老舍小说叙事手法探析

郭兴

【摘 要】老舍不仅是语言大师，还是位讲故事的高手，在小说中能够熟练地运用多种叙事手法，对刻画人物形象、突出主题有着很大帮助。本文选择了第三人称叙事、第一人称叙事和顺序三种常见的叙事手法，分析了各自在老舍小说中的应用。

【关键词】老舍；小说叙事手法；《四世同堂》；《猫城记》

中图分类号：I206.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0244-02

老舍一生创作颇丰，文学体裁涉及小说、散文、话剧多种形式，其中小说篇幅最大，成绩很高，也塑造了祥子、钱默吟等诸多经典人物形象。

一、第三人称叙事

这是小说创作中应用较多的一种叙事方式，又可细分为三种类型：一是全知叙事。叙述者全知全能，既可以控制外部环境变化，又可以进入到人物内心世界，叙事较为自由；二是限制叙事。叙事者没有超越视角人物视野，所知道的和小说中人物一样多，可分为第一人称和第三人称，但后者相对较为客观；三是纯客观叙事。只写人物所听所看，不作心理分析，也不添加主观评价。

《二马》是老舍的早期作品，讲述的是马则仁、马威父子与温都母女之间的一段爱情故事，令人啼笑皆非，表达了作者对民族劣根性的批判，以及对英国民族文化偏见意识的谴责。在这部小说中，叙事者处于一个无所不知的地位，在每个人物的言行举止、心理活动，以及周遭环境变动、视角转换上都颇为熟悉，显示了作者超高的文学创作才能。例如书中对老马的描写：“马老先生是伦敦的第一闲人：下雨不出门，刮风不出门，下雾也不出门……可惜老马，中国人的一个代表，只是糊里糊涂有点审美的天性，而缺少常识。”

相比之下，《断魂枪》对全知叙事这种手法运用得更为娴熟明显，叙事者跳出故事，掌控着小说全局和所有人物的命运，讲述了一段武侠传奇故事。首先是对故事背景的介绍，冷兵器时代已经结束，武术和五虎断魂枪的作用大不如从前，这也正是故事发展和矛盾产生的原因之一。书中孙老者和王三胜的比武、与沙子龙的相会交流，整个过程非常流畅，叙事者极为自由，可以以局外人的身份，按照自己的思路专心讲述故事。

到了《四世同堂》，作者同样运用了第三人称叙事手法。小说主题宏大，结构庞杂，涉及人物较多，记录了抗战时期的国人生活。比如其中对北平市民生活做了详细深刻的描写，同时还要处理抗战如此宏大的主题，需要作者有极高的叙事能力和掌握宏观大局的能力。老舍站在全知全能的角度，刻画了钱默吟、祁瑞宣、蓝东阳、李空山等正派邪派角色。从开始对钱默吟吟诗赏花等惬意懒散生活的描写，到后来家遭变故锒铛入狱，以及出狱后的复仇到再次入狱，直至结尾出狱，作者展示了高超的叙事天才。当情节需要各种次要人物时，作者信手拈来，可谓真正的全知全能。

但我们也可以发现，老舍在运用第三人称叙事时，并非对书中所有都采用全知全能的手法，而是经常充当有选择性的全知叙事者的角色。尤其是心理活动描写，作者往往会选择主要人物，以及倾注了自身太多情感的人物。在《骆驼祥子》中，虽然刻画了多个人物角色，如虎妞、小福子、刘四爷等，但多为客观描写，很少涉及内心。主人翁祥子则不同，祥子的懦弱是有原因的，外界环境对他的心理打击太大，以至于内心痛苦矛盾，进而影响到行为。试想，若是没有大量的心理分析，读者看到的也许只是一个懦弱贪心的拉车人逐渐堕落的过程，对于这样的祥子，读者必然非常气愤，更不会予以同情，但这样写却也违背了老舍先生的初衷。

二、第一人称叙事

在小说创作中，第二人称应用较少，运用较多的除了第三人称叙事，还有第一人称叙事，也可细分为“我叙我”、“我叙他”两类。

《我这一辈子》以第一人称进行叙述，描写了旧时代一个普通巡警坎坷的一生，通过平凡人物的视角去看世界，反映当时的社会。书中的“我”最初跟人学过裱糊，结婚后还生了一对孩子，这正是普通市民的平凡生活，然而，“我”的妻子抛下我和孩子跟随他人去了，经过一番苦痛折磨和调节，我总算开始了新生活，并找了份巡警的工作。后来，女儿嫁给了巡警，儿子婚后要养家而去外地挣钱，因为患病不舍得花钱治病，竟然死在他乡。再后来，我巡警的工作丢了，生活无计，为了养活孙子，只能潦倒度日，有什么活就做什么，挣些钱养家。小说就像写自传一样，叙述了自己的一辈子，里面也有不少自我评价，如“久而久之，我成了很精明的人，虽然还不到三十岁”。我在小说中并不是完美性的人物，身上有着很多缺点，比如无知没文化、对自己认识不清、喜欢瞎猜等，但同时我的遭遇又很值得同情。我这辈子也很有正义感、很善良，并未做过什么伤天害理的事，我兢兢业业，只为有个团圆美满的家庭，但最终却是悲惨潦倒地过了一生。对于这种叙事，一方面刻画了较为真实的人物形象；另一方面，第一人称叙事有限制，对于其中存在的缺陷，叙事者很容易脱掉责任，因为在“我”视角之外的事物，“我”是无从得知的。

《月牙儿》同样采用的是第一人称叙事手法，有大量的心理描写，以至于有人将其视为一部心理小说。“是的，我又看见月牙儿了，带着点寒气的一钩儿浅金。多少次了，我看见跟现在这个月牙儿一样的月牙儿；多少次了，它带着种种不同的感情，种种不同的景物，当我坐定了看它，它一次一次的在我记忆中的碧云上斜挂着。它唤醒了我的记忆，像一阵晚风吹破一朵欲睡的花”，小说从一开始，就以“我”为视角进行回忆和描述，下文中类似的心理独白比比皆是，其间夹杂着对爸爸、妈妈的叙述。因为是第一人称，读者阅读时容易将自身代入，所以无形中故事会变得更亲切，从而心生感动和同情。

上面提及的两部作品都属于“我叙我”类型，还有一种“我叙他”型叙述方式，同样是站在第一人称的叙述角度，却主要是叙述别人的行为，如《马裤先生》，通过在火车上的所听所看，刻画了一个自私、庸俗的人物形象。故事围绕马裤先生和茶坊展开，因为运用了夸张、反讽等修辞，加上语言简练极为精彩，整个篇幅有种喜剧感，展示了老舍幽默讽刺的一面，而这点也正是上世纪20—40年代老舍创作的主要特点。

三、顺叙叙事

小说叙事手法也可划分为顺叙、倒叙、插叙、平叙、合叙、分叙等，其中按照正常时间先后顺序开展的叫顺叙，在老舍小说中也有体现。说到顺叙，顺带提一下清朝的侠义公案小说，对老舍的作品进行深入分析可发现，不管是语言艺术、人物描写，还是故事结构、叙述方式，都与侠义公案小说有诸多相通之处。如《三侠五义》，故事情节主要是随着时间推动和发展的，时间顺序极为突出，而且此类小说多是描写一个主要人物的经历，《三侠五义》便讲述的是包拯出生、求学、考试、入仕、罢官、复出的精彩一生。

纵观老舍的小说创作，此类叙述手法体现在《猫城记》、《我这一辈子》、《离婚》、《四世同堂》、《骆驼祥子》等多部作品中。《骆驼祥子》可看做是祥子的个人奋斗史，《四世同堂》则是一部抗战史，《我这一辈子》是“我”的一生写实，从出生年幼时，到青年、步入婚姻、妻子离家出走、当上巡警、巡警生活、中老年丢失工作、老年无助，时间顺序非常明显，把个人每个人生阶段的经历做了记录。

叙事在小说创作中占据着重要地位，对情节发展、人物塑造、情感描写、内涵升华都有着很大影响，每一位优秀的作家都会灵活运用多种叙事手法，达到最佳的表现效果。老舍在中国现当代文坛备受尊重，一生创作颇丰，其中对叙事技巧运用极为娴熟，成了其小说成功的重要因素之一。

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