采茶戏中二胡演奏技巧的个性化研究

朱少华

摘   要：采茶戏中二胡演奏的技巧的个性化创新研究的目的旨在如何将二胡演奏的创新点应用在采茶戏的演绎过程中，实现采茶戏二胡演奏的绝佳艺术效果。这不仅是采茶戏传承和发展的新突破，也是二胡演奏创新技巧应用的再拓展。本文从揉弦技巧、颤音技巧、远距离滑音技巧、同音轮指技巧四个方面去论述两者的高度结合过程，无论是在理论和实践上都是具有重要意义。

关键词：采茶戏;二胡演奏;个性化

中图分类号：J607      文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）27-0157-01

一、采茶戏概述

采茶戏，经过创作加工的表现民间采茶活动的戏曲。茶叶这一植物生长地区较特殊，它属于南方的种植物。采茶戏的创作和发展出现在我国长江以南的赣、鄂、湘、闽、粤、桂等省市。各地方由于其有不同的地域特点和风土民情，使得多数采茶戏的戏风和唱法各有不同，按发展程度和民间响应度来说，江西采茶戏是最为出众的。江西采茶戏的著名曲目分类共有九种，是所有采茶戏中种类较多的。九种曲目采茶戏的发源时间是相同的，基本都起源于清代中末期，采茶戏的原始版本已是流传已久的四句小调“采茶歌”，这是民间最早的采茶活动歇息时清唱的小调，曲风淳朴清雅，代代相传。

二、采茶戏的典型特征

1.采茶戏的素材来源的传承性与特殊性。采茶戏的最大特点是体现劳动人民阶层特性，采茶戏是反应“草根”生活的，其素材的提取基本是来源于劳动人民的日常生产和生活。这种特性及地域环境气候影响下产生的特殊的民间艺术作品经过变迁系统化的保存下来。长江以南地区雨季时日较多，气候温暖湿润，地势较低，茶树这种植物的生长使得江南茶业兴旺，人们在采茶活动的过程中编制成的采茶歌也起到提神娱乐的效果，流传下来就成为如今体系健全、元素丰富的采茶戏。

2.三“腔”一“调”。采茶戏中的乐调是极富特征的，三“腔”一“调”使其演奏类型丰富多彩，三“腔”主要指“茶腔”、“灯腔”、“路腔”，一“调”指杂调。其中“茶腔”有至关重要的地位。其曲牌有一百多种，采茶戏以“茶腔”为主，江南田园风光、风俗民情显露无疑。“茶”腔的曲牌以徵调为主，商调与羽调为辅，少数唱段中有双重调或交替调的配合。这一腔中的衬词数量很多，比如“里格”、“且端且”、“该只里格”等等，是客家方言广泛使用的典型特征。“灯腔”的素材来源是与民间灯彩活动息息相关的，曲风浑厚，热烈非凡，适宜舞蹈背景乐。“路腔”通常以辅助乐的身份出现在采茶戏中，往往与“茶腔”混搭在一起，风格轻松愉悦，适宜歌舞同时进行。“杂调”相对元素丰富一些，其“杂”的特点表现为将弦路组合在一起。如敬酒、打花鼓等情境下采用。

三、采茶戏中二胡演奏技巧个性化创新点

1.揉弦技巧的个性化。揉弦技巧的在一定程度上可以使得音律发出规律的似浪花反复拍打的声音，其操作是通过在二胡的某一个音位上采取扇面形滑动的过程，将此过程称为“揉弦”。采茶戏中表现情节生动、环境优美、节奏感强烈等韵律可以通过此技巧来实现。由于揉弦在二胡左手中属于关键技巧，该技巧可以使韵律表达富有规律、生动、情感强烈的表现力。例如《青龙山》在表现环境时就可用到滚揉法，以此来引人入胜。

2.颤音技巧的个性化。颤音的使用在采茶戏中颇为多见的，但常用的颤音的制作通常是将一指按压在琴弦上，同时运弓。另外，邻近二指弹奏在弦上形成相继接连出现的音律。颤音的使用使采茶戏中的情节表现丰富，且生动活泼。而颤音的个性化应用可以使得戏中的人物不同的心境有不同的表现力，如颤音速度的把握，分快颤和慢颤。颤音频率的控制、颤音方式的灵活应用，如边揉边颤、边滑边颤等。例如，在《三家福》中就可用到颤音技巧，此技法可以使得该剧在表现活泼愉悦的情境时，乐感传递效果强烈。

3.远距离滑音技巧的个性化。滑音的采用可以起到表现采茶戏中特殊的音律意境的效果。通过在弦上手指的有节奏、有规律的滑动发出的声音来表现环境中的物、情、境。然而，滑动的效果如何是需要通过一定的技巧来实现的，体现滑音技巧的个性化有利于最大程度的表现戏曲的张力和感官的韵律传递能力。可以分别从把握滑音的范围、幅度、方向、时间来实现。如在处理滑动范围时可以自由采用换把和原把两个滑音。在幅度上可以采取大小滑音，方向上可以使上下之分。时间亦可分先后。而通常在处理的时候四者是存在一定的组合规律的，可以根据曲目的不同来调配四个元素的参数，以此来达到演绎形象和环境的最佳表现效果。

5.自然泛音的大量使用。采茶戏在使用二胡拉奏的过程中，处理由抒发表达感情等情境所需的泛音时有不同的方式方法。泛音的产生是由二胡弦经过马尾的摩擦发出的有规律的震动声，泛音的操作也比较简单，即可以在二胡拉奏的过程中指腹触碰弦线的二分之一的位置。泛音的处理也可以技巧化，“人工泛音”的使用效果在一定程度上较弱于“自然泛音”，而在操作上“自然泛音”的难度会高一些，其通过全弦的震动发音，强调拉奏时的力度控制和运弓力量的把握。左手按弦的力度轻，右手运弓的力量较之为重。如，在《罗帕宝》中可以加入多个泛音，在戏曲的每个乐句和乐段的末尾为设置点，可以使得该戏更具有情感色彩。

参考文献：

[1]王秀琴.谈刘天华对二胡左手技法的规范拓展[J].黄河之声，2011（16）.

[2]钟传志，郭晓莺.中国茶歌考[J].江西社会科学，2003（01）.