在戏剧人物的二度创作中寻求自我超越

刘晓花

（丹江口市人民艺术剧院 湖北　十堰　442700）



在戏剧人物的二度创作中寻求自我超越

刘晓花

（丹江口市人民艺术剧院 湖北十堰442700）

【摘 要】作为一名演员，就必须把握好一度创作和二度创作的关系，在塑造戏剧人物上敢于下一番苦功。本文拟结合自己多年来的舞台艺术实践，谈一谈自己的认识与心得。

【关键词】塑造人物；二度创作；分析体验；寻求超越

说到底，我们的戏剧艺术是为社会主义建设服务的，是为广大人民群众服务的，它担负构建社会主义和谐文化和精神文明建设的光荣使命。而完成这一光荣使命，就必须创作出一大批为人民群众喜闻乐见的优秀作品，就必须塑造出一大批能激励人们奋发向上的典型人物。

为此，作为一名演员，就必须把握好一度创作和二度创作的关系，在塑造戏剧人物上敢于下一番苦功。以下本人拟结合自己多年来的舞台艺术实践，谈一谈自己的认识与心得。

一、敢于挑战，用心体验，是塑造戏剧人物的必要前提

我认为，解决好一度创作与二度创作的关系，首先是靠剧作家拿出一个好的本子，其选材、立意、剧情故事、总体结构，都要经得起推敲，经得起舞台实践的检验。但一旦一个好的本子成立之后，接下来演员根据编导的要求，开始了二度创作，即利用编导给予演员的一定“表现空间”，尽可能地发挥自我艺术潜能，使一台剧目变得好听、好看、好懂、好玩。

我们常说，戏归根到底是由演员来演的，是给观众来看的。为了塑造一些能为观众所接受且生动感人的戏剧人物形象，本人在多台大型原创现代戏中做过一些有益的尝试。我曾参与了《乡试》以及乡试的前身《代理乡长》的演出，并在剧中担女一号人物田亮亮，这个戏前前后后“磨”了三年之久。《代理乡长》描绘的是一个纯粹的基层女干部的形象，而《乡试》把女主角改成了80后的女大学生村官，这两个人物在形象定位和年龄上都有很大的差异。根据专家的意见，女主角田亮亮应该是个阅历不深但富有朝气的女青年干部，但剧本越改我心理压力就越大，总觉得自己的年龄跟角色有一定差距，和80后的心态、人生观和价值观有一定的距离，不太了解她们。当时有人问我，既然您觉得难度越来越大，有没有想过不出演这个角色呢？但我的回答是：没有想过不演，无论怎样的角色对我都是一个挑战。我总想去挑战一下，不管成功与否，我想验证自己能不能胜任这个角色。我尽量去找贴近角色人物的生活原型，从外形上、谈吐举止上去认真把握，去细心体验。

年龄差距是很现实的问题，演员都会遇到这样的问题，一方面可以从外形和服装上来克服，另一方面就要靠演员对这个人物性格的把握。根据剧本的提示，以及导演对角色的要求和我自己的理解，我才能慢慢克服自己与人物在年龄和性格上的差异。我在街上经常观察那些年轻小女孩的举止和青春感。我这个年龄已经找不到那种青春的感觉了，但是我可以试图模仿她们，让我饰演的角色具有一种活泼外向的性格特征。我以前下乡演出的时候，看到过一些80后的基层干部，他们的精神风貌很不一般。他们敢想敢干，不计后果，想法很直接，不会转弯。我从他们身上看到很多东西。比如有一个大学生村官，在乡里宣传计划生育政策，要给村民做思想工作，他起初以为把道理讲清楚，大家肯定会支持他工作。可在实际工作中他才发现，村民们的想法跟他的想法截然不同，开展工作的时候碰到了许多的困难。他也不懂得保护自己，被村里的野狗咬伤了腿。他的经历让我很有感触，所以我特别想挑战这个角色，希望能将他们的精神风貌和举止作风表现出来。而实践证明，这一尝试是成功。这个戏立在舞台上后，不仅田亮亮这一人物光鲜靓丽，形象饱满，深受广大观众喜爱，而且该剧先后多次参加省、市及全国各类戏剧展演活动并荣获大奖。

二、用心揣摩，深析人物，是塑造戏剧人物的重要途径

业内同仁大都知道，世界三大戏剧流派，是指以布莱希特为代表的表现主义戏剧流派，以斯坦尼斯拉夫斯基为代表的写实主义戏剧流派，以及以我国京剧艺术大师梅兰芳为代表的写意性戏剧流派。后来，以此三大戏剧流派为源头，世界戏剧逐步发展为多种分支与流派，呈现出绚烂多姿、灿若星河般的局面。其中，斯坦尼斯拉夫斯基全力投入戏剧实验教学与理论总结工作，写出了洋洋大观的《演员自我修养》，并以“形体动作方法”丰富了以内心体验为核心的戏剧体系，最终成了世界一大戏剧体系的奠基人。为此，以“体验基础上的再体现”为基本内容的斯坦尼斯拉夫斯基体系，对包括现代中国戏剧艺术在内的20世纪世界现实主义戏剧运动产生了很大的影响。而在我长达三十余年的舞台艺术生涯中，我和广大戏剧同仁一样，都在自觉或不自觉地受到斯坦尼斯拉夫斯基戏剧理论体系的影响，注重对自己所要饰演的人物用心揣摩，深刻理解，生动再现，并且有所心得。

这里仍以我参与主演的《乡试》为例：田亮亮生在农村长在农村，虽然在城里读完了大学，通过了乡镇领导的考试，但她知恩图报，懂得感恩，王书记一直资助她上学，她抱着感恩的心来到金台乡帮助王书记，同时也希望自己能在这里有所作为，她有自己的理想。但当她真正接触到基层工作后，发现很多事情不是她想象的那样，处理事情不能直来直去，要“弯”一下。当我接到剧本开始揣摩和分析田亮亮这一角色时，我也发现60、70年代的人本来与80后存在着一些偏见和代沟，尤其是80后走上领导岗位后，大家对他们的质疑就更多了，许多老领导不相信80后的孩子们能够独当一面，因为他们是独生子，比较娇惯。然而，尽管理想和现实的差距让她们颇受打击，但是她们没有消沉，还是积极地面对生活。她们很有爱心，并且善良、纯真、热情、执着。而田亮亮正是这样一种积极向上的年青人，她打破了这种偏见，她有着自己的原则和立场，敢作敢为，表明了一种正确的为官态度。为此，通过对这一特定人物角色的细心揣摩和分折，我不仅成功地扮演好了这一角色，同时也从中学到了很多东西。

在大型现代戏《风雨塔灯岩》中我饰演女一号王大娅这个角色，也有着同样的感想。该剧讲述了一个跨越四十余年、丹江口大坝建设和南水北调库区移民的故事。在丹江口大坝上游的塔灯岩村，南水北调移民搬迁工作进行到最后的“明白卡签字”阶段，移民搬迁碰头会上，村民大坝等人突然提出，要为父辈们竖立“丹江大坝建设功臣光荣牌”，要求村支书江水清组织全体村民大祭岩屋头上的塔灯。移民工作队长王大娅为了解决问题，多方了解情况，揭示了一段库区人民为了丹江口大坝建设和外迁移民，牺牲生命、隐瞒实情、大祭灯塔的壮美故事，展示了丹江口库区人民为了南水北调，为了国家建设而做出的奉献和牺牲，讴歌了库区人民“无言担当、默默承受、无私奉献”的移民精神。为此，为了演好王大娅这一人物，我曾多次深入移民村组体验生活，并有意识地与当地基层干部、主要是女同志交心谈心，熟悉她们，理解她们，跟她们交朋友，使自己能够真正进入到她们的内心世界。正因为在这方面下了一番苦功，我才得以将这一人物形象成功地立在舞台上。

三、敢于超越，业精于勤，是塑造戏剧人物的必备素质

我国戏剧前辈张庚先生曾经说过这样一句话：“演戏在社会主义建设中成了一种极大的鼓动力量，在这个伟大的时代，做一个戏剧工作者是光荣的。”为此，长期以来，为塑造好一个人物角色，我时常勉励自己要敢于吃苦，敢于超越，要做到业精于勤。

比如说在演好各种角色过程中，我时常遇到一些困难，但必须战胜这些困难。其中减肥就是我遇到的最大的困难。记得在参与主演《乡试》那年，我已经到了会发胖的年龄，但是田亮亮是个20出头的女大学生，身材苗条。为了演好这个人物，我必须要控制体重，所以晚饭我基本不吃，只喝牛奶、吃水果，中午也只吃七成饱。但又怕吃得太少会没有体力排练，所以不能饿得太厉害。为了这个角色，一个多月的时间我减了十几斤。再比如说，在此之前，我演古装戏比较多，演现代戏比较少，即便有也是些中年妇女的角色。田亮亮这个角色的年龄和性格跟我原来饰演的角色都很不一样，以前的古装戏中我演的角色都很大气，很端庄，但这种活泼外向的小女孩我是第一次出演，这也是我必须要面对的。

在参与主演《风雨塔灯岩》时，我也同样面对过挑战与压力。接到剧本后，我立即沿着这一人物的基调开始学词学唱，因为这个戏排练时间有限，距离参加湖北省第二届艺术节只有二十几天，时间紧迫，每天三班都不够用。头一天排第一场，我就利用下班两个小时休息时间，赶紧学三、四场的唱词和唱腔，排三、四场时就赶紧学习第五场的唱词和唱腔。就这样边学边排，连轴运转，同时还要温习白天排练过的场次和舞台调度及演员与演员之间对口。在整个二十多天的排练过程中，导演对每一个演员要求都非常高，非常严谨。要求演员要把握好内心活动，感情由内而发，要演剧中人物，不要演自己。另外，对每个演员形体表现也力求完美。除了要求每个演员要把舞台方位走准以外，小到一个眼神，一个唱腔过门，都要求脚步和唱腔、过门在同一节奏里。腿脚先左先右都很规范，尤其是对王大娅这个角色。除了外形的精干、端庄、淡雅以外，内心更要把握准确。要求演员表演时内紧外松，包括眼神的应用，不能多看一眼，也不能少看一眼。一定要恰到好处。经过一段时间的排练打磨，王大娅的形象在我脑子里逐渐清晰起来，我最终将一个外形精干、端庄、淡雅，内心善良、细腻、唯美的女性移民干部形象立上舞台，受到广大观众的一致好评。该剧经过两年的精心打磨，于2015年10月21日参加湖北省第二届艺术节惠民展演，演出结束得到了省文化厅领导及专家学者的充分肯定。同年11月2日、3日，应邀在首都北京海淀区进行了两场演出，也同样得到首都观众的好评。

总之，在舞台上什么人物我都希望能够体验，贫穷也好，富贵也罢。我常对自己说：“品他人的酸甜苦辣，渡自己的平淡人生。”而无论演什么的角色，我都能从中有所收获。我演的正面角色较多，从他们身上我学到了很多优秀的品质。比如饰演穆桂英时我学到了对国家的忠诚，不计个人得失的精神；饰演一些大家闺秀时，我学到了对爱情的忠贞不渝。是她们影响了我对待现实生活的态度，激励我在戏剧人物的二度创作中不断寻求超越。

参考文献：

［1］［俄］斯坦尼斯拉夫斯基.演员自我修养［M］.武汉：华中科技大学出版社，2015.

［2］曲润海.赏戏随兴言谈录［M］.北京：文化艺术出版社，2002.

中图分类号：J804

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）05-0036-02