汴绣刺绣其它绣种的比较研究

崔莎莎 胡丹丹

刺绣艺术是我国的传统技艺，经历了数千年的洗礼，国内特殊的地理条件和多民族化分支赋予刺绣繁衍出多姿多彩的艺术类别和的艺术形式，河南开封处于我国的中原地带，是古老文明的发源地，深厚的历史文化积淀奠定它在刺绣艺术中的重要位置。从历史的发展历程中我们不难看出，刺绣在人类文明史的进步发展历程中存在的必然性。

1、从刺绣的特点上与其它绣种的比较

a. 苏绣作品的特色是以针代笔，十分讲究针法效果，竭尽针法的表现力，构图华丽，工整细腻，受手工笔画影响较大疏密安排井井有条。苏绣与顾绣在材料的选择以及针法的运用上基本上是相同的，并且相互影响，总体上来看风格大致格相近，同属于江南地区造型秀丽、色彩和谐、文雅，绣工精致、细腻、工整、针法活泼多变，绣线破捻劈绒的“南派”刺绣风格。

b. 粤绣发源很早，历史悠久，创始于当地的少数民族。粤绣又分广绣和潮绣两大体系，由于广东地区属于亚热带气候，植物常年郁郁葱葱生机盎然，所以粤绣的特点是一般构图比较繁密热闹充满喜庆的味道，尤其是加衬高浮垫的金绒绣，金碧辉煌，气魄浑厚，立体感极强。粤绣的另一不同之处，是过去粤绣的绣工多为男子，绣制大件作品时绣工是站立着手捻长针施绣的，这种现象是为其他地区所罕见的。

c. 蜀绣所在的四川省自然条件优越，适宜植桑养蚕，所以蚕丝也甚为发达，织出的绸缎也较厚重结实。蜀绣的特点是选料、用线、制作都十分讲究工整、认真，因此绣出的绣品以坚实耐用而闻名。蜀绣构图简练，虚实适宜，花纹较集中，风格古朴自然，富于民间特色；蜀绣作品的底部空白处较多，因此有“华清地白”之称。

d. 湘绣是在湖南民间刺绣的基础上吸收苏绣、粤绣的长处而发展起来的一种传统手工艺，其特点是富于写实，刻意追求形象的生动、逼真，极富生活气息。湘绣作品以自然优雅、风格豪放著称，重视追求形象的内在神韵；画面丰满平实，效果生动逼真，另外日用品也是湘绣生产的一个重要组成部分。

e. 与以上的四个绣种相比较，汴绣是在宋代“闺阁绣”的基础上发展起来的，又称“宫廷绣”，因此汴绣受北宋刺绣的影响较多，风格上也更接近绘画的工艺特色。汴绣的历史背景比以上四大绣种更有优势，也因为文化氛围所致，汴绣作品的特色更趋向于雅致、端庄、构图严谨，整体感强，追求中国书画效果中的意境和风韵，绣工精致细腻，以国画为绣稿。在这一点上与产地集中在南宋故都——杭州的苏绣风格类似，也不难看出历史文化在艺术风格上的影响深远。而蜀绣和湘绣则是以地域特色的民族风格为主，追求浓郁的民间风味。

2、从刺绣色彩上与其它绣种比较

a. 苏绣色彩以雅洁清新著称，婉约自然，艳雅相宜。

b. 粤绣色彩上红绿相衬，气氛热烈，反光效果好，光彩夺目，另外还将金线与贝珠结合起来绣制，富丽明快，对比强烈，充满喜气欢愉的情趣。

c. 蜀绣色彩上以本地产红、绿等色绸缎和本地自制的重彩色散线作为主色调，色彩典雅鲜明，常用光影表现物象，形象生动鲜活。

d. 湘绣的配色特点有素雅大气如水墨的效果，以深浅灰及黑白为主，辅以淡彩，形成淡雅清新的格调，在有些题材上，强调色彩的丰富艳丽，形成画面喜庆热烈的气氛，具有浓厚的民间特色。

e. 综合以上四大绣种的色彩上比较，汴绣的色彩上比较注重和谐、彷真的效果，在丝线色彩的搭配上和针法结合，色彩上多为清淡素雅色调，极少有鲜艳、对比强烈的色彩搭配出现，用色上与苏绣风格更为相近，而粤绣、蜀绣、湘绣则更偏重民间特色，色调喜庆，对比强烈。

3、从刺绣题材上与其它绣种比较

a. 苏绣的作品中最有代表性的除金鱼、小猫等宠物的双面绣外，还有花鸟、风景、人物等题材。

b. 粤绣作品的题材多是云、龙、凤凰、麒麟、狮子等，以及民间喜闻乐见的寓意吉祥、长寿、华贵、丰盛的内容或神话传说为主，也兼有佛像、八仙、花卉等内容。

c. 蜀绣作品多表现具有较强的装饰性趣味，题材极富诗情画意，多来源于民间吉庆词句，有明确的吉祥寓意和浓郁的喜庆色彩，也是民间朴素的情感体现。

d. 湘绣作品多绣制传统的民间传说与神话故事为主，兼有人物肖像、动物、风景。值得一提的是，湘绣的狮、虎最负盛名，开创了工艺水准高的两面三异绣，增加了刺绣产品和种类。

e. 汴绣的题材多以历代的仿古名画为主，著名代表作《清明上河图》扬名海内外，其中兼有花鸟、动物、仕女、山水、古代人物、宗教画像等等，近代题材尤以人物肖像画闻名。

综合以上名绣来看，花鸟虫鱼是刺绣作品中常见的，也普遍存在各个绣种之中，事实上绣种在题材选用上并不受什么限制，但各个绣种却存在见长和拿手的题材，也就是长时间形成的地方特色选材。

4、从刺绣针法上与其它绣种比较

a. 苏绣针法十分丰富，以套针、散套针、抢针、齐针等为主，辅以盘金、网绣、打子、拉锁子等多种针法配合使用，绣线套针不露痕迹，常用几种深浅不同的同类色或临近色绣线套绣出晕染自如的色彩效果，花纹边缘留有水路，针脚平整，绣面微微凸起。

b. 粤绣主要针法有：混插针、套针和施毛针，另外还有金夹绣、平金绣等，所用绒线绒丝极细，绣面紧密，花纹表面流出水路，纹路分明。粤绣与京绣、苏绣相比针脚最为整齐。

c. 蜀绣针法极其丰富有百种之多，除参照苏绣针法以套针为主外，还有车针、拧针、晕针、戗针、滚针、纱针、汕针、旋流针、编织针等多种独特的地方绣法。用针特点是短针细腻，针脚工整，粗细丝线兼用，线片齐平光亮，分色丝缕清楚，针迹紧密柔和，花纹边缘处针脚如同刀切一般整齐。

d. 湘绣的针法汲取苏绣的套针加以发展，以掺针、直掺针、横掺针等，另外还有湘绣特有的花针、刻针、钩针、扎针、排针、隐针、盖针等多种针法。

e. 汴绣在生产中不仅善于继承、借鉴，同时较注重工艺创新，使古老的“宋绣”焕发了青春，在艺术技巧上达到了新的高度。汴绣继承了宋代刺绣这一传统风格和工艺特点，不仅向其它绣种借鉴学习，而且进一步挖掘了古代宋绣及河南民间刺绣，并继承创新了大量针法，汴绣博采众家之长，多种针法交替使用，其中继承传统针法十四种，学习借鉴苏绣、湘绣针法五种，创新针法十种，这十种依次为：蒙针、悠针、云针、双合针、羊毛、席篾、包针、锁边针、麦子针、接针。总结以往，我们不难看出针法在各派刺绣中很多都有雷同，只是有些名称不同而已，但是各地都根据地方需求的产品、题材不同而创新出自己的特色针法，在基础针法的应用中不断发展。