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方寸之美

2016-05-14侯文华

文艺生活·下旬刊 2016年9期
关键词:刀法章法篆刻

侯文华

摘   要: 中国文字随着时间的绵延蕴涵了动人的多样风貌,以一种有情、有致的方式呈现出来,小小方寸之内充满了时间的古朴和空间的浑厚。篆刻是一门艺术。篆刻艺术中的所谓“笔意”源于书法,是书法艺术笔意的一个篆刻转化,是篆刻艺术笔画艺术语言的重要组成部分。篆刻艺术的核心是文字造型一枚好的印章是艺术的一个综合体现,浓缩在方寸之间,我们在学习篆刻艺术时,应该是在继续传统艺术的同时,取其精华,古为今用,结合当下的时代背景和审美取向。这样才能将我们的篆刻艺术发扬光大。

关键词:篆刻;章法;刀法

中图分类号:J292.4    文献标识码:A        文章编号:1005-5312(2016)27-0054-01

中国文字随着时间的绵延蕴涵了动人的多样风貌,以一种有情、有致的方式呈现出来,小小方寸之内充满了时间的古朴和空间的浑厚,虽几经更迭,仍能以温润的光泽、古雅的韵趣,引人玩味。中国文人历来重视文学底蕴、书法修养和画中意境的缔造,对于一幅传统的中国画来说,把诗、书、画、印结合起来似乎才显得更为完整,更有特色。诗、书、画、印结合,既能丰富画面内容,又能扩大画面境界,给人以更多的审美享受和艺术联想,这样的结合即是几种艺术的融合,同时也使得画面整体交相辉映。在宋代以前,画上是很少题字的,只是在作品不显眼的角落里,写着作者小小的姓名,那时虽然也有题画诗,却不是写在画上面。到了宋代,才有一些诗人兼书法家,开始在自己的画上书一段或题记一段诗。这样诗、书、画、印的结合才逐渐形成。

篆刻,又称印章,是我国特有的文化历史产物,古代主要用作身份和形式职权的工具。早在商周时期印章就早已产生。而更为详细的解释将篆刻分为广义与狭义的两种。篆刻的「篆」宇,古写作「瑑」,从玉(说文的注释上说明:「圭璧起兆,瑑也。」),凡是在玉、石上雕琢凹凸的花纹都叫做「瑑」,后来,竹帛成为通行的书写工具,于是篆字的形符也由「玉」改从「竹」。其实,在古代,凡属于雕玉、刻石、镂竹、铭铜的范围,无不叫做「篆刻」,玺印的制作只是其中的一小部分而已。到秦始皇时,将全国书体作综合整理,书分八体,印面上的文字就叫「摹印篆」。新莽定六书时称之'「缪篆」,从此便明定篆书为印章印文的使用字体。唐宋之际,由于文人墨客的喜好,虽然改变了印章的体制,但仍以篆书作印。直到明清两代,刻印人才辈出,篆刻便成为以篆书为基础,利用雕刻方法,在石面中表现疏密、离合的艺术型态,篆刻遂由广义的雕镂铭刻,转为狭义的治印之举。

中国具有艺术价值的印章镌刻,因古代印章多采用篆书入印而得名。中国印章随着时代的推移和使用者的不同有不同的名称。秦以前印章称为玺。秦始皇统一中国后,对混乱的六国文字作了改革,制定了统一的字体--小篆。在当时社会,小篆是规范用字,因此也是印章上的规范用字。皇帝用玺,一般人的印章称印。汉代皇帝、皇后、诸王等所用印章称玺,官印、私印又出现章、印章和印信等名称。唐代称宝。宋元以来官印和私印又有记、朱记、关防、押、图章、戳子等名称。

篆刻本身就是一门艺术。传统认为,篆刻必先篆后刻,甚至有“七分篆三分刻”之说。篆刻就是以刀代笔在方寸之间“书写”,这也是我们经常说的“刀法即笔法”。人们会经常问这样的问题:篆刻家的作品与刻字铺刻出的印章有什么区别呢?前者是“写”的,讲究分朱与布白,好的刻家信奉"疏可走马,密不透风"的境界。后者是“描的”,并不考虑章法、刀法,只是在材料上把字刻出来而已。不用心研究篆刻的发展历史,不讲究章篆刻中的刀法布局印出的章必然十分僵板。故学习篆刻时一定要十分认真地选择篆书碑贴临写,经过一个阶段的训练,将书法中的用笔转化成印章中时的刀法,“先精笔法,然后行刀,可以意会,令其合于自然,则无痕迹可寻”,这样加以多日的练习必可事倍功半。

篆刻是一种“方寸之内”的文字艺术,所谓“印先字,字先章,章则具意,字则具刀,刀法者所以传笔法也”刻是篆写效果的体现和抒发。书法和篆刻就好比是两姐妹,“印从书入,书从印出”。只有弄通书法尤其是篆法,才能治好印,创作出像样的作品。书法讲究线条、结构、章法布局,篆刻也同样如此。但是书法又不等同于篆刻,因为书法是用毛笔写字,篆刻是用刻刀;写书法用的是纸,而篆刻用的是印石。书法和篆刻虽然有密切联系,又有区别,两者都有章法,篆刻章法中的挪让、离合的艺术手法和书法又不一样。因此说,书法家不一定是篆刻家,篆刻家也不一定是书法家。如果一个篆刻家同时又是一个书法家的话,他的篆刻艺术水平,一般地说是要高一些的。书法是篆刻的优先条件,篆刻家应当争取成为一个书法家。

再谈到篆刻与绘画的关系时,似乎更密切一些。在作品上钤盖印章,一方面是为了证明书画的真膺,另一方面更是为了充实和丰富画面,增加艺术效果。若印章钤盖得当,还能起到画龙点睛,若印章钤盖不得当就会破坏画面的整体性显得画蛇添足。

篆刻艺术的核心是文字造型。要作者进行艺术和美的处理,一方面是要靠刻章上的理论知识,比如虚实、挪让、屈伸、呼应等加工,同时还要依赖作者的生活阅历和审美。所以一枚好的印章是艺术的一个综合体现,浓缩在方寸之间,所以优秀的印章极为生动活泼,富有艺术性,能给人们以精神上无限的艺术享受。

所以我们在学习篆刻艺术时,不不能只是“厚古尊今”一味的模仿前人,而应该是在继续传统艺术的同时,取其精华,古为今用,结合当下的时代背景和审美取向。在不断地学习过程中,掌握它、理解它,推陈出新,发扬光大。

参考文献:

[1]韩天衡编.历代印学论文选[M].杭州:西泠印社出版社,1999.

[2]郁重今.历代印谱序跋汇编[M].杭州:西泠印社出版社,2008.

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