浅谈蛋壳在漆画中应用

陈慧敏

摘要：在源远流长的漆文化历史长河中，蛋壳镶嵌有着相当重要的作用。利用蛋壳润白的色泽和自然龟裂的纹理，通过镶嵌手法的疏密变化和选用不同蛋壳所形成微妙的色彩，以及蛋壳镶嵌中的形式感和视觉冲击，来深层次地表现作品的内涵与审美价值。基于此，本文以乔十光等名家的画作为范例，分析蛋壳的本身属性以及蛋壳镶嵌技法，对蛋壳在漆画中的应用提出个人看法。

关键词：漆画；蛋壳；镶嵌

1漆画创作中的蛋壳镶嵌

漆画的界定有广义与狭义之分，广义上说用漆作的画就是漆畫，我国古代和现代漆器上的装饰画面都是用漆画成的，因此说中国漆画有几千年历史，天经地义。狭义地说，中国漆画是到20世纪才逐渐形成的一个现代画种。在绘画艺术中，无论任一画种，材料和技法都是其自身特有的。漆画，正因为其使用的材料、技法的独特性，创造了与众不同的画种。

大漆作为漆画创作的主材料，可视为漆画创作中不可或缺的物质基础，在此基础上再辅助硬质或软质材料进行漆画创作。辅助的材料很多，部分材料以镶嵌的技法运用于漆画创作中。追溯材料镶嵌历史根源，我们可以看到材料镶嵌在中国漆文化历史中挥上了浓墨重彩的一笔。常见的镶嵌材料有金、银、玉石、螺钿、蛋壳、贝壳、石片、木片等等，其中以最具特色的蛋壳材料在漆画创作中最常见。在漆画中，以鸡、鸭、鹌鹑、鸽子、鹅等禽类的壳做镶嵌，称为“蛋壳镶嵌”。蛋壳被广泛运用在漆画中，其因有二：一是蛋壳色相明亮，经打磨后的蛋壳都呈近似纯白的色彩，或偏冷或偏暖，这对漆的色彩是个极限，打破了漆黑的深邃悠远。由于漆的本质特征和色彩局限，是没有白色的。即使后来有钛白粉的添加使用，却使画面缺失了漆的韵味，而蛋壳正好填补了这一缺点，与漆搭配在一起自然和谐又不失漆的韵味。在漆艺发展的漫长岁月里，蛋壳的出现是漆艺家们一直在寻找的可以弥补材料。二是蛋壳镶嵌时蛋壳片的大小、用力程度、疏密不同会产生不同的龟裂纹理，丰富画面层次。

2以漆画作品为例分析蛋壳镶嵌的艺术表现

蛋壳作为重要的辅助材料，淋漓尽致地应用于漆画创作中。蛋壳在应用上可分为正面镶嵌、反面镶嵌、多重镶嵌等不同方式，根据镶嵌的手法不同，呈现的肌理感、质感乃至视觉效果亦是迥然不同。有序地镶嵌致使出现均匀的龟裂，呈现温润似玉之感；随意无序地嵌镶又有粗石砥砺之感。它的表现力不断地被人们挖掘，不仅可以表现江南水乡，还可以表现北国飞雪；不仅可以表现鲜花，还可以表现裸岩；不仅可以表现惠女雾景，还可以表现苗女银饰。

（1）乔十光作品《江南水乡》《新妆苗女》。乔十光先生的漆画作品《江南水乡》，画面中的白墙、石桥、石子路均采用蛋壳镶嵌的表现方式，利用蛋壳不同的镶嵌方式塑造出体积感。白墙与石桥的亮面采用了正面镶嵌的技法，将蛋壳一片紧接着一片正面镶嵌在漆画板上所绘画的形象中，用刀背敲打压实蛋壳片，使其产生平整开片现象。而暗面采用了反面镶嵌技法，将蛋壳片反面朝上镶嵌于形象上，同样用刀背敲打蛋壳片，然后髹涂色漆，研磨后呈现蛋壳片边缘有不等的圆形亮色，凹陷处则是髹涂的色漆。为求画面的统一，白墙用蛋壳“堆砌”，本来不是白色的石拱桥也用蛋壳“垒”起来，连石子路也用碎蛋壳铺就。石子路在镶嵌底漆的选择上与白墙、石拱桥大有不同，采用多种色漆相间镶嵌，由于碎蛋壳疏密变化随意自然，研磨后色漆在蛋壳间隙中，将石子路的质朴生动表现得淋漓尽致。利用蛋壳的不同镶嵌方式立体表现了描绘对象，拉开了画面的空间关系，丰富了画面的视觉效果。漆画作品《新妆苗女》，画面中银饰、背景同样采用了蛋壳镶嵌，都采用了正面镶嵌的手法。苗女的银饰之多可谓世界之最，用蛋壳表现，蛋壳非常抢眼，虽难以完美诠释银饰的质感，却也表现出了银饰该有的华丽之美。画面中的蛋壳按形象要求分成大、小开片镶嵌，呈现丰富效果。考虑到画面效果，背景的刺绣也使用了蛋壳，因为蛋壳如果使用不当容易游离于画面，而背景上的蛋壳镶嵌使得画面平衡。

（2）吴可人作品《百合花》。吴可人先生的漆画作品《百合花》，瓶子里的百合花正是运用蛋壳正面镶嵌这一艺术表现手法，蛋壳或疏或密地镶嵌于画面形象中，成功地塑造出花朵的体积感。同时作者巧妙地运用研磨后蛋壳所呈现的白色来诠释百合花的固有色彩，鸭蛋壳的冷白色恰到好处地表现了百合花优雅又清新的艺术气质。蛋壳因研磨轻重不一而呈现隐约含蓄之美，多磨则显，少磨则隐。蛋壳的坚硬材质又与所表达的百合花形象的柔美形成了强烈的对比，形成画意与漆趣交融的艺术效果。通过对蛋壳的巧妙运用，将富含文化底蕴又唯美的画面呈现给观众。

（3）白小华作品《午门瑞雪》、吴川作品《雾》。蛋壳不仅可以以开片的形式镶嵌，还可以将其碾碎成颗粒镶嵌在漆画中：把蛋壳打成颗粒状，而后根据画面需要将或粗或细的颗粒以撒的方式分层次地镶嵌在画面上。白小华先生的漆画作品《午门瑞雪》，正是采用这一蛋壳镶嵌方式。利用蛋壳特殊的肌理效果将午门的漫天雪景表现得幽静又淡雅。让观者身临其境，不禁让人为之赞叹。吴川先生的《雾》，整幅作品通体采用蛋壳颗粒镶嵌手法，将作者情感表现得淋漓尽致。在灰漾的空间中，一个惠安妇女的身影，似雾中来，又似雾中去，消融于晨雾间，意境空灵又耐人寻味，无不透露着浓浓的故乡情。即使画面手法单一，朴素无华却含蓄丰富，令人回味无穷。正如艺术评论家夏硕琦所说，《雾》的工艺追求不在华美，而在单纯，在单纯中深含隽永。

（4）陈恩深作品《峡谷晴空》。陈恩深的漆画作品《峡谷晴空》为了向观者传达三峡裸岩的力度感，作者在蛋壳的镶嵌上采用多重贴的技法，同时选择了厚度较大且呈现淡青色的鹅蛋壳来表现。在画面形象上面反复叠加贴了好几层鹅蛋壳，由于大小、疏密不同的叠加粘贴，呈现出如浮雕似的美感。从而可见，蛋壳镶嵌的应用，是蛋壳的活化、深化，也是漆与蛋壳产生的共振共舞。

3结语

蛋壳于漆画而言早已不仅仅是色彩替代，若我们只关注蛋壳的色彩和质感，这是否又会陷入“以物摹物”“复制自然”的简单模式之中，屈从于一小块白色、一堵石墙的摹写等的拼贴，或者是让蛋壳从生活中的垃圾变成了画面上材料的垃圾。在蛋壳的应用上，我们不但要研究蛋壳材料，而对其基本特征更是应该理解运用，对其本体所隐喻的内涵更应深层次感受运用，应从多角度思考而不是简单的“以物摹物”。作为一个艺术创作者，我们应拥有超越材料本质的艺术创造力，在表现蛋壳美妙的裂纹肌理和明亮的白之余，更要追求作品的深层次内涵和作品审美价值。在漆画中，蛋壳依旧是蛋壳，却又是超越本质的，在艺术家们的精心打造下蛋壳的表现得到了升华，成为了视觉美感的符号和精神情感的载体。