钢琴曲《喷泉》赏析

李虻 李金玥

卡尔·博姆（Carl·Bohm.1844～1920）是德国作曲家、钢琴家。钢琴曲《喷泉》（Op.221）是作者创作的一首描写美丽喷泉景象的标题性钢琴抒情小品。作品以轻松愉快的格调、优美流畅的旋律、富有律动感的节奏、快慢起伏的速度和强弱对比的力度，把喷泉自然起落的动态过程绘声绘色地描绘出来，那是一幅绚丽多彩的迷人风景画：在绿草如茵的草坪中间镶嵌着一组组喷泉，泉水有的喷射而出，冲向湛蓝的天空，时而气势磅礴，时而轻歌曼舞；有的如潺潺泉水，溅起晶莹的水花，像一群婀娜多姿的苗条少女翩翩起舞。音乐在动与静之间，把我们带入水、光、音、色的迷人世界。作为浪漫主义音乐的优秀代表作品之一，该曲收录于《世界钢琴名曲70首》，是各类演奏会、考级的保留曲目，为很多钢琴演奏者所喜爱。

本曲为复三部曲式，由第一部分、中部、再现部和尾声组成。

第一部分（1～44）为带再现的三段式结构，旋律以十六分音符的快速流动为特征，级进与跳进相结合，连贯流畅，句式清晰。

A部分（1～16）实际上是由两个各为8小节的变奏乐段组成，每个乐段含有两个平行乐句，通过跑动的音型表现主题旋律的流动性。前乐段在mf力度的轻柔背景上，在渐强、渐弱的起伏变化中，似泉水喷出后又自然地下落。低声部带跳音的八度与上行和弦转位组成三音动机贯穿始终，跳音和踏板的运用使音乐灵活跳跃，仿佛源源不断喷出的泉水，清新愉快的旋律线条一跃而出。A乐段重复一次时，力度减弱为p。

谱例1：《喷泉》1～4小节

B乐段（17～36）为复乐段，转入D大调。旋律与A乐段形成对比，前部分是两个平行乐句，主题旋律清澈明亮，近似梦幻般的色彩。力度转入f，弹奏要稍微增加一些力度，将A段的情绪进一步升华。前乐句（17～20）右手强起后，波浪式向上推进，在单音跳动中渐弱，情绪变得活跃起来。后乐句（21～28）有4小节的扩充，旋律不断向上攀升，力度逐渐增强，在八度大跳中渐慢，结束干脆利落，似喷向高空中的泉水在阳光照射下闪闪发光，又像断了线的珍珠洒落下来。复乐段的后部分也是两个乐句，强化了这个主题。

谱例2：《喷泉》17～20小节

A乐段再现时（37～44）力度变弱，音乐趋于平静。

中部（45～78）同样采用带再现的三段式结构，旋律以跳音为主，整齐划一的断奏技法使节奏感鲜明，动力感增强，情绪更加活泼，与第一部分音乐形象形成鲜明对比。

C乐段（45～56）转入C大调，力度较弱，由3个乐句组成。右手为织体化八分音符的双音断奏，上方为持续音，下方旋律线条平缓级进，似低缓涌动的泉水，左手延续了第一部分的织体形态。左右手音乐交织在一起，仿佛喷泉泉水此起彼伏，变幻莫测。演奏时应注意音乐的层次感，突出隐藏在内声部的旋律线条与音乐的跳跃性。

谱例3：《喷泉》45～48小节

D乐段（57～66）转入G大调，由两个不对称乐句构成，继承了第一部分的基本节奏型，音乐重新回到十六分音符的快速流动，旋律更加具有连贯性。前乐句采用下行模进的手法，由两个平行乐节构成。右手旋律级进后渐弱接大跳，描写泉水喷出后自然下落的景观，低声部采用分解和弦织体勾画出小喷泉忽高忽低的景象。后乐句力度变弱，以相互模仿的手法发展着性格鲜明的动机，直至将音乐推向高潮，使喷泉的形态跃然于乐谱之上。

谱例4：《喷泉》57～60小节

C乐段的再现（67～78）为变奏再现，右手形成两个对比声部，八分音符的高声部与十六分音符的内声部相互交错，似姿态万千的喷泉错落有致，欢快跳动。

再现部（79～114）是简单再现，喷泉经历了多角度、多层面的展示后，回归宁静。

尾声（115～120）将A乐段的主题旋律碎片化，断续的三连音似有似无地轻轻回顾着，好像置身于白纱般水雾里的人们回忆着喷泉的美景，最后在4个强有力的和弦中辉煌地结束全曲。