论北碑中别字对书法的双重影响

刘大伟

【摘要】碑别字对书法既有积极的作用，又有消极的影响：它为后世文字简化提供了参考，丰富了书法艺术的表现力；但同时又破坏了文字的正统性，在一定程度上不利于文字的传承发展。对碑别字应采取辩证的态度，吸取精华，剔除糟粕，在文献释读及国辰书法创作中合理运用碑别字，促进文字书法的长足发展。

【关键词】北碑 碑别字 国展 双重影响

碑别字以六朝为最甚，这一时期的石刻碑版也最复杂。本文分析碑别字对文字书法产生的双重影响，以期引起人们对书法创作中用字规范的重视。

一、北朝中碑别字的应用

魏晋南北朝是文字史上最特殊的历史阶段，这一时期，隶、草、行、楷多种书体相互演变，形成了纷繁复杂的文字现象，加上统治集团政权更迭频繁，无暇顾及文字纠正工作，尤其是魏晋以后的十六国北朝时期，这种现象益甚，碑刻墓志中，异形别构字连篇累牍，可谓『字之变体，莫甚于六朝。』就连当时的士大夫对此也深有感触，《魏书·江式传》：『皇魏承百王之季，绍五运之绪，世易风移，文字改变，篆形谬错，隶体失真。俗学鄙习，复加虚巧，谈辩之士，又以意说，炫惑于时，难以釐改。故传日，以众非，非行正。信哉得之于斯情矣。乃日追来为归，巧言为辩，小兔为，神虫为蚕，如斯甚众，皆不合孔氏古书，史籀大篆、许氏说文、石经三字也。凡所关古，莫不惆怅焉。嗟夫！文字者六艺之宗，王教之始，前人所以垂今，今人所以识古，故曰「本立而道生」。孔子日：「必也正名乎。」又日「述而不作。」书日：「予欲观古人之象。」皆言尊修旧史而不敢穿凿也……』从江式的文献记载中，我们可知当时六朝文字使用的混乱程度。文献所载六朝文字使用混乱的现象还很多，在此不做赘述。而考察这一时期的碑版，除了沿承秦汉别字的体例之外，也有不少是六朝新生的，它们在『六书』的基础上，随意增加、改换意符或声符，随意增加、减少、合并字内笔画，以此产生碑别字，较为突出的碑别字有下文图表中五种情况（见表一）。

除此之外，因为刻工的误刻、漏刻等原因，也造成了一定数量的碑别字。我们通过上述字例可知，北碑中的别字之所以大量出现且流行开来，与其自身的构形特征有密切关联。这些碑别字大多为简体字，是当时人们在趋简求便的书写习惯中约定俗成的，因此具有很强的生命力，这也是碑别字能在后世继续流传的原因所在。如传为欧阳询的《三十六法》说：『字有难结体者，或因笔划少而增添，如「新」之为「新」，「建」之为「建」是也。或因笔划多而减省，如「曹」之为「曹」，「美」之为「美」。但欲体势茂美，不论古字当如何书也。』由此可知，古代碑别字的应用已相当广泛，而在当下的国展魏碑书法创作中，碑别字的应用亦层出不穷。

二、碑别字在国展作品中的应用

近几年，『国展热』在全国各地盛行开来，仅二0一四年一年，由中书协主办的全国性书法赛事就达十八次之多。而全国各地投稿的盛況更是空前，随便一个国展，最终收稿数量至少在一万件以上，多的甚至几万件。

在这些书法赛事中，北碑风格的楷书受到广大书家青睐，作品数量在各种书体风格中占有重要比例，笔者从最近几年众多国展中，随机选出三次展览，对其中北碑风格的书法作品进行了统计（数据见表二）。

从表格中可知，在近几年国展中，北碑风格的书作在众多书体风格作品中占重要比例，可见北碑风格书家群体之庞大。

然而，在这些书法作品中，存在一个重要现象：碑别字大量运用，但漏洞百出。一些很优秀的书家，在创作过程中，采用大量碑别字，本意是追求章法变化，但由于文字水平有限，很多已被淘汰的或不合文字规范的碑别字仍出现在作品中。例如在十届国展中，某幅入选作品中的，根据上下文，该字应释为『渔』，如不仔细审读，则易被认作『冻』字，作者没有考虑该字的规范性，依然应用到创作中，显然应用错误，这是不规范的。再如首届陶渊明奖书法展，其中一幅入展作品，『暧暧远人村』的『暧』字写作暖，『暧』明显是错字，在书法作品中出现如此字例，明显降低了作品的格调，甚至误导人们的欣赏。这种例子在国展作品中不胜枚举，有的一幅作品中甚至出现多个不合规范的碑别字，这也是当今国展饱受诟病的一个重要原因，不得不引起书家的重视。

三、碑别字对书法文字的双重影响

碑别字的产生，虽然是以文字的简化为基础，但由于当时社会文字管理系统的混乱，以及民众知识水平的有限，使大量的碑别字失去了应有的作用和意义。这不仅损害了文字系统的正统性，而且阻碍了汉字的发展。以至于后世文字的象形性、会意性等特征逐渐消失，造成了文字发展的断层。相反，那些符合文字发展规律的碑别字，对中国书法的发展则起到了积极的促进作用，丰富了书法艺术结体、章法等方面的表现力，并对后世文字简化起到了参考作用，而这也恰恰正是碑别字在发展及应用过程中为人们所忽略的。

（一）碑别字在文字书法发展过程中的积极作用

我们先从碑别字丰富书法作品的艺术表现力谈起。汉字构形本身要求简约美观，这促使书写者在书写汉字时追求字形的美感，书法艺术就是在这样的基础上产生的。有些书家为了追求字体间架结构的美观，还为一些字增添了某些修饰性的笔画，或合并某些相同笔画避免雷同。我们在上文已经提及，北朝碑版中的一些碑别字，正是在书写过程中，为了适应书法的审美或书法结体、章法要求而产生的，具体表现为以下几种情况：

1 点画增加

如在《司马显姿墓志》和《王兴之妻宋和之墓志》中的『休』字，分别写作休和。《元崇业墓志》和《穆亮妻尉太妃墓志》中的『建』字，则分别写成和。

从图例我们可以看出，这些碑别字在书写过程中，比原字多出一点或两点。这应当是书写者凭其直觉所为。目的是填补字内空白，使字形空间更加饱满和谐。如『建』字，如果没有两点，则整个字形略显不均，作者加入两点，使字形四角撑起，整体显得神气完备，同时又体现了对称性，使结体无可挑剔。

2 点画省并借用

如郑道昭的《论经书诗》中的『秘』字，作者将其写成；《元崇墓志》中的『冰』字，作者将共处理成。这两个碑别字构字方法一致，使左右两个构件共用一个点，减少了笔画的繁复性，同时字体又显得简约美观。这种用法自南北朝以来，沿用至今，得到了大家的一致认可。这种字例在北朝碑刻中比比皆是，笔者将另撰文论述。

3 构件移位

如《元项墓志》中， 『髦』字写作；《司马绍墓志》中，『袭』字写成圈；这些碑别字将字的构件由上下结构调整为左右结构，使字形结体更趋方整，不会出现大舒大密的现象，在一定程度上降低了字形结体的难度。其它如《元羽墓志》中的『峰』字，书者将共处理成；而『概』字，在《寇臻墓志》中则写作；酮。这些碑别字则是将原字的左右结构变为上下结构，我们从中可以看到书者创作过程中构思之巧妙。如『峰』字，『山』部在字的左上部，如果处理不慎，则三个竖画容易写宽，使字形显得臃肿，而书者将其调至上部，既显得协调，又增加了字的动势。

4 避免雷同字

一幅作品里面，有时往往会出现两个或多个雷同字，这时需要调整字形，以追求整体章法的协调与美观。在北朝碑版中，因为整体章法的需要而形成的碑别字，亦不在少数。如北魏正光四年的《奚真墓志》，志文中同时出现两个『山』字和，为了追求整体章法上的变化，书写者将其中一个『山』字加上一点，以追求结字的不同。这样，在整体章法的欣赏上，不至于产生视觉疲劳。

我们从以上字例可以看出，碑别字为造型或章法需要而灵活变化的特点。如果能在作品中恰当运用这些字形，会极大丰富书法作品的艺术表现性，而这也正是碑别字对书法艺术产生有利影响的因素所在。

其次，有相当一部分碑别字，在经历过历史的检验后，得到了社会的认可，成为现代简化字的直接源头。如《元宁墓志》中的国，现代简化字『经』就是在此基础上简化而来的。再如《元略墓志》中的『纲』字，碑版中写作，和现代简化字几乎没什么差别。在我国一九八六年新版《简化字总表》中，有五二一个基本的简化字，其中有三十二个始出现于三国魏晋南北朝时期。正是这些碑别字的大量涌现，为后人提供了汉字整理与规范的第一手资料，推动了现代汉字的简化进程。

（二）碑别字对文字发展产生的消极影响

欧阳修曾在《集古录跋尾，卷四》中写道：『余所集属，自隋以前碑志皆未尝辄弃者，以其时有所取于其间也。然患其文辞鄙浅，又多言浮屠。独其字画往往工妙，惟后魏、北齐差劣，而又字法多异，不知其何从而得云，遂与诸家相戾，亦意其夷狄昧于学问而所传讹谬尔。』显然，欧阳修将碑别字产生的原因归咎于昧于学问。欧阳修的观点不无道理，北朝时期，佛教造像、题记及墓志大量刊刻，其中有不少就出自于平民百姓之手，他们大多文化素养较低，书写、刊刻水平低劣。同时，由于南北朝时动荡频仍，各地文字使用情况也比较混乱。如《颜氏家训·杂艺篇》所云：『北朝丧乱之余，书迹鄙陋，加以专辄造字，猥拙甚于江南。乃至百念为忧，言反为变，不用为罢，追来为归，更生为苏，先人为老，如此非一，遍满经传。』在这种情形下产生的碑别字，大多缺乏『六书』的根据，随意性较强。而这些碑别字的产生及应用，又破坏了文字的正统性，不利于文字的传承发展，造成文字体系混乱。在这部分碑别字中，由于文字构件的混淆，结构的任意放置，字形无理由地分合变异，使一些汉字失去了原有的区别性特征，打破了文字固有的系统，损害了文字的實用性功能，使读者只能通过上下文来推测文字的原型。如『丹』与『舟』的混淆，本来两字在音形义各方面皆不同，然而前人在使用过程中随意讹变，如《尔朱绍墓志》中『舟壑既』的『舟』字，碑版中写作，后人在释读的过程中将其解为『丹』，墓志本来用《庄子·大宗师》里的典故，释作『丹『则完全改变了原文语境。从而造成文献解读的障碍。再如『待』与『侍』的混淆，《唐耀墓志》中『为侍中、尚书令』，然而墓志中的『侍』却写作，本来互补相关的两个字，因为字形上的相近，被书者误用，造成文献释读的混乱，这些都是碑别字应用不当带来的消极影响。碑别字在当下的现实意义

在中国传统文化全面复兴的历史大背景下，一些古代文献的释读显得尤为重要，而对碑别字的系统研究，将对这项工作大有裨益。近些年来，碑别字、异体字的研究已取得显著效果，毛远明先生的《汉魏六朝碑刻异体字研究》、陆明君先生的《魏晋南北朝碑别字研究》已成为这方面的力作。这些著作从碑别字的全貌、规律、原因、考释等方面切入，进行了深入研究，对一些古文献的释读提供了有利帮助。

同时，在书法『国展热』的背景下，如何合理应用碑别字，也应当引起注意。上文已经提到，在时下国展中，碑别字乱用的现象较为严重，一些在古代碑刻中出现的碑别字，本已失去文字构成的意义，但在创作中仍旧被引用，大大降低了书法作品的格调。碑别字并不是不可应用，关键是要分门别类，认清哪些是合乎汉字规范的碑别字，哪些是因为当时特殊历史背景下随意造出的别字。这也是当下国展中魏碑书体创作最值得关注的热点问题之一。好在当下展览机制已经认识到国展中文字的乱用现象，已开始制定一些审查措施。如在中书协举办的『文心犹在——全国第二届手卷书法作品展』征稿启事中就明确规定：本次展览评审增设内容审查环节，对所有入展作品进行审读，审读内容包括字法的规范、内容的准确，衍文、脱文、倒文、误文、形讹、错字等皆在此审查范围。

这就要求我们合理运用碑别字，在一幅作品中，如果出现碑别字，应先审查该字在当时碑版中的语境，是否应用妥当，再考虑是否作为创作中使用的标准。许多书家有这样一种误：认为凡是古代碑刻中出现的文字，都是正确的，都可以在书法创作中尽情使用。只有正确甄别碑别字在碑版中的存在及使用情况，才能在国展书法创作中不至于陷入混淆状态。这正是碑别字对时下国展书法创作的现实意义，应引起广大书家的重视。结语

魏晋南北朝作为文字、书体的生发与变化期，在文字书法史上起到了承上启下的作用。这一时期，特别是北朝碑版中，由于当时政治历史等方面的原因，以及平民工匠的参与，造成了大量碑别字的产生，它们对后世文字书法的发展亦起到了重要作用。虽然一些不合规范的别字破坏了文字系统，不利于文字的发展，但其中多数碑别字顺应了文字简化的进程，成为后世文字简化工作的参考范本；同时，这些碑别字的出现及应用，又丰富了书法艺术的表现力，推动了书法艺术的变革与进程。我们在现实应用中，应采取辩证的态度看待碑别字，吸取精华，剔除糟粕，特别是当下国展书法创作中，应借鉴其中正确合理的碑别字，而不是对古代碑刻文字一味地吸收。正确运用碑别字，促进国展健康发展；辩证研究碑别字，维持文字的正统性，这也正是本篇文章的意义所在。