望江挑花针法形成规律研究

袁惠芬，方 妍，王 旭,2，刘新华,2（. 安徽工程大学 纺织服装学院，安徽 芜湖 24000; 2. 安徽工程大学 纺织行业科技公共服务平台，安徽 芜湖 24000）

望江挑花针法形成规律研究

袁惠芬1，方 妍1，王 旭1,2，刘新华1,2
（1. 安徽工程大学 纺织服装学院，安徽 芜湖 241000; 2. 安徽工程大学 纺织行业科技公共服务平台，安徽 芜湖 241000）

以安徽望江挑花针法为研究对象，结合实例从正、反两面探讨挑、钻、游针的起针、行针路径、收针等规律。研究发现，挑针和钻针于图案的最左上侧反面起针，依次向下向右推移，完成图案。单面和双面挑针行针路径分别采用两个阶段和四个阶段完成。钻针行针路径沿横向或纵向反复行针，跨纱长度根据图案要求确定。游针从图案线条交点反面起针。游针行针路径是沿正向和反向路径各走一次，收针与起针在同一位置。

望江挑花；针法；挑针；钻针；游针

望江挑花是流传在安徽省望江县境内的一种手工刺绣技艺，2008年入选国家级非物质文化遗产。刺绣最初用于使被加工物更坚固耐磨，后来逐渐形成具有装饰效果的工艺产品[1]。据史料记载，望江挑花源于唐代，最初以麻为底布，发为绣线，至晚唐始用棉质底布，现在多以平布、绸布或化纤面料为底布。望江挑花早先作为敬神敬佛的敬褡，后逐渐以人物、动物、花卉、风景、图腾纹样、民俗题材等图案[2]，并应用于家纺装饰、旅游纪念品、工艺品等。经过多年的传承和发展，望江挑花在颜色搭配和针法技艺上逐渐形成鲜明的特色，和浓厚的徽文化底蕴，并作为安徽民间纺织工艺品，于1979、1982、2000年，三度进入人民大会堂。近年来，纺织类非物质文化遗产的发掘和保护，已逐渐引起了研究者的重视。

高山等[3- 4]研究了望江挑花的历史发展、图案及针法特点，并总结了典型图案的艺术特色和针法在图案表现中的常用技法。许凡等[5]分析了湘绣的原生态、湘绣鼎盛原因以及湘绣特质，并在此基础上提出一系列保护、传承和发展湘绣的可行性建议。罗荃[6]研究了湖南隆回花瑶挑花的图形特点，并将隆回挑花运用到现代服饰设计。戴小兰[7]通过对花瑶挑花的造型因素与设计理念的关系，找出花瑶挑花与艺术设计之间的关系，使民间美术中的设计因素能够在现代艺术设计中得到广泛运用。文牧江[8]总结了花瑶挑花的“不求形似、但求神似的随意性造型”与“因地制宜随机应变的适形造型”特色。王心悦等[9]研究了黄梅挑花的历史发展，及其传承与保护的重要意义。上述研究表明，目前针对纺织类非物质文化遗产的研究主要集中在图案和艺术特征等方面，而针对望江挑花的工艺技法的研究却不多见。

一、望江挑花针法特点分析

望江挑花和黄梅挑花、花瑶挑花为我国主要挑花品类，其不同主要体现在颜色搭配和针法规律两个方面。颜色上，望江挑花以素色、反差大为特点，如蓝布为底，白线挑绣，或白布为底，蓝或黑线挑绣，具有图案明暗相间、朴实，典雅的风格。针法上，望江挑花不同于苏绣和湘绣，也有别于云、贵挑花，与十字绣相似，但规律不同。如图1（a）、（b）所示，望江挑花针法严谨，行针路径清晰、整齐，白底布深蓝绣线，单面十字针法形成的图案正反成形、各有意趣。

图1 望江挑花

刺绣的独特表现力与鲜明装饰性，是通过运用大量的线条来表现，形成或精细、或粗犷的艺术效果[10]。望江挑花有严格的规则，按照底布的经纬纹理数丝而绣，以十字布经纬纱为骨架，直线短针在布眼中挑绣。以挑针为例，每针拉一对角线，两针架成“×”形，组成基本单位。望江挑花的针法分挑、钻、游、织四种。除织外，挑、钻、游工艺属刺绣针法，是望江挑花的针法的核心，通过研究挑、钻、游针法的形成规律，可合理应用于产品设计。

（一）挑针的针法特点

挑针，又称“十”字针，分单面挑针和双面挑针。单面挑针正面以“×”形组合，反面以“一”或“1”字形连线组合，形成正反异形。双面挑针正反两面均以“×”形组合，且每针所跨的经纬纱一致，形成正反同形。挑针技法手法自由、表现效果清新明快，适用于块面感强、不规则的图案。“×”形线迹，又称“十字单元”，一般以两组往返行针线迹组合而成，每次行针只完成“×”形的一条斜向线迹。如图2所示，“十字单元”组合有三种典型方式：（1）竖行或横行；（2）直角折行；（3）非直角折行。其中双面挑针，形成正反面同 “×”形；单面挑针，形成正面 “×”形，反面“1”字形或“一”字形。

同一种正面图案，使用不同的挑针针法，会得到不同的反面效果。如采用双面挑针，得到正反同形效果，如图3（a）、（b）所示。如采用单面挑针，可得到正面“×”形，反面“1”或“一”字形，分别如图3（a）、（c）或（a）、（d）所示。

（二）钻针的针法特点

钻针，一般沿水平或垂直方向行针，每一针跨度相当于浮长线，浮长线长度要根据图案需要而定，但不得超过一定的距离，否则影响挑花的松紧程度和图案效果。如图4所示，钻针的针法特点是，通过跨纱的长短变化，形成作品正面是阳花，反面是阴花的效果。钻针的图案立体感强，一般用于规则连续图案的挑织。

图2 十字单元组合方式示意图

图4 钻针图案

（三）游针的针法特点

游针，类似钻针，却不同于钻针，在方向上不受局限，可以在任意角度上行针，针距依据图案需要而定。如图5所示，根据行针方向，游针分为正针、横针和切针。正针和横针分别沿平行经纱和纬纱方向。切针，沿斜向行针，方向可根据所跨越的经纬纱距离调整。如图6所示，游针的图案正反两面完全一致，游针适合类似细线条组合形成图案的挑绣。

图5 游针示意图

图6 游针图案

二、望江挑花针法规律

（一）单面挑针针法形成规律

单面挑针针法规律，如图7所示，图中方格为挑花布的布眼，即经纬纱交织形成的孔眼。实线、虚线分别为正、反面行针路径，箭头表示行针方向。起针从织物反面布眼开始，行针分两个阶段，第一阶段，反面①处起针，沿正面向下右斜约45°相邻布眼处②落针，针距大小根据图案需要，一般为一根经纱或纬纱宽度。反面左横向行一针，正面再斜行一针，反面再横行一针，如此反复，如图7（a）所示，正面“×”形均完成一条斜向对角线。第二阶段，以完全一样的针距和路径反向往回挑，回到起针处①完成收针，如图7（b）所示，正面“×”形均完成，反面的“一”字形也完成。行针路径为：①→②→③→④→⑤→⑥→⑦→④→⑤→②→③→⑧。挑针多适用于不规则的图案，起针点一般选在图案的最左侧且最上侧的位置，从反面起针，然后依次向下再向右推移，直到完成图案。

图7 单面挑针形成规律

（二）双面挑针针法形成规律

双面挑针针法，起针一般从反面开始。如图8所示，行针路径可分为四个阶段。第一阶段，从反面①处起针，正面斜行一针，反面也斜行一针，如此反复，直到满足图案要求，如图8（a）所示。第二阶段，沿原第一阶段路径返回，如图8（b）所示。第三阶段，从起针处行针，至第一针的中心点o，转向②处，然后再往回挑至④，到达图案终点⑧，如图8（c）所示。第四阶段，再沿第三阶段路径返回，当再回到起针点②收针结束。行针路径为：①→③→⑤→⑦→⑤→③→①→o→②→④→⑥→⑧→⑥→④→②。

图8 双面挑针的形成规律

（三）钻针针法形成规律

钻针是在经纬横向或竖向行针，将图案以浮长线的方式表现而成。如图9所示，经向用1、2、3...表示，纬向用①、②、③...表示。钻针的行针路径：1①→1②→1③→1⑦→1⑧→1⑨→2⑨→2⑧→2⑦→2③→2②→2①→...，如此反复循环，直到图案结束。选择图案的最左侧最上侧的位置，从反面起针，依次向右挑织完成图案。

图9 钻针的形成规律

图10 游针的形成规律?

（四）游针针法形成规律

游针一般从图案反面处起针，若图案为完全游针，起针点取图案线条相交的交点位置，从反面起针。若图案为游针和挑针相连，则选择挑针结束位置，从反面起针。游针的行针路径，分两个阶段，第一阶段如图10（a）所示，起针点2①，正面向前行一针到5①，反面行一针到7③，如此反复，直到2①图案第一阶段完成。第二阶段，如图10（b）所示，再以完全一致的针距和路径反向游织，最终回到在起针点2①处收针。两阶段的行针路径为：2①→5①→7③→7⑥→6⑦→4⑦→1④→1②→2①→1②→1④→4⑦→6⑦→7⑥→7③→5①→2①。在实际操作中，根据图案要求，正针、横针、切针要配合使用。

三、望江挑花针法的综合运用

挑、钻、游三种针法中，挑针较为复杂，“×”形线迹需先后往返行针，线迹进行组合完成图案，每次行针只完成“十字单元”中一条斜向线迹。钻针是在经向或纬向上循环挑绣平行的线迹以形成图案，只需行针一组即可完成纹样。游针的特点是正反面一致，运用单线根据绘好的线路来回挑绣，两组线迹组合形成图案。实际设计时应灵活运用各种针法，让挑花作品呈现不同的正面、反面图案效果，增加了挑花工艺的表现力和针法情趣。图11为以徽派建筑为设计元素的望江挑花作品。整幅图大部分运用挑针，如屋檐、屋顶、窗户、门以及栏杆，表现出块面感强、密集和紧凑的感觉。局部细线条部分如墙角线运用游针工艺技法，表现出淡雅清爽。这种以挑针形成块面、游针形成线条的合理搭配应用，使得作品风格独特，图案简洁大方。

图11 望江挑花针法组合应用

四、结论

（1）挑针以“×”形线迹表现图案，起针位置一般从图案边缘反面起针，线迹需要来回往返行针多组，组合完成图案。收针位置与起针位置在同一端。单面挑针的针距大小为一根经纱或纬纱的宽度，双面挑针的针距大小为两根经纱或纬纱的宽度；

（2）钻针只能在经向上或纬向上行针，起针位置一般从图案边缘反面起针，针距大小根据图案而定；

（3）游针行针方向可根据图案灵活运用，每一段游针线迹，起针位置和收针位置都在同一处，针距大小根据图案而定。

[1] 崔荣荣，梁惠娥．服饰刺绣与民俗情感语言表达[J]．纺织学报，2008，29(12)：78- 82．

[2] 刘运娟，陈东生．客家传统服饰刺绣图案[J]．纺织学报，2012，33(7)：106- 110．

[3] 高山，王世福．望江挑花艺术的特征分析[J]．丝绸，2011，48(01)：44- 47．

[4] 高山，王世福．论安徽望江挑花艺术及其生存现状与保护[J]．浙江纺织服装职业技术学院学报，2013，(01)：95- 98．[5] 许凡，阳献东，徐青青，等．现代湘绣发展的抉择和对策[J]．纺织学报，2011，32(04)：112- 117．

[6] 罗荃．湖南隆回瑶族挑花图形艺术的审美特征研究[D]．长沙：湖南师范大学，2014．

[7] 戴小兰．湖南隆回瑶族挑花造型与应用研究[D]．株洲：湖南工业大学，2007．

[8] 文牧江．花瑶挑花艺术小探[J]．艺海，2007，（01）：78- 79．

[9] 王心悦，叶洪光．荆楚民同艺术-黄梅挑花的传承与保护研究[J]．天津纺织科技，2015，(01)：60- 62．

[10] 张竞琼，李頔．近代民间刺绣服装中的正抢与平套针法比较[J]．纺织学报，2012，33(5)：106- 110．

Research on the Formation Mechanism of Wangjiang Cross Stitch

YUAN Hui-fen1, FANG Yan1, WANG Xu1, 2, LIU Xin-hua1, 2
(1. College of Textile and Clothing, Anhui Polytechnic University, Wuhu Anhui 241000, China ；2. The Science and Technology Public Service Platform for Textile Industry, Anhui Polytechnic University, Wuhu Anhui 241000, China)

This paper put the Wangjiang cross stitch as the research object to discuss the needle beginning, path of the needle and tickle-off of the pick needle, holing needle and swim needle from both sides combined with case analysis. The study found that pick needle and holing needle walks the needles from the upper left of the pattern and then downward in turn to the right to finish the pattern. Single side pick needle and double side pick needle adopt two stages and four stages respectively. Holing needle walks the needles horizontally or vertically line repeatedly to form the pattern in a way of parallel lines. The length of across yarn is determined by the requirement of design. Swim needle starts the needle in the line intersection point. The path of the swim needle is along a path forward and reverse. It starts and finishes in the same position.

Wangjiang cross stitch; stitch; pick needle; holing needle; swim needle

TS935.1

A

2095－414X(2016)02－0029－04

袁惠芬（1972-），女，教授，硕士，研究方向：服装数字化技术.

安徽省教育厅人文基地项目（sk2012b601）.