从女性地位变化看西方百年裙装变迁

卢佳唯(武汉大学 外国语言文学学院，湖北 武汉 430070）

从女性地位变化看西方百年裙装变迁

卢佳唯
(武汉大学 外国语言文学学院，湖北 武汉 430070）

结合西方百年时装更迭中女性裙装的主要变化与西方女性思想解放、地位提升，本文分析三个关键时期上百年西方女性服装的变化趋势，结合具有主要影响力的历史事件和主导人物详细评述裙装变化与女性社会地位之间的联系，同时对不同裙装设计风格的文化性进行总结分析。本文以历史时间为主线，探讨了第一次世界大战前后、第二次世界大战前后、以及20世纪中后期三个主要时期中女性裙装的历史性变化。文章最后提出现代女装设计发展展望，并且指出随着女装多元化的发展，女性社会地位进入一个较稳定的阶段。

女性裙装；服装设计原则；女性社会地位

一、引言

社会是时代变迁的写照，社会现象的解释和理解必须与时代的特征紧密相连，并且对该时代文化的形成有着推波助澜的作用，当今女性主义思想的空前发展不仅仅是一种社会文化的进步，同时也丰富了现代服装设计的思维，为服装设计发展带来了新的动力。无论在西方还是东方文化中，男性为主导的社会形态已经深入人心，在这样一个不平等的男女社会关系中，女性的地位变化一直是一个值得探讨的话题。随着经济的发展带来的时代的开放，女性解放运动推动了女性地位的不断提升，女性在各行各业都有着不可磨灭的贡献；同时女性地位的提升也改变了女性服装的设计原则，女性服装的设计原则逐渐摆脱男权社会中的束缚，而对于女性本身的关注在现代女装设计中的影响愈加明显。

1920年宾州大学经济学家乔治·泰勒提出了一个观点：经济增长时，女人会穿短裙，因为他们要炫耀里面的长丝袜；当经济不景气时，女人买不起丝袜，只好把裙边放长，来掩盖没有长丝袜的窘迫[1]。这个理论在美国社会无数次被证实，1920年，美国经济繁荣，裙子开始变短；经济大萧条时代来临时，长裙又再次回到时尚的主流。1960年，战后重建带动经济重新起航，女性的玉腿才得以重见天日；而1970年通货膨胀突发，长裙又回到人们的视野。1980年至1990年，经济复苏，迷你裙开始当道[2]。无论这个理论是不是适用于每个社会，它将女人的裙装变化与社会中的经济现象联系起来，并且找到一个合适的规律，就是一个很好的尝试。女性裙装的变化不仅仅体现了经济的起落，从文化中女性地位的角度出发，女性裙装的变迁折射出女性社会地位的变化，从依附男权社会中男性的审美要求到追求自己的个性独立，女性社会地位的不断提高也带来了女性身体的解放。

二、20世纪初期西方女性裙装的变化

欧美的女性解放运动开始最早，因而女性裙装款式的变革也走在世界前沿[3]。在女性裙装变迁的长河中，有一些重大的历史事件和核心人物都起到了至关重要的推动作用。欧洲的皇室宫廷的奢靡一直为人们所熟知并津津乐道，一直到今天的现代社会中，欧洲皇室每一次出镜的着装打扮都会成为新闻头条，成为时尚先锋们关注的焦点。20世纪20年代之前，具体到第一次世界大战之前，女性的裙装精致但笨重，尤其是宫廷里贵族女性的着装，里面要先穿一个束腹，一般定格在腰部或腰部以下，腰部以上要将胸部向前推挤，下面要将臀部向后推拉，营造出低垂的胸和突出的臀的效果，在束腹外要穿一件紧身衣，一件内衣，再在外搭配数件衬裙与连衣长裙，除此之外，喜欢奢华的地位象征的贵族们以及努力打扮为吸引男性注意的中下层女孩们，还要搭配上荷叶边、蕾丝、刺绣、丝带等配饰，十分的繁琐与麻烦，由此可以看出女性在当时既要保持传统矜持的姿态，同时又要不断思索取悦男性的方式，体现出女性依附于男性的附属社会地位。

那时很多女性已经参与到工业革命中，工作上的需求让一部分心志解放的女性摒弃了那些带有蕾丝、丝带等繁琐配饰的礼服，改穿朴实的麻布套装。于是模仿男性服装的女式衬衫、领结、草帽，受到了工作女性的青睐，但是这种模仿只是表面的功夫，掩盖在衣服下面的仍然是极不舒服的紧身衣，这说明她们内心深处仍然是软弱的女性。因此，女装改革最关键的一步就是要解除紧身衣的束缚，还女性以自由，在这一点上著名的法国服装设计师保罗·波烈（Paul Poiret）起到了欧洲服装进入现代时期的奠基人的作用。他在伦敦发布会上，大胆发表了完全取消女性紧身胸衣的服装，波烈喜用鲜明、强烈的色彩，擅长运用面料来体现其造形，摈弃过分造作的装饰，充分展现服装造型与面料的和谐统一[4]。在波烈的设计中，引领了一个时代的霍布尔裙（Hobble Skirt）备受当时女性的青睐（如图1所示），该裙装一改往常裙尾的拖沓，长度改至脚踝处，膝盖以下收紧，使女性走起路来婀娜坐姿，让女性的腿部成为新的审美焦点，有着希腊长裙的简洁明快之风[5]。

图1 波烈的霍布尔裙（选自《装饰》杂志2012年第7期）

第一次世界大战改变了人们生活的方方面面，包括女装，战争使得女装开始制服化。第一次世界大战是欧洲的全面战争，男人们都赶赴前线，而战争供给都必须由女人来完成，这就使得女人走上历史舞台成为必然。战争环境是残酷的，因此女性没有过多的时间打扮自己，前线有着统一的制服军装，而后方的女人一般都是将这些军装依照自己的需要进行必要改良以满足工作及战争的需求，也大幅度的降低成本。这个时候的服饰一般都比较简单，宽松，没有多余的装饰品。一战结束后，一切百废待兴，“经济、美观、实用”贯穿了整个西方工业设计进程，此时的女性主义运动达到顶峰状态，这个时代的裙子长度忽然被提升到了膝盖，变得比以前哪个时代都要更短，这个大胆的改变即刻便遭到了神职人员的反对，但他们的封建守旧和固步自封终究抵不过时代的潮流，这种宽松简洁的线条和柔和亮丽的色彩一直流行下来，营造女性一种柔和清新之美，创造了全新的女性形象。

将女性从束腹中解放的另一位杰出且为大众所熟知的人物是著名品牌香奈尔（Chanel）的创始人可可·香奈儿（Coco Chanel）。香奈儿女士推出的夏季服装系列、著名的小黑裙、以及套裙装都秉承着舒适、方便、实用的原则，再加上女性那种自由散漫的独特个性，她的服装是年轻自然的，直线条剪裁简单优雅不强调曲线，纤细且实用[6]（如图2所示）。香奈儿女士有时也喜欢将男性风格融入女性服装，体现出她浪漫不羁又独立自主的性格，为当时的女性树立了一个追求事业和精神独立的好榜样。

图2 香奈儿的小黑裙（选自《青年文摘》2013年3月刊）

三、二战前后西方女性裙装的变化

1930年以后的欧洲服装界受到超现实主义艺术流派的影响，许多造型都充满了奇思妙想和荒诞无稽，原先直线条的造型销声匿迹，取而代之的是紧紧包裹臀部的裙子，曲线条的造型风靡欧洲，创造了崭新的历史。人们用崇尚的眼光来看待优雅而成熟的理性，为此女装设计师们做出各种尝试，用结构分割重构来夸张身体比例，使人看起来头小，且身材苗条、优雅而性感。

直到世界经济危机的爆发，第二次世界大战开始，服装界经营开始走向萧条，欧洲大陆多国政府下令每个人的穿衣布料要严格限制，不得浪费，人们也没有过多的心思花在穿衣打扮上，为此，那些本该追逐时尚年轻的一代不得不穿上中性的、最省面料的、整日可穿的衣服。这种情形一直持续到二战结束的后两年，受战争影响的女性们开始逐渐抛弃传统的长裙设计，转向更加职业化的服装，如及膝的简约套裙，体现出裙装和不同社会角色之间的紧密联系。

一直以视觉审美至上的时尚届的大师们从这种战争带来的实用主义穿衣风格中汲取灵感。二战期间为了应对战时男人的短缺，女性被沉重的工厂和家务劳作消磨，导致当时女装走向实用性和功能性，突出体现在宽松的直筒剪裁与裤装上，此外，用垫肩做出夸张的肩部线条是希望能像男人一样强壮的自我安慰，战后初期这种军服式女装继续流行，但腰身变得更细，上衣下摆开始出现波浪[7]。这种腰线意识的形成为法国著名服装设计师克里斯汀·迪奥（Christian Dior）的新风貌（New Look）裙装打下了坚实的基础（如图3所示）。

图3 迪奥的新风貌套裙（选自“YOKA时尚”网）

图3中的“New Look”系列具有鲜明的女性主义设计风格：圆裙长及小腿，采用黑色毛料加上细致的褶皱和修饰精巧的肩线，使急速收起的腰身与胸部曲线有着强烈对比效果，而加垫的臀部使整体形象更显丰满，展现给大众优雅华贵的视觉效果，迎合了战后人们的审美需求，从单纯的实用向审美和享受转变。CD毕生遵循的设计理念和美学价值是“妇女时装要回到它真正的功能上来，即弘扬女性的美。”而他所设计的“New Look”系列服装正是这一理念实践的开端。此系列同时具有浪漫女人味和摩登时代感。他用夸张的形式刻意设计能强化女性特征的半遮脸宽边帽和大摆长裙，尤其是极其狭窄的腰身，给了战后女性充分展现曲线美及重新包装自己的机会。这一行为是对二战时期压抑刻板的女性形象的颠覆及性别压迫的解放，更重要的是能够把自己置身于女性所处的环境、独特的思考方式和情感需要中，将女性的感受融入其设计思维中，从而将自身感受与对方情感相结合，对女性身体特征进行夸张，突出女性纤丽丰满的曲线特征、圆润柔和的高贵气质以及情感丰富的内心世界。

四、二十世纪中后期西方女性裙装的变化

图4 匡特的迷你裙（选自“时尚Trends”网）

二战后世界人口到达了一个生育高峰期，人口数量激增。经济复苏带来物质生活的满足，这一代人生活富裕，并赶上了全球城市化、工业化改革的浪潮。由于战争许多家庭是单亲家庭模式，家庭结构不健全导致许多儿童心理不健全，女孩子变得穿着暴露大胆，风格浪荡不羁，丝毫不见淑女的影子，这个时期迷你裙流行。她们这种放任自流的服装穿衣换来了服装界改革的节点，出现了高级时装与高级成衣的分流，流行传播方式一改往日上传下的模式，变为由街头服装向高级时装传播的自下往上传播的模式。1960年代的西方服装界开始否定旧的、传统的，即使是高级时装也迫于成衣业不断抢占市场份额的压力，不得不俯下高傲姿态涉猎成衣业。

战争的残酷，对传统道德的无视，对金钱的追逐，导致当时的年轻人对政府产生一种极具厌烦的态度，由此开启了历史上著名的嬉皮士运动，年轻人的穿衣风格开始随心所欲，不再以上层贵族的穿衣风格为标杆，渴望自由平等精神的年轻人开始主导时尚的潮流。伦敦设计师玛丽·匡特（Mary Quant）设计的超短迷你裙像是五彩缤纷的花蝴蝶席卷整个欧洲及美洲大陆。五彩斑斓的面料与色彩，衬托出纤细硕长的大腿与上翘丰满的臀部，青春逼人的时尚魔力让年轻的女孩们爱不释手[8]（如图4所示）。这种摆脱传统束缚和女性应掩盖身体的男权价值观的做法体现出20世纪后期女性地位的上升，以及女性对自身个性的追求与释放，不再以男性观念和男性需求为主，而开始更加关注自己内心的感受和追求。

五、结论

随着女性裙装由繁琐到简约，由长长的拖尾到俏皮的迷你裙，以及其间束腰宽松等等风格的不断演变，可以看出一个有趣的规律：随着女性社会地位的提升，女性的裙装长度则逐渐变短。这样的变化规律体现出女性自身以及女性服装设计师们的一种追逐自由和解放的精神，裙子变短，露出大腿的长度就越多，体现出女性有意识地挣脱男权主义的传统束缚，渴望强调社会对女性自身感受的关注。而在现今社会中，随着女性事业的独立带来消费水平的提升，现代女装的风格变化万千，裙装的样式有松有紧，有长有短，有传统优雅，有性感活泼，以适应女性的各种风格，喜好，以及其自身的社会职位要求。

新世纪是社会呈现出文化多元性的历史时期，女性将会更加独立的生活。这种独立，不仅仅是指经济上的独立，更为重要的是在精神上的独立，精神的独立体现了新一代女性的前瞻性和社会承受能力。教育程度提高；经济自主权提高；职业女性数目增多；自我观念得到提升。这些进步也影响着设计的市场策略和设计策略的制定，促进设计的发展和进步。在当今主流设计当中，女性设计师几乎是调动了她们所有的一切：身体、情感、理念、知识等去感应、去体验、去表现，正如她们所提倡的“用脑子来感觉，用身体来思考”。可以预见，未来的服装设计，甚至是未来的文化形态，应当以更加广阔的视角和更加包容的形态，在一个多元的文化视角下去考虑设计的表达。在性别与气质不断和谐发展的大语境之下，未来的设计必将冲破人性固有的限制，从而走向更加丰富多彩的新世界。

[1] 刘英团．裙子与经济[J]．华人时刊，2013，(9)：45．

[2] 徐燕．时尚与经济[J]．文苑，2012，(7)：51．

[3] 谢路路．关于女性主义影响下的现代女装设计的研究[D]．大连：大连工业大学，2014．

[4] 郭海燕．浅析中国服装表演业的开端[J]．武汉纺织大学学报，2011，24(1)：47- 49．

[5] 张杞峰．霍布尔裙及其时代[J]．装饰，2012，(7)：80- 81．

[6] 赵陆．香奈儿：一个女人开启的时尚传奇[J]．财富智慧，2006，(9)：8，10- 13．

[7] 张舒雅．迪奥时装“NewLook”系列的女性主义体现[J]．大众文艺，2011，(17)：55．

[8] 冰糖．“LADYLIKE”的黄金年代[J]．花样盛年，2013，(11)：42- 43．

Changes of Women’s Wearing in the West over a Century under the Perspective of Women’s Social Status

LU Jia-wei
(School of Foreign Languages and Literature, Wuhan University, Wuhan Hubei 430070, China)

Combining the changes of women’s dress design and their social status in the west, the present paper analyzes three key changing trends running through over a century and presents the most influential historical events and figures to investigate the relationship between women’s dress design and their social status. Based on a chronological order, the study mainly discusses three key stages: the First World War period, the Second World War period, and the later period of the 20th century. The paper finally proposes the designing trend for modern women’s wear and concludes that with the diversification of women’s clothing, women’s social status has entered into a relatively stable era.

women’s dress and skirt; design philosophy; women’s social status

TS941.2

A

2095－414X(2016)02－0045－04

卢佳唯（1991-），女，硕士研究生，研究方向：西方文化.