芜湖铁画艺术在动画中的创新应用

2016-07-01沈洁

梧州学院学报 2016年2期

关键词：应用研究动画创新

沈　洁

(安徽机电职业技术学院　信息工程系，安徽　芜湖　241000)

芜湖铁画艺术在动画中的创新应用

沈洁

(安徽机电职业技术学院信息工程系，安徽芜湖241000)

[摘要]芜湖铁画具有创新应用的优势，提倡芜湖铁画艺术以动画的形式宣传，加强大众对芜湖铁画艺术的关注，同时也赋予芜湖铁画艺术动态生命力，借助动画技术实现铁画艺术的再次飞跃。

[关键词]铁画艺术；动画；创新；应用研究

一、铁画艺术的概述

铁画原名“铁花”，是安徽芜湖地区独特的工艺美术品代表，中国非物质文化遗产名录中已将其精湛的制作技艺录入其中。铁画制作工艺历史悠久，它源于宋代，盛于北宋。在清代康熙年间以后才自成一体，并逐渐闻名四海。它是中国工艺美术百花园中的一朵奇葩。芜湖铁画的技艺特色主要以锤为笔，以铁为墨，以砧为纸，锻铁为画，鬼斧神工，气韵天成[1]。清代金石家朱文藻在《题铁画》一诗中对芜湖铁画作了生动的描述：“乍看似墨泼素绢，山水人物皆空嵌。风飘秀色动兰竹，雪催老杆撑松杉。华轩逼人有寒气，盛暑亦欲添衣裳。最宜桦烛晓风夜，千枝万蕊发翠岩。元明旧迹共谛视，转觉暗淡精神减。”[2]芜湖铁画并非出自大家之手，但表现形式多种多样，主要以中国传统国画为基础，吸收了雕刻、木刻、剪纸、书法等艺术表现形式的精髓，并且取材广泛，如山水人物、花鸟虫鱼等自然景色。落笔苍劲简洁、画风冷峭奇崛。经典之作有：梁应达的传世作品《溪山泛舟图》《芦苇螃蟹图》，储炎庆的《迎客松》《奔马》等[3]，如图1所示。

图1

二、传统艺术与动画

随着时代的发展，动画技术日新月异，传统艺术可以借助该技术进行传承和发扬，目前，传统艺术与动画技术相结合的案例已有不少，比如，剪纸是中国古老的民间艺术，将剪纸艺术与动画相结合，即把静态的剪纸艺术加以改造组成活动的动画，最熟悉的就是1958年9月万古蟾导演拍摄的中国第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》，如图2所示[4]。该片中的主要角色猪八戒和孙悟空都采用了剪纸艺术表现手法中的套色和分色两种形式，特别是猪八戒这个角色，诙谐幽默，为了生动表现该角色，设计者在他的面部表情上下了一番功夫，利用剪纸中的衬色技法，脸部采用套色剪纸，角色五官能够以套色剪纸中的衬纸为依托进行动画制作，而不影响套色剪纸的主稿线条部分[5]。

图2

除此之外，还有历史悠久的皮影艺术，其中的造型生动形象，色彩艳丽通透，风格纯朴粗狂，表现细腻浪漫，手法夸张幽默。正是这些优点，激起了动画设计者将皮影艺术用于动画的创作想法，让这个古老的艺术在现代文明中得到新生。众所周知的国产动画片《人参娃娃》，如图3所示，就是结合皮影艺术元素创作的，它是中国第一部皮影艺术动画片。片中的人物角色造型，大多模仿皮影人物平面式的侧面形象，人物身体结构也采用皮影的衔接方式，动作表现也是皮影中点头摇头、拉推、摆抖、俯仰、射挺、坐站走踢翘等具有节奏的美感动态。另外，片中的场景设计也是采用皮影艺术中的雕镂技法，将树木山石用虚实线条进行表现，还有近景山脉和远景水井，分别采用了阳刻和阴刻的表现手法，线条有暗线和绘线，流畅生动，对比强烈形成一种粗狂的自然美。整个动画片由于具有了皮影艺术那种纯朴自然的风格特色，再加上故事情节曲折动人，而深受观众的喜爱。

图3

芜湖铁画艺术作为传统的民间艺术，虽以其历史悠久、风格独特、工艺精湛、技艺高超而著称于世[1]，但随着现代社会科技的发展，它也面临着传承和创新的严峻问题，芜湖铁画工艺流程复杂而繁重，导致很多年轻人望而却步，即使有年轻人加入，也是急功近利，没有很多的耐心去学习铁画工艺流程的精髓，这样就造成铁画作品的粗制滥造，品质下降。另外，芜湖铁画艺术与时代脱轨，缺少创新，在宣传力度上也不够，缺乏关注度，很多年轻人都不了解芜湖铁画艺术。当今社会环境下国家大力扶持动画产业，“动画”已成为普及度和使用率最高的艺术形式，但是，芜湖铁画与动画技术相结合的案例甚少，尝试将铁画艺术与动画技术相结合，不仅是紧跟时代步伐的重要抉择，也是传统文化和现代技术的融合，同时也是传承和创新传统文化的重要手段。用铁画的表现形式来演绎动画的内容，赋予静态的铁画艺术动态生命力，从二维三维的造型艺术转变为四维空间的造型艺术。提高受众接受铁画艺术的积极性，扩大铁画艺术的受众群体，推动铁画艺术的发展。

三、铁画艺术在动画中的创新应用

(一)造型的应用

铁画艺术的造型形态在发展过程中深受中国传统绘画、雕刻和剪纸的影响，特别是国画对其的影响较深，铁画艺术主要是以线条作为表现手段，利用线条的粗细、疏密来表现造型，偏好将线条和块面进行强烈对比，给人厚重苍劲之感，这也是对国画精髓的吸取和运用，符合民间传统审美标准。在动画设计中，可以提取铁画艺术厚重苍劲的造型形态，将铁画艺术英勇刚强、坚韧不拔的气质运用到角色设计中，保留铁画的材质质感和锻锤焊接之迹，让动画角色具有铁画的艺术风格。比如，塑造一个动物角色——螃蟹，就要用到铁画艺术中的线面对比，蟹壳是面，塑造时要表现出粗锻的肌理效果，而蟹肢是线，在塑造时要表现铁锤精锤形成的折面效果。如图4所示。在场景设计的应用，也是如此，模仿铁画艺术，利用线条的粗细、疏密变化来表现空间纵深感，并保留线条的折面、锤痕和力度感。比如，在表现近景和远景空间感时，近景线条粗而疏，远景线条细而密；在塑造山石场景时，山石的线条要保留被铁锤敲打的一顿三折、错落跌宕的痕迹，这样才能表现出山石的厚重感。

图4

(二)线条的应用

线条在中国绘画中的运用源远流长，铁画注重线条的表现，结合中国国画的用笔技法，利用铁线来进行组合变化，表现丰富的画面感。铁画充分发挥线条的表达和结构造型能力，运用线条的粗细、曲直、长短、方圆、断续、快慢等变化来表现画面的艺术感。铁画不能像国画那样进行画面浓淡变化、渲染、枯笔和飞白处理，只能利用线条的粗细、黑白、虚实对比来表达意境。动画中每个角色造型都是用线条构成的，不同年龄、身份、体态、职业的角色形象，都需要有自己独特的外部轮廓线条进行个性的表达。将铁画的线条应用于动画角色中，展现不同性格的角色姿态特征，采用流畅弯曲圆润的长细线条，可以表现女性角色柔美、纤细、文静的姿态，用顿挫粗壮的短直线还可以表现男性阳刚、干练、英勇的姿态。同样，将铁画线条表现手法应用于动画场景中，如山水场景，不仅可以用线的粗细对比来表现近景和远景的虚实空间感，还可以运用流畅纤细的线条表现潺潺流水的灵动感，用粗犷顿挫的方短线来描绘山石磅礴巍峨的气势。对于在动画中借用铁画线条进行角色和场景造型，可有效地塑造出具有铁画艺术风味和民族特色的形象，如图5所示。

图5

(三)神韵的把握

铁画艺术在我国工艺美术艺苑中独树一帜，以锤代笔，以铁为墨，锻铁成画；乍看墨色淋漓，具有国画的神韵，细看飞点走线，锤痕斑斑，又有雕塑的立体之美[6]。在动画造型中对于铁画神韵的借鉴把握，除了掌握极具国画神韵的造型和线条之外，最重要的是要分析铁画锻造的不同工艺所形成的特色视觉效果，在动画中进行该视觉效果真实模拟，比如，铁画《唐云蟹》是根据著名国画家唐云的国画作品《芦蟹》设计的，整个作品构图精致，设计巧妙，静动配合，画风清新自然，别具一格。在动画中可以借鉴该题材结合铁画锻锤工艺进行设计，主要角色是活灵活现的一正一反两只螃蟹，螃蟹造型是最能集中体现铁画神韵的对象，像蟹壳粗锻的肌理效果、蟹钳和蟹爪精锤的折面效果等这些都是铁画神韵的体现，再配以流畅的细线，表现随风飘动的柳枝和柳叶场景，一刚一柔形成强烈的对比，将铁画艺术的锤锻工艺视觉效果，一览无余地展现给观众，让更多的人领略到铁画艺术的神韵和魅力，如图6所示。

图6

(四)色彩的应用

芜湖铁画的色彩主要是黑白两色，黑主要是铁的本色，而白主要是背景衬色，具有中国画的水墨素娟的效果，色彩的黑白分明是芜湖铁画在色彩方面最显而易见的艺术特色，色彩的强烈视觉效果，突显出芜湖铁画简约明朗、深沉庄严、素雅悠远的意境。另外黑白二色搭配也有着深刻的文化渊源，它涉及到哲学中的阴阳色观，即黑为阴，白为阳，二者搭配具有辩证统一、无所不能的意思，代表着纯净、清幽、简单、超凡脱俗的美。芜湖铁画的色彩正是古代劳动人民观念和精神境界的体现，是追求现实艺术的精神象征。提取铁画的色彩运用于动画造型中，能够在动画美术风格设定的时候，将色彩准确定位在黑白色之间，可以模仿水墨动画的色彩设计，比如著名的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，该动画色彩主要就是黑白两色，用黑色的墨汁绘制角色和场景，画面其余部分都是白色，画面既栩栩如生又情趣盎然，整个动画特点单纯、质朴、简洁，引人入胜。虽然在动画中应用铁画的色彩不能像水墨动画那样，在表现角色造型和场景造型时酣畅淋漓，干湿浓淡地用墨，但可以利用黑白两色的相互映衬和对比，来表现角色和场景的大小、虚实、主次、远近关系。另外还可以利用黑白两色进行画面的“布白”处理来表现场景，如用黑色表现气势磅礴的山脉，留白的部分则可以表现恬淡幽静的池塘，出来的效果清幽、简单、纯朴，让人在不经意间感受到铁画色彩带来的独特意境享受。

芜湖铁画艺术是中国工艺美术中的一棵奇葩，它是芜湖人智慧的结晶，也是坚韧不拔精神的象征，为了它的传承和创新，芜湖铁画艺术必须挖掘出新的承载媒介，将之应用到动画中，通过动画的形式宣传芜湖铁画艺术，让芜湖铁画艺术中的造型、线条、神韵和色彩艺术元素为铁画艺术风格动画提供养分，塑造出极具个性的角色和场景。以加强大众对芜湖铁画艺术的关注，为芜湖铁画艺术的传承和创新提供帮助，同时也为国产动画的发展开辟新途径，借助动画技术实现铁画艺术的再次飞跃，实现中国传统工艺和动画相结合的伟大目标。

参考文献：

[1]张燕，孙玲玲.芜湖铁画之现状与出路探析[J].赤峰学院学报：哲学社会科学版，2014(3)：231-233.

[2]董琪珺，陆峰.芜湖铁画艺术在现代环境空间中的应用研究[J].艺术探索，2011(1)：122—123,127.

[3]王德蓉.浅谈张赐宁的《山居图》生平及绘画艺术[J].科海故事博览：科教创新，2013(8)：300.

[4]刘民娟.中国木版年画艺术在民族动画创作中的应用研究[D].西安：陕西科技大学，2012.

[5]周媛.初探中国与日本传统园林的差异[J].大众文艺,2011(19):273—274.

[6]史启新.芜湖铁画的保护与发展探议[J].包装&设计,2010(6)：104—106.

(责任编辑：高坚)

收稿日期：2016-02-20

项目基金：2015年度高校人文社科重点项目(SK2015A615)

[中图分类号]J229

[文献标识码]A