汉传佛教纹样在版式设计中的应用

南希

摘要：作为最早的世界性宗教，数千年来佛教以其独特的文化与魅力一直影响着各行各业的发展。在平面设计中更是画下了浓重的一笔。公元前2年，从古印度传入中国的佛教揉和了中国传统文化与古印度佛教思想，慢慢演变成了更符合中国文化更能使中国人接受的汉传佛教。广大平面设计师更是从汉传佛教中提炼出种类多样的设计元素，如花纹、雕塑、壁画、文字、画像等广泛地应用在平面设计中。其中纹样、花纹被应用得最为广泛也最具有代表性，如莲花纹、祥云纹。本文研究的主要方向是梳理汉传佛教纹样在板式设计中的应用。寻找汉传佛教纹样与板式设计之间的关系，让汉传佛教纹样成为设计的新创意点。从版式设计的发展而言，作为中国传统设计元素重要组成部分的汉传佛教纹样，其意蕴同样适用于现代版式设计，同样适用于传达现代设计师的设计理念，且更容易使受众对版式产生亲和力。基于这些原因，本文希望通过研究汉传佛教纹样在版式设计中的应用，有效地引导我们在版式设计中对于汉传佛教纹样的运用，使汉传佛教纹样在现代设计中更好的传承与发扬。

关键词：汉传佛教；版式设计；纹样

1汉传佛教纹样在版式中的应用

1.1汉传佛教纹样在版式设计中的变化

汉传佛教纹样作为一种宗教纹样，想要出现在现代版式设计中，必然不能全部照搬过来，要想体现其设计语言，中间必定要有所变化才能很好地适合具体的版式设计需要。

（1）借用。汉传佛教纹样作为宗教纹样，纹样中每每都带有不同的含义。在向版式设计化的变化过程中，借用的手法是可以很好地使用的。将纹样的形象与传递的内容直接作用在版式中，使纹样与版式有一种交流的互动。这种使用方式有一定的题材局限性。适用于一些题材限定的版式设计中，如佛教题材的文化类版式。

（2）重构。以汉传佛教传统纹样为基本，根据具体设计时的需要对纹样进行分解，拆分出单独的纹样设计元素。理如，莲花纹，就可以分解为花朵纹、枝叶纹、卷叶纹等。把这些拆分出来的元素进行符号意义的归类，有待版式设计中的使用。因为汉传佛教纹样的时代适应性，大多纹样如要应用在现代版式设计中都需要分解重构，以适应版式的设计需要。在设计时使用这些分解后的纹样，可以更准确详细的表达设计想要传达的思想，进一步获得个性和风格的力量。

（3）组合。将风格寓意类似的纹样放在一起组合成新的纹样设计作品，是纹样在版式设计中的组合手法。使看起来没有联系的多种纹样结合在一起。又或是以非佛教元素以汉传佛教纹样的形态组合在一起形成的新图形，从而达到新的视觉设计效果。这种颇具趣味的手法能使原本比较固定的纹样变得生动活泼，新奇梦幻。当然以现代版式设计的复杂多变，想在版式中合理地应用汉传佛教纹样只使用一种手法是不够的。以陕西法门寺宣传册为例，其版式中不但运用到了许多汉传佛教纹样，其使用纹样变化方法也是多种多样。例如，版式中背景花纹的设计，既有纹样的解构为新纹样元素，也有具体的纹样直接放在版式中使用，也有多种元素组合在一起，使达到符合法门寺调性的宣传效果。

（4）简化。汉传佛教纹样既来源于生活，所以其纹样一般是以写实的形态呈现。在版式设计中要准确的使用汉传佛教纹样，有时就要将纹样进行简化修剪，去掉纹样中不适合版式内容的部分，留下与设计贴合，最能凸显主题的纹样部分。一般是将纹样的内部结构特征和外部形象特征予以强化显示，使纹样元素样式化。

1.2汉传佛教纹样在版式设计中的应用

中国版式设计起源于国外，其设计风格也深受国外设计思想影响。想要打破桎梏，就必须在设计中加入中国特色。汉传佛教纹样作为由外来宗教纹样与中国本土纹样结合的设计元素，是版式设计很好的素材。

在汉传佛教的教义中，亲和平易，智慧度入是其主旋律。所以在版式设计中出现的汉传佛教纹样切忌妖艳杂乱，思想反逆。大多是颜色洁净，造型优美，画面内容健康向上。认识纹样背后的寓意，能更准确的表现设计内容，为设计之所用。

汉传佛教纹样在实际版式设计中并没有以为的范围狭小。纹样经过变化，解构重组，赋予了纹样更大的应用空间。不但文化类题材可以应用，在寓意合适的商业版式中也常常出现。

画册设计、书籍装帧等版式设计中，汉传佛教纹样常以辅助花纹出现，作为装饰性纹样，汉传佛教的造型美感与装饰性是不言而喻的，既能很好地体现主题反应设计理念又不至喧宾夺主。如法门寺宣传册中多使用汉传佛教纹样中的云紋与莲花纹作为背景花纹，加上大面积的留白给花纹更大的发挥空间。配以淡雅的颜色与适当的变形，画册版式整体和谐美观，既符合法门寺的调性又有一定的创新趣味。

海报招贴等版式设计中，汉传佛教装饰纹样也有作为主题出现的情况，以文化类平面设计为多。千年的文化积淀，赋予着纹样丰富的文化内涵，完全满足于文化类平面设计的需要。商业海报中，合适的纹样经过适度的变形重构，与其商品相结合往往能达到意想不到的趣味效果。如澳柯玛电器的商业海报中，大量使用汉传佛教纹样与电器进行组合，风扇上为宝伞纹，左右飞天形象琴瑟和鸣，风扇的扇叶则融合在连续的卷草纹中，可谓匠心独运，妙趣横生。把本不相干的电器融入汉传佛教纹样中非但没有不和谐的情况，反而生动鲜活，惹人思绪交汇。

标志设计作为表现事物特征的记号，符合标志寓意是极其重要的。以敦煌飞天形象进行艺术变形，飞天作为中国佛教纹样的代表形象其灵动飞扬、自由圣洁的寓意非常适合该文化公司的企业调性。原本具象的纹样经过变化后，形成抽象的文化符号，再加以中国特色的红色传统与现代的结合，突出了现代审美意识与艺术氛围的强烈。

2汉传佛教纹样在版式设计中的重要性

汉传佛教纹样是中国文化独具代表性的典作，其线条优美，在设计者的纹样画提取，再次重新组合排列，运用在版式排版中，独具特色的汉化特点。在形式上，表现形式多种多样，在很多版式中体现出汉文化独具的创造力。在后现代工厂化的时代，观赏者在视觉效果上有了更多不一样的需求，在快节奏的生活中，汉传佛教纹样独特的形式感，在视觉吸引力上，更吸引观者的眼球，能抓住其心理。

汉传佛教纹样历经千年文化揉和，直至今日，在版式设计这个新的舞台上大放光彩是历史之使然，也是中国设计之必然。中国设计想要摆脱模仿西方设计的桎梏，走出属于中国设计的道路，汉传佛教纹样的应用一定是中国特色化设计道路上的重要标杆。了解汉传佛教纹样在版式设计中的应用同时也使中国文化得到传播。研究汉传佛教纹样的特点与内涵，探求汉传佛教纹样在版式设计中的应用，不但是对中国传统文化的探索，也是对现代中国设计的一次悸动。