浅析竹韵壶之魅力

储国琴

摘   要： 在传统紫砂作品中以“竹”为题材的紫砂壶作品比比皆是。各种以“竹”为造型的紫砂壶亦层出不穷。历代名家多有这方面的作品传诸于世。宜兴的历代紫砂工手就喜欢采用竹子作为紫砂壶的创作题材，除了竹子本身质朴自然、不尚奢华的特点和紫砂陶温润精细、含蓄内敛的本质特别契合之外，竹子还寄托了人们心中的美好愿望和理想。

关键词：紫砂壶;竹韵;传统;陶瓷

中图分类号：J527    文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）27-0055-01

紫砂是陶瓷艺术中富有特色、最具个性的一类。主要得益于它“五色土”举世无双的独特材质及其精妙入微、巧夺天工的独特工艺。用以泡茶不失原味。色、香、味皆蕴。紫砂陶是一种介于陶和瓷之间，属于半烧结的精细炻器，具有特殊的双气孔结构。透气性极佳且不渗漏等特点。在悠久的历史中，无数的紫砂壶珍品出现又被埋没，像流星一样短暂又光芒四射的出现让不知多少人都着迷，不管是博物馆还是收藏家都在追寻着它们。

《竹韵壶》创作之前我会经常去竹林感受它的生机盎然，蓬勃向上。竹轻盈细巧、四季常青，我会仔细观察竹的枝、叶、根、节各百般柔情，但它从不哗众取宠，更不盛气凌人。虚心劲节，朴实无华才是它的品格，竹不开花，清淡高雅，一尘不染，寻找紫砂与竹子结合的最佳契合点，创作设计出《竹韵壶》。

自明代以来.宜兴的历代紫砂工手就喜欢采用竹子作为紫砂壶的创作题材，除了竹子本身质朴自然、不尚奢华的特点和紫砂陶温润精细、含蓄内敛的本质特别契合之外，竹子还寄托了人们心中的美好愿望和理想。据《酉阳杂俎续集·支植下》记载：“北都唯童子寺有竹一窠，才长数尺，相传其寺纲维，每日报竹平安。”可见竹段壶既有仿生竹子形象而贴切的外形。又有对竹子的刚直、劲节品格的礼颂。以及人们对平安、幸福生活的寄托和向往。

“咬定青松不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。”这是清代郑板桥著名的《咏竹诗》。“竹”挺拔遒劲，自古以来经常出现在文人墨客的笔下。郑板桥一生倔强不驯，尤以画竹、写竹见长。鉴于对郑板桥倔强不驯、劲节虚心、高风亮节、刚正不阿的人品的钦佩和受其爱竹画竹的影响.加之笔者自幼赏竹之“性刚洁而疏直，姿婵娟似闲娟”，“涉寒暑之徂变，傲冰雪之凌厉”以及“未出土时先有节.于凌云处仍虚心”的君子气质和风范，萌发了以竹为题材创作的心愿和设想。作品处处紧扣主题，壶嘴竹段造型，数片竹叶点缀壶身，枝盘叶翠，生机勃勃。竹之君子，壶之君子，《竹韵壶》将竹与壶的君子之风完美融合，提炼升华，形成一道精神内涵。同时，更是将竹文化与紫砂艺术结合，结合前人精华，塑造出自己的全新感悟。

以竹段为壶嘴，壶把提梁为细长的竹竿，壶盖连着竹节，严丝合缝，维妙维肖。更突现竹的风韵。此壶承古而不泥古，在思想和情感的融合中，在品位和格调的提炼中，做到飘逸洒脱，高风亮节。源于生活，高于生活。由此，品格与艺术得到升华。

在选料上要选配得当，造型上充分展示竹子刚直有气节的神韵。精巧的构思最终需要精湛的技艺表现来完成，只有掌握了熟练的工艺技巧，才能勾勒出设计创作一件紫砂竹型壶，首先，必须明确作品竹型茶壶独特的形制款式，才能使作品的风格展现的立意，做到胸有成竹;其次，是在制作上要下功得淋漓尽致。粗细得当。在制作壶嘴壶钮时。笔者先用陶坭挽成一圆条形.再弯曲成合适的形状.稍干后再做出竹节、芽苞、水槽等。那些小竹枝、小竹叶则是采用塑、贴、堆结合的通过竹系列紫砂壶的创作过程，笔者深刻地体会到装饰方式.用紫砂壶专用制作工具勾勒出竹枝或竹叶要成功设计创制一件紫砂作品，功夫尽在泥案外。对作品的形状。竹叶的大小、长短、宽窄、厚薄、竹尖和整个竹的立意必须胸有成竹。有人认为只要在制作上下功夫.在叶的比例与整个壶身之间每个部位的协调都十分讲 选料上要选配适当，就能充分展现作品造型上的神韵。其究，看上去要得体、恰当，突出了“减一分嫌瘦，添一份实不然.精巧的构思虽然需要由精湛的技艺来表现完成。嫌肥”的审美效果。竹系列紫砂壶实用与艺术相结合，但精巧的构思却需要靠制作者对生活、对社会的深度理精致完美，外观淳雅，格度灵秀，调偕均匀，圆润工致，解和思考，作品有了思想，有了内涵，才能使作品耐看，有完美地体现了竹的韵律和气度。生命力，才能达到完美的境界。

在砂壶的艺术价值中。深邃丰富的内涵起着至关重要的作用中既达神意，又获美感，从而陶冶性情，操练情愫，这就作用。砂壶的内涵，包括神、气、力三个要素。砂壶的神意，是气质的美感。通过象形的实体抒发.表达着一种深深的内在生命气息.

参考文献：

[1]吴山.中国紫砂辞典[M].南京：江苏美术出版社，2007.

[2]韩其楼，夏俊伟.中国紫砂茗壶珍赏[M].上海：上海科学技术出版社，2013.