大门敞开，欢迎常来

刘玉雪

去过几次北京民生现代美术馆，大小不一的空间错落有致。大盒子、中盒子、小盒子、经典空间、院落展览空间、黑盒子，不同的艺术形式总能在这里找到栖居，开放的布局演绎着现代空间的张力。国际著名建筑师朱锫将松下显像管厂的旧厂顺势改造成美术馆，保留了工业建筑的粗犷和质朴，对抗经典美术馆的封闭和堂皇。民生现代美术馆要为作品的精彩瞬间重新立意，民生现代美术馆早已将大门打开，欢迎观众的到来。

开馆不到一年，北京民生现代美术馆已经相继开始了多个“总结呈现当代艺术界发展趋势”的大展，与官方美术馆只收藏和展示经典作品不同，从开馆展“民间的力量”开始，北京民生现代美术馆就开始走全面的“民生”路线。“民间的力量”顾名思义是普通人的力量，大众网络投票环节的开设让民众的力量发挥的淋漓尽致，票选数量对公益创作“民间的力量发光体”的光圈材料数量有绝对发言权，同时，票选数量与艺术公益善款直接联系，真正体现了公众在艺术决策上的“力量”。就展览本身而言，“征集竞赛单元”面向全社会不设门槛，最亲民的88件艺术佳作脱颖而出；“特邀单元”中呈现的76位艺术家的94组作品梳理了近30年来中国当代艺术的发展史，他们是公众熟知当代艺术的窗口；“田野考察创作计划”就更接地气了，分别组织了走向青海、贵州、西藏和安徽四地的田野考察，记录不同场域下的民间创造。民生现代美术馆的当头炮打得响亮，瞬间鼓舞了一众民营美术馆的士气。

发动公众的力量参与是美术馆“民生”路线的一个侧影，组织一场展览能记录当代人经历的生活、文化和思维想象，更是拥抱大众的姿态。“中国当代艺术年鉴展2014”就是秉承着如此理念展开的。这个展览是实物演绎的《中国当代艺术年鉴》，展示了2014年一年里当代艺术的发展面貌，艺术家的单件作品具有私人属性，但是将它们依次罗列展示，一个带有时代面貌的当代艺术链条就开始明晰。民生美术馆不希望这些反映时代精神的作品束之高阁，他们的展览是参与公众互动的“大众记忆”。

“扶持青年艺术家成长，共同努力给中国艺术生态带来新的活力和气象”，北京民生现代美术馆周旭君馆长如此说道，这是北京民生现代美术馆的学术定位之一，也是亲切大众的另一个角度阐释。扶植年轻人、期待新活力意味着不迷恋经典，不执着于所谓的权威，民营美术馆有更自由的条件去发现隐匿在安静角落里的民间新力量。章犇是年轻的80后艺术家，他的个展“异乡”是民生现代美术馆推进的青年艺术家项目。诚如馆长周旭君所言：“我们美术馆作为一个开放的文化平台，希望不同年龄层次和不同类型的艺术探索都能够得到呈现，以启迪公众对于当代艺术的多元化状态进行感受和思考。”公众与当代艺术的关系，一直是民生现代美术馆探讨的问题。

公众观看当代艺术展览是一种方式，参与到展览的衍生活动中也是不错的选择。“半年的时间共举办了15场公共教育活动，包括讲座、对谈、工作坊、放映、慈善演出、儿童公教等。”北京民生现代美术馆的公共空间俨然成了观众参与公共教育活动的重要文化场所，特别是别有新意的亲子活动，让美术馆的“亲民政策”更加暖人。“等待春天的小鸟”活动是新年伊始开展的亲子活动，孩子作为一群特殊的公众群体，与父母一起动手，制作小鸟，期待春天的到来。讲座也是另一种喜闻乐见的形式，中国第一代现代舞蹈家侯莹曾与艺术家邱志杰在北京民生现代美术馆举办讲座，两位艺术兔才进行跨领域对谈，为现场观众带来跨越剧场元素、实验音乐、多媒体的当代艺术体验。这些富有奇思妙想的活动共吸引了社会公众4000余人。

从展览征集、展览策划、展览评论，再到美术馆的公共教育活动，民生现代美术馆搞得有声有色。还有重要的一点是，从门票到所有活动基本都是免费，这与美术馆强调的“文化公益赞助事业”“企业履行社会责任”一脉相承，民生银行稳定的公益基金支持让这座刚刚异军突起的美术馆有了做出成绩的勇气。

然而，民营美术馆遇到的最大困境不是运营资金无法保证，而是偌大的场馆里只有作品没有观众。很多美术馆经常出现这样一种情形，展览开幕时车水马龙，平日里门可罗雀，美术馆成了艺术家的沙龙，普通观众不能亲近。民生现代美术馆一直极力规避这种现象，顺应国际美术馆大趋势，办馆理念从“以藏品为中心”转向“以观众为中心”。先了解公众的文化需要和体验，然后制定合适的艺术互动，以上种种面向公众的活动，民生现代美术馆都做在同行的前列。

在一大批民营美术馆倒下，一大批又起来的年代，很多顾应不暇的圈里圈外人深信着一切都是假象。现阶段的民营美术馆的确有很多路要走，现实中也会面临诸多困难，诸如国家政策扶持不足，社会支持艺术公益的自觉观念不够，美术馆自身造血机制的不成熟等。但相信一切都是暂时的，因为只要是美术馆大门敞开，想办法欢迎观众常来，民营美术馆“为民而生”，才能走的更远。