刘文金音乐创作对二胡演奏艺术发展的导向性研究

陈非 崔萍

摘 要：音乐创作是演奏艺术发展的物质基础，二胡演奏艺术的发展需要优秀的二胡音乐创作作为依托。刘文金先生创作了大量优秀的二胡作品，这些作品有力的推动了二胡演奏艺术的蓬勃发展，对二胡演奏艺术的发展具有导向性的研究价值和意义。

关键词：刘文金；二胡创作；二胡演奏艺术；导向性

中图分类号：J632 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）07-0234-02

刘文金先生是我国当代著名的民族作曲家，他一生创作了许多具有代表性的二胡音乐作品。这些作品一经问世，便受到业内人士和广大二胡演奏者的广泛赞誉。伴随着经典二胡作品的不断涌现，二胡演奏艺术不论从演奏题材还是演奏技巧方面，都有了质的飞跃，二胡演奏艺术也因此揭开崭新的一页。本文通过研究刘文金先生二胡音乐作品的创作思路和理念，旨在分析刘文金音乐创作与二胡演奏艺术发展之间的内在关联，探讨二胡演奏艺术未来的发展方向。

一、刘文金二胡音乐创作推动了二胡演奏艺术的发展

（一）丰富了二胡乐器的演奏技巧

二胡演奏艺术自国乐大师刘天华先生起，经历了近百年的发展衍生，随着优秀经典二胡曲的不断问世，二胡演奏艺术的发展取得了卓越成就，究其原因，很重要的一点就是有一批对二胡演奏技巧提高起推动作用的优秀二胡作品。在这一点上，刘文金做出了突出的贡献。在学生时代，他就先后创作了《豫北叙事曲》和《三门峡畅想曲》两首里程碑式的二胡独奏曲。这两部作品从演奏题材和演奏技巧方面，极大的挖掘了二胡乐器的内在潜力，将二胡演奏技术向前推进了一大步。

1.快速换把、换弦及跳把技术的应用。《三门峡畅想曲》是刘文金先生于1960年创作完成的一首脍炙人口的二胡独奏曲，这首乐曲开辟了二胡演奏艺术的新纪元。在快板乐段中，作者运用大片段快速旋律，引入快速换把、快速换弦和跳把等高难度技术，这些演奏技法将二胡的演奏技巧提升到前所未有的高度。

2.首次引入西洋小提琴自然跳弓技法。刘文金先生在遵循二胡乐器特性的基础上，尝试借鉴其他乐器的演奏技巧，将西洋小提琴中“自然跳弓”技巧巧妙地的运用到二胡演奏中。作品《三门峡畅想曲》第四部分快板乐段，作者为表现欢快、热烈的劳动场面，谱写了连续快速的十六分音型旋律，并且根据二胡外弦容易演奏自然跳弓的特点，有意识的将这些旋律音符纳入二胡外弦演奏，使得小提琴自然跳弓技巧在二胡上得以完美应用，既表现了音乐内容，发挥了音乐情感，又进一步挖掘了二胡内在潜质，使二胡在借鉴外来乐器的演奏技巧方面又揭开了崭新的一页。

（二）开阔了二胡演奏者的演奏视野

1.借鉴西方作曲技法。传统的二胡独奏曲曲式结构单一，乐思表达层次感不强。相比之下，《豫北叙事曲》彻底改进了这些方面。《豫北叙事曲》是刘文金先生二胡音乐作品的开山之作，它的诞生标志着二胡演奏进入一个崭新的时代，具有划时代的意义。这部作品采用西方作曲技法，套用西洋ABA复三部曲式，改变了传统乐曲的单一表现手法，用A和B两个对比素材为创作主题，并且结合乐曲发展的层次需要，作者创造性的在B主题后插入散板性旋律，这个散板性质的段落成为第二主题B的递进段落，与第二主题B共同构成乐曲的合成型中部，这样再结合再现部分主题A，使得乐曲的结构更加完整，音乐思想表达具有对比性且更加严谨。

2.开创二胡协奏曲先河。《长城随想曲》，刘文金先生于1982年创作完成，它的诞生开创了二胡协奏曲的先河。在这首乐曲诞生之前，二胡演奏的作品体裁极其有限，大多以音乐小品、歌曲、独奏曲为主。二胡协奏曲不仅需要演奏者具备出色的演奏技术，而且要求演奏者能够驾驭乐队，能够与乐队融为一体，需要演奏者能够准确把握协奏曲的整体性、层次性、音乐内涵和风格意境，所有这一切对二胡演奏者来说无疑是严峻的考验。从这一角度来说，《长城随想曲》的诞生拓宽了二胡演奏者的视野，不仅为广大二胡演奏者提供了演奏空间，也为二胡演奏者提出了更为全面的演奏要求。

3.引入西方套曲形式融入到二胡音乐创作之中。刘文金先生首次将西方套曲引入他的二胡作品中。2002年，刘文金先生依据不同地域风格特点，先后创作了8首二胡套曲，取名《如来梦》。这是作者继《长城随想曲》后又一次全新尝试。《如来梦》套曲宣扬了作者“西学为体，中学为用”的创作理念，这8首套曲将二胡演奏艺术又提升一个全新的高度。

二、刘文金的二胡作品引导二胡演奏艺术的发展方向

（一）作品扎根于民族音乐土壤，素材取自民间音乐

1.戏曲、说唱音乐素材。刘文金先生善于提炼民间音乐元素，尤其是戏曲元素。例如，《长城随想曲》第四乐章，作者巧妙运用京剧音乐中的灵活多变的节奏，结合了《二泉映月》高音区“移指换把”的演奏技法，运用京韵大鼓的律动、节奏，使民族化音乐语言更丰富的融入情感表达。再如代表作品《豫北叙事曲》，作者运用河南豫剧素材，尤其第二主题中运用大滑音技巧，模仿豫剧板胡的音色特点，极具河南豫剧风格。

2.民间、地方音调元素。刘文金先生钟爱民间、地方音乐素材，善于挖掘民间音乐中的曲调素材进行创作。典型代表作品是《如来梦》套曲，8首套曲取自不同的民族地域风格。如：《水》取材于鲁、豫、皖等地区的民间音乐素材；《火》取材于印度地区的民间音乐；《如来藏》取材于江南评弹音调等等。

（二）作品立足于二胡的乐器性能，突出可听性旋律

刘文金先生了解二胡的乐器性能，重视二胡曲的旋律创作，他的二胡作品大多极富可听性。例如《三门峡畅想曲》，作品基于二胡乐器特点，在音区的选择上，结合二胡中音区音色柔美的特点，在音域的设置上，作者将优美动人的旋律谱写在二胡中音区，伴随高音区为辅助，强调各个音区的音色对比。另外，作者特别重视旋律线条的写作，注重旋律的可听性。因此，柔美动听的旋律线条，也成为他二胡作品的特点之一，使得二胡这件乐器发挥了乐器性能，真正成为表达情感的艺术载体。作为善于表现抒情性、歌唱性线条的二胡来说，旋律是灵魂。

刘文金先生善于对民族传统音乐传承吸收，兼容博纳西方音乐精华，同时用时代的眼光审时度势，这种创作理念引领着二胡演奏艺术的发展，前者对后者具有一定的导向性。换句话说，二胡演奏艺术也应该遵循这样的发展思路，二胡演奏艺术要发展，要以尊重传统为前提，但尊重传统并不意味着死守传统不放，不意味着拘泥于传统、固步自封。二胡应该借鉴其他乐器的演奏技巧来丰富自身，挖掘自身，同时应立足于时代，满足时代的审美需求，奏响时代的音符。从美学角度来看，时代在发展，审美在变化，二胡演奏的内容和形式也必然有所更新和发展，只有这样，二胡才能不断契合欣赏者日益变化的审美需求，二胡演奏艺术才有广阔的市场和生存空间。

三、刘文金二胡创作对二胡演奏艺术的发展具有指导意义

（一）浓郁民族风格、具有时代特色的二胡作品是二胡演奏艺术发展的物质基础

创作推动演奏，大量优秀、经典的二胡作品是二胡演奏艺术发展的物质基础。“二胡如果没有大批经典曲目作为支撑，要想取得今天这样高的成就，完全是天方夜谭”[1]。所谓经典二胡曲目，即具有民族风格，兼具时代特色，被学术界和专业人士认可的二胡作品。总的来说，这样的作品对二胡演奏艺术具有导向作用，刘文金先生的二胡作品具备了上述特征，他的作品体现“尊重传统，兼容博纳、立足时代”的创作理念，并且在全国各个大型二胡比赛中作为指定曲目，足见其重要地位，二胡要发展，演奏这样的作品应该是主流，是二胡能够沿着正确方向发展的保证。

（二）提升二胡演奏技艺应结合二胡自身乐器性能，合理而有度

没有高难度演奏技巧的音乐作品，二胡演奏艺术要向更高水平发展就会受到制约；但是，拓展演奏技巧切忌盲目，应该结合二胡乐器自身的性能，合理而有度的发展演奏技巧，绝不能一味追求炫技而忽视音乐内涵。二胡最终的发展目标是要走向世界，立足于世界，没有丰富的演奏技巧不行，但一味的追求炫技，忽视民族秉性，不能体现自身民族内涵，同样也行不通。二胡演奏艺术的发展需要借鉴其他乐器的演奏技巧，但应合理而有度，不能把二胡当成小提琴来演奏，需要从二胡本身角度，合理的借鉴吸收。演奏移植作品也并非二胡发展的主流，移植作品只是训练方式和手段，并不是二胡演奏的最终目的，即：“古不是主流，洋亦不是目的，古和洋都只是手段。”[2]“拿来”不代表照搬，移植要合理而有度。二胡需要自己的品格，移植作品要立足于二胡本身，不能为了炫技而移植，也就是说移植作品应符合二胡的乐器特点和性能，能够发挥二胡的长处和优势，丰富二胡演奏技巧，提高二胡演奏者的技术，进一步挖掘二胡的内在潜力。

（三）二胡演奏艺术应以弘扬民族文化为主流，二胡演奏艺术的发展离不开民族、民间音乐

二胡具有中华民族音乐文化品质和属性，二胡是传承民族文化的艺术载体，弘扬民族文化应是主流，代表的是光辉灿烂的中华文化。二胡以民族音乐传统为母体，扎根民间，魂系中华，弘扬民族文化是二胡演奏艺术发展的基本理念，民族、民间音乐土壤是二胡取之不尽，用之不竭的源泉。二胡作为我国传统的民族器乐之一，它的根就扎自民间，所以它的内在文化基质是民族的、民间的，二胡的精神代表着整个中华民族，它承载着亿万中华儿女的喜怒哀乐，二胡的基质不能变，二胡的精神不能丢。这也是二胡演奏艺术发展的基本原则。

刘文金先生创作思路和理念完全契合了二胡演奏艺术发展的方向，刘文金的二胡音乐创作对二胡演奏艺术的发展具有指导意义。二胡的发展要尊重传统，同时应具备兼容博纳的品质，二胡演奏应立足于时代，不能固步自封；二胡演奏应博采众长，兼容博纳，积极吸收二胡发展的一切有利因素。要紧跟时代，奏响时代强音，要体现民族特色，弘扬民族文化。我们有理由相信，坚定不移的沿着这种思路和理念发展下去，二胡演奏艺术必将迎来更加灿烂辉煌的明天！

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参考文献：

〔1〕居其宏.从一个省、一件乐器，透视一个时代——“江苏二胡之乡大型音乐会”随想[J].人民音乐，2002，（4）.

〔2〕石一冰.二十世纪中国二胡专业音乐教育概览[J].人民音乐，2004，（3）.

（责任编辑 徐阳）