浅议青少年对湖南花鼓戏的传承

任艳平

摘要：湖南花鼓戏作为湖南的重要汉族戏曲剧种，历经长时间的繁荣之后，在九十年代左右，就开始了逐步的衰败。湖南花鼓戏作为我国的非物质文化遗产之一，需要青少年能够承担起对湖南花鼓戏的传承，并且还要能够对其进行创新，使得湖南花鼓戏不被时代的脚步所遗弃。本文对湖南花鼓戏进行了详细的了解，并分析了湖南花鼓戏的传承现状，最后提出了一些如何使得青少年更好的去对湖南花鼓戏进行传承的方法与策略。

关键词：青少年 河南花鼓戏 传承

在早期，社会主义戏剧艺术是最受人们所欢迎的，湖南花鼓戏就是其中的一种舞台艺术形态。湖南花鼓戏的不断衰败随着《中华人民共和国非物质遗产法》的颁布，得到了有效的遏制。但就目前来说，湖南花鼓戏的传承还是颇为艰难。由于大多数青少年思想的开放，他们并不想去对这些对于他们来说颇为“老旧”的湖南花鼓戏进行传承，也就导致了湖南花鼓戏传承的艰难，更别说去进行创新。要想让湖南花鼓戏得到更好的传承，就必须要让青少年们去对湖南花鼓戏进行足够的了解，下面我们就将帮助青少年更好的对湖南花鼓戏详细的进行了解，并找出传承中的一些问题，从而为湖南花鼓戏的传承找出更好的策略与方法。

一、湖南花鼓戏的介绍

湖南花鼓戏，就是在湖南省的一种汉族戏曲剧种，为湖南各个地区花鼓戏流派的总称。湖南花鼓戏由于其区域特征，被大致的分为邵阳花鼓戏、长沙花鼓戏、衡阳花鼓戏、岳阳花鼓戏、零陵花鼓戏、常德花鼓戏这六大流派，六大流派的花鼓戏风格与特色都不尽相同。

湖南花鼓戏中的音乐大都是以具有湖南地方特色的乐器湖南花鼓大筒以及一些民族乐器如：笛子、唢呐、琵琶、锣鼓等等来进行演奏。

湖南花鼓戏的音乐曲调越有300支左右，大都是曲牌联缀结构体，并且辅以板式变化。依据音乐风格、曲调结构以及表现手法上的一些差异，可大致分为以下的四类：1.川调，也称为正宫调，、以大筒及唢呐伴奏，曲调由唱腔乐句以及过门乐句所组成，为花鼓戏的主要唱腔。2.小调，又可分为丝弦小调以及民歌小调，有着爽朗及粗犷的特点。3.牌子，又可分为锣鼓牌子以及走场牌子，大都以锣鼓及唢呐伴奏，起源于湘南民歌，为湘南地区花鼓戏的主要唱腔。4.打锣腔，又称为打锣腔，大都为曲牌连缀结构，一人启口、众人帮和，与高腔相似，为岳阳、常德以及长沙的主要唱腔之一。

在湖南花鼓戏中，角色有多种，分为生、旦、净、丑几类角色，但最为主要的一直都是小丑、小旦以及小生。小丑的表演风趣夸张，小旦的表演泼辣开朗，小生的表演洒脱风流，都为湖南花鼓戏的表演富裕了极大的活力。在湖南花鼓戏的表演之中，大都极具生活气息，也包含了诸多传统艺术的表演形式。

二、湖南花鼓戏的发展与传承现状

湖南花鼓戏作为湖南最为重要的一个戏种，其起源于汉族民歌，后又逐渐的发展为一丑一旦的两人花鼓戏表演方式。湖南花鼓戏早在清嘉庆年间就已经出现，且广为流传。在清同治元年，花鼓戏就发展成了“三小”的表演形式，演出也具有了一定的规模。

最为早期的河南花鼓戏只有半职业型的演出班子在农村中进行表演，大都在农闲时进行。这类的戏班子在光绪年间的发展极为迅速，戏班子大都是以跟师的方式进行学艺及表演，每天都会有数十场戏剧表演。但在之后的多年，花鼓戏时常受到歧视，并受到禁演，直到中华人民共和国成立之后，又再次受到大众的欢迎，在各地的剧团、剧场进行表演。

随着时代的进步，湖南花鼓戏不仅成为了国家非物质文化遗产，并且也因为其通俗的内容及优美的旋律受到人们的喜爱。湖南花鼓戏包含了湖南各个地区的具有地方特色的艺术表演形式，蕴含了诸多湖南民间艺术的精华，不失为湖南地方传统文化的一块艳丽的瑰宝。花鼓戏的表演主题大都是积极向上的，有着非常良好的教育意义。它不仅仅唱出了地方的特色与景观，也彰显了革命传统、弘扬了社会主义价值观。

三、如何更好地让青少年传承湖南花鼓戏

湖南花鼓戏的传承面临着极大地困境，主要就是青少年对花鼓戏兴趣的缺失，并且花鼓戏的宣传也做得并不好，导致大部分青少年都不会去对其进行考虑。想要使青少年能够更好地对湖南花鼓戏进行传承就需要做到以下几点：

（一）加强对湖南花鼓戏的宣传

在湖南，花鼓戏是被众人所了解和接受的，但是在其他的诸多地域，人们对花鼓戏的了解却知之甚少。并且，就算是湖南的人们对花鼓戏的了解也只是停留在表面上，如此一来，湖南花鼓戏谈何兴盛与发展。要想使得花鼓戏的传承能够更加顺利的进行，就必须要加大对湖南花鼓戏的宣传，让人们都能够去了解湖南花鼓戏，对湖南花鼓戏有一个明确的认知，不再被人们所忽视。只有这样，人们才能够逐渐的将湖南花鼓戏重视起来，也能够有更多青少年去更好的对湖南花鼓戏进行传承。

（二）加大对湖南花鼓戏的投入

由于湖南花鼓戏的衰败，其表演所获的收益是相当有限的，这很难支撑其的发展。所以说政府应当去加强对其的投入，能够让花鼓戏的专业剧团更好的发展，让其中的演员更好的坚持表演。政府的资金投入重点应当放在各地区的花鼓戏剧场之中，让这些剧场能够更好的吸引人们的注意，让人们更多的去关注花鼓戏。政府还应当去为花鼓戏教学的相关单位、花鼓戏研究的相关单位、花鼓戏表演的相关单位增加津贴，让这些相关单位都能够得到更好的发展。

（三）加强对湖南花鼓戏的保护

随着湖南花鼓戏的不断衰败，若不及时的进行保护，其很有可能就会走向灭亡。保护湖南花鼓戏，就需要人民群众能够去以行动来支持湖南花鼓戏的传承与保护，共同的去营造适宜湖南花鼓戏发展及传承的新环境。媒体应当去多多的报道花鼓戏的相关新闻，让人们能够更多地了解花鼓戏，使花鼓戏能够始终的保持在公众的视野范围内。学校应当加大对花鼓戏额支持，尽可能的去设立花鼓戏的相关专业或社团，举办一些花鼓戏的相关活动，为湖南花鼓戏的发展做好铺垫。在一些社区活动中，还可以去邀请花鼓戏剧团，进行花鼓戏的表演，让人们能够近距离的接触花鼓戏，也能够去促进花鼓戏剧团的发展。相信在社会各界人们的共同努力下，湖南花鼓戏将会得到更好的发展，保护也就更加的简单。

（四）重视对湖南花鼓戏的创新

湖南花鼓戏已将被时代的步伐所抛弃，所以说，湖南花鼓戏要想得到更好的发展，就必须要对其自身进行创新，让时代所接受。但在花鼓戏的创新中，又不能去抛弃一些优秀的传统文化，这就对花鼓戏的创新提出很高的要求。

花鼓戏的创新必须要做到三点：1.剧种的保存和创新，湖南花鼓戏的剧目如今主要分为现代戏以及传统戏两种，而传统剧目的丢失是非常严重的。现代戏就是花鼓戏的创新剧目，大部分的现代戏都以现代的一些事物事件作为表演剧目，在这些创新中应当去保留传统的方言唱戏，让现代戏更有花鼓戏的味道。第2.表演方式的保存与创新，花鼓戏的表演方式创新主要就是在花鼓戏中加入更多的新动作，但应当去保留传统的表演方式，让表演更加的随意。3.演出方式的保存与创新，演出样式的创新就是让花鼓戏的表演能够去适应各种场地的表演，但应当去保留一些完整的表演剧本，能够进行整本戏的表演。

就目前来说，湖南花鼓戏的创新力度还远远不够，我们应当去对湖南花鼓戏的创新力度进行加强。首先，应当去对群众的日常生活喜好进行了解，在群众中寻找创作的素材，去创造出适应现代人的花鼓戏剧。其次，在创新中还要注意到花鼓戏的形象塑造，不能够去盲目的去学习一些现代的剧种，应当要适度地进行改变，去改善花鼓戏在青少年们心目中“老旧”及“呆板”的形象。最后，湖南花鼓戏的创新应当去吸纳高新技术所带来的效果，应用一些高新技术，去为湖南花鼓戏打造更加具有震慑力及吸引力的表演。

基金项目：

本文课题名称：《非物质文化遗产青少年传承研究》，课题编号：13BH078，子课题名称：《非物质文化遗产传统音乐（湖南花鼓戏）青少年传承研究》。

参考文献：

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