怀旧电影，其重点在于怀旧，所谓怀旧，即对过往的感怀。曾经有专门的社会学家研究过怀旧的心理，并给出了怀旧的特点：“它有着神奇的魔力，能让人忘记过去的所有遗憾，留下的只有美好，而恰恰是现实生活中的缺憾和不安是人们无法忘怀的。无论如何，过去永远比现在美好、舒适和值得怀念，人们会在嘴上承认过去他们所感受到的伤痛、磨难和不安，但实际上，那些已经无法令他们感到不适了。伤痛总会被忘却，而毫无吸引力的现在将在未来成为值得怀念的美好，而人们总是要晚一步，等到现在成为过去，才能发现它的美好。”

在电影创作中，怀旧便是留恋、沉溺以及一种无力挽回的伤感。在对过去的怀念中，寄托了人们对现实生活的不满和对完美生活的期许，通过对过去的怀念，人们冲破现实糟糕处境的强烈愿望得以平息和安慰，心中的不安得以缓解。虽然这对人们糟糕的处境并无帮助，但至少让他们心灵上的不适感得以减轻。电影《我的青春期》是一部典型的怀旧电影，但对于情节的独特处理让郝杰导演的这部电影与普通的80后怀旧电影有了明显不同。普通的怀旧电影在怀旧的过程中解放了剧中人物对于糟糕处境躁动不安的心，对剧中人物的现实处境却没有丝毫帮助，如同给头痛患者打了一剂止痛的麻药，患者虽感觉不疼，但病患尚未根除，待麻药作用一过，仍然是头痛不止，患者在反复的麻药使用中渐渐忘记了自己是个头痛患者。剧中角色在过去的怀抱中得到了心灵上的短暂宽慰，但肉体却依然生活在残酷的现实中，待到“药效”一过，便又身陷对当前处境的不安之中，不断的怀旧之下，怀旧已经变成了改善生活的良药。获病当除疾，面对现实生活的不安就应该努力去打破现状，麻药和怀旧都只是精神鸦片而已。

与普通的80后影片不同，《我的青春期》对待现实的态度可谓积极而理性，影片虽也有对过去的怀念，但对真实的青春勇敢面对，毫不回避。怀念过去是舒适的，面对残忍的现实是痛苦的，但只有面对痛苦才能摆脱痛苦。在早期，怀旧是用于反思，在对过去的回忆中得到现在处境的破解之法。而在当今，越来越多的怀旧变成了在弥漫温柔的青春记忆中寻找宽慰和解脱。《我的青春期》虽然和普通80后电影塑造了一个旧时代人们怀念的青春，但其中《西西里的美丽传说》《天堂电影院》的片段还是让人感受到一股清新的、许久未见的怀旧美学。

在2015年上映的两部新作品中，对于怀旧的运用有了新的方向，通过怀旧来揭示怀旧心理的本质，剧中人物都摆脱了怀旧的心理，勇敢地走向了现实生活。《港囧》中的徐来对和初恋杨伊会面的期待、对始终没有达成的吻的渴求，《夏洛特烦恼》中夏洛在梦境中对老师的报复、对心爱女孩的追求、获得的社会地位、母亲久违的笑容，都是对于过去的留恋和怀念。而徐来最终放弃亲吻，夏洛对于自己真实需要的发现，则是对于怀旧的正确态度，徐来和夏洛打破了怀旧的美梦，走向现实，不将人生沉浸于怀旧的麻醉之中，而是在现实里找到了自己真正的解脱之路。

剧中的赵闪闪初中时遇到了女神李春霞和“四大天王”，彼时的赵闪闪意气风发，李春霞美丽动人，吸引着无数少年的目光。等到了高中，两人终于走到了一起，两人关系迅速升温，可最终还是抵不过老师和古惑仔的压力，甚至赵闪闪的父亲也被四猴迫害致死。高考前两人相约要再续前缘，可赵闪闪却名落孙山，两人也再次分开。虽然踏入了大学的校门，但是赵闪闪还是在社会上迷失了，直到他成为一名导演。成为导演后的赵闪闪企图用电影挽回爱情，怀念青春，可却遇到了重重阻碍。赵闪闪的青春记忆都是自己的梦境，赵闪闪正是在梦境之中一点点发现其中的虚假，而逐步走向真实，最终抛弃了自己的虚幻世界，回归了现实的怀抱。虽然现实是冰冷残酷而无情的，可至少它是真实的。

二、私人化的梦

郝杰导演的电影有两个主要的特点，其中之一便是真实和幻想之间的复杂关系。影片将现实看作梦境，将梦境看作现实，梦中又可以套着梦，将不同场景之间的关系联结起来。《我的青春期》中的场景可以明确地分为两个部分：对过往的回忆和对现实生活的描绘。影片省掉了很多逻辑上必要但主旨上不必要的情节，剧情不甚连贯，甚至可以说是破裂的。现实生活中回到家乡，找到旧时玩伴拍电影，是现实中的情节，却恰恰是对青春生活的回忆，回忆是过去的现实生活，现实生活也终将成为一段回忆。青春的记忆导致了电影的拍摄，而拍摄的电影又企图对青春的记忆进行追溯。

赵闪闪观看电影的场景将回忆和现实联结到了一起，影片中的玛琳娜让他想起了年少的李春霞，回忆和现实在这里交融。而他所拍摄的电影则是对过往的一次另类的怀念，但这同样组成了他的生活状态。生活中的投资人、歌舞厅、酒局，无不宣示着这鲜明的现代生活。青春早已远去的赵闪闪，在生活中搭建了一个舞台，去追寻自己的青春，却又构成了未来自己可以追忆的过往。他凭借自己的美好记忆搭建了虚假的过往，而将来又能根据现在的美好而搭建美好的现在。

影片中的过往和现实相互纠缠，首尾相接而又相互作用，电影中的青春记忆是现实生活塑造的结果，而这样的现实生活又受到青春记忆的深刻影响。过往和现实就在这样的纠缠中推动了剧情的发展，赵闪闪也在追寻着自己的过往，书写着自己的现实，在追寻过往中发现过往的虚假，而最终回到现实，在现实世界里书写真正的青春。

除此之外，郝杰导演的电影还有着强烈的私人性质，即偏向于描写其自身的经历和情感。而如何将个人的情感转化为集体情感为观众所接受，实则是所有导演都需要解决的事情，而郝杰导演的问题就是如何将自己的情感转化为80后青年男女的集体情感。郝杰导演利用自己的亲身经历进行叙事，让电影更容易被大众所接受，而文艺商业并重的形式也能更多地吸引观众的目光。

郝杰导演在《光棍儿》中对几个乡村混混生活状态的描写，《美姐》中铁蛋和美姐一家人的情感纠葛，都体现出导演的真实情感。而《我的青春期》更是一部半自传性质的电影，导演直接将个人经历搬上了大银幕，并承认剧中的赵闪闪和自己高度相像。导演将自己最真实的生活状态展示给了观众，也将自己最真实的情感呈现给了观影人。这种私人的经历让电影的真实性更上一层楼，同时也更加打动人心。

影片致力于捕捉最真实的青春记忆，拒绝主观的温暖回忆，抛开理想化的浪漫和情怀，将最本色的青春还原给观众。电影中毫不掩饰的情色镜头，青涩少年赤裸裸的目光，血腥直接的暴力场景，流氓进宿舍跳窗抢劫，操场上飞来的板砖，和女孩的拥抱热吻，失恋后用水龙头淋湿自己的情节，都是对80后青春记忆最直接的还原，这些真实、坦然的情景构成了真实的80后青春记忆。

除此之外，影片的一些情节中同样能看到导演的影子，比如在充斥着虚假和情欲的歌舞厅中，赵闪闪在真心话大冒险中却大喊出心中最在意的人是父亲，这种看似无厘头的情感在这里却拥有了更为真实和强大的力量。这种父亲的情结在导演郝杰的身上也有所体现。

三、超现实主义梦想

怀旧能缓解现实生活的痛苦，但确实是思想上的麻药，因此对于过去的怀念也仅仅是停留在想象上，看似怀旧是对于自己过去美好之处的怀念和留恋，但实际上是根据自己对过去的残留美好记忆编织的虚假世界。怀旧是对过去生活的美好想象，是超现实主义的，这也使得多数的怀旧影片如梦如幻，在真实和虚假之中游走，在现实和幻想之间穿梭。片名《我的青春期》中的梦不应是梦想的梦，而是梦境的梦，从这个角度理解，影片的逻辑断裂也就可以解释了，梦境中通常是无法说清逻辑的，当你想要理清逻辑关系的时候，往往你已经醒了。人们在影片中看到的不仅是一个80后的过往、80后的现实生活、80后对过往的追忆，还有一个由80后所编织的梦境。

赵闪闪对李春霞的多次呼唤终于得到回应之后，兴奋地扑上了床。在梦中赵闪闪和女神李春霞一起躺在婚房中，李春霞笑容甜美，安然睡去；而赵闪闪则沉醉于其中，静躺在李春霞旁边，80后小男孩的懵懂和幻想真实地展现在了观众面前。

在面对地痞无赖抢夺爱人时，赵闪闪选择了向自己喜欢多年的歌星四大天王求助，可却发现他们是一群打游戏的学生。少年的幻想和现实形成了强烈的反差，这种荒谬感更加突出了主人公心中的惶恐和不安，80后青年的寂寞、无助和恐惧在这里体现得淋漓尽致。

在高考落榜后，赵闪闪又陷入了梦境之中。高考落榜，同样也意味着恋情的结束，梦境中两人的对话又是冰冷无情的回声。梦醒后，迎接赵闪闪的依然是冰冷的现状，他亲吻了镜子中的自己，又用绳索将自己吊起，为赵闪闪的青春梦境写下了完结篇，80后的青年赵闪闪在经历了伤痛和苦难之后失落、不安而又绝望。

在影片结尾，白茫茫的雪地里赵闪闪和李春霞从雪地里钻出来，赵闪闪的爸爸驾着马车驶来。这是赵闪闪最初的幻想，在圣洁的空间里，和心爱的女人还有爸爸一起，回到自己的家，爸爸还没有死去，自己和李春霞也都是少年，一切都没有变，都是原来的样子。赵闪闪利用电影制作的形式重新回到了过去，塑造了自己的过往，可矮小的赵闪闪在面对魁梧的李春霞时却不知道如何去做，他明白自己回不去了，他和李春霞都变了，爸爸也死了，在妈妈所打开的那道封锁住的门的背后，实际是不同的人生。

因为生活中总是有各种缺憾，赵闪闪构建了一个虚幻的世界，这个世界就是自己的过去。在怀念过去的过程中，赵闪闪体会到了不曾拥有的幸福，可他还是发现这里终究不是现实，问题还是要在现实中解决，因此他又毅然回归了现实。本身拥有着对于美好的需求，却又能挣脱虚假的美好而回归现实的不美好，这就是导演为观众带来的情感体验。

时间的长河奔流不息，而世界的变化也从未停止，一段段经历都将成为故事，一个个面孔终将成为故人，那些无论是否幸福的过去，都只能是一段段回忆，而活生生的，只有现在。

四、结语

现在似乎还没有到80后开始怀旧的年代，因为他们的青春好像正走向尾声，但那一时代导演们用各种各样的方式吸引了越来越多年轻人的目光，因为在他们柔情似水的怀旧中，80后对于现实的不满之情得到了缓解和宽慰，在编织这美梦的同时远离了残酷的现实。而和众多怀旧导演不同的是，郝杰导演愿意带领80后走出怀旧的青春梦境，认识到梦境的虚幻和现实的无情，在摆脱温暖的梦境后去勇于面对冰冷的现实。《我的青春期》可以说并不是一部典型的青春怀旧电影，因为它是要将观众从美好的梦境中拉出来，而不是将观众推入虚无缥缈的美梦中，电影的主题是赵闪闪那“我不想凑合活着”的口号，而不是赵闪闪编造的旧梦，毕竟，他已经是一个电影制作人了。

[参考文献]

[1] 谢建华.青春映像：中国青春电影的文化母题与创作趋向[J].当代电影，2010（04）.

[2] 胡清，蔡海波.新世纪以来中国内地青春电影思考[J].电影文学，2010（20）.

[3] 沈小风.试析青少年在青春电影中的形象[J].电影评介，2007（23）.

[4] 沈小风.略论青春电影的三种状态[J].电影文学，2007（15）.

[5] 王洋.国产青春电影的类型化研究[J].电影文学，2015（17）.