老舍戏剧创作的语言艺术探析

2016-04-14王佳赫

参花（下） 2016年4期

◎王佳赫

老舍戏剧创作的语言艺术探析

◎王佳赫

摘要：老舍先生是中国现当代文学史上重要的作家，以其卓越的语言艺术，创作出了众多结构新颖、风格独特的话剧，在中国当代戏剧史上独树一帜。他的戏剧以使用北京方言、口头熟语为主，带有浓郁的北京生活气息，且善于运用简练而精当的语言、多种多样的修辞手段、幽默的表达方式、空灵的戏剧结构，片段式书写社会生活，展示时代风貌。

关键词：语言风格真实性凝练性幽默性

一、话剧语言的生活之美

（一）口语的艺术运用

汉语是最富有音乐性的语言，在语音上的表现为元音占主导，发音响亮；没有复辅音，音节分明；配有声调，讲求平仄等。在运用中，如果注意发音响亮、平仄结合和节奏变化便能充分显示语言的音乐美，老舍曾以口语中的例子来说明这一点：“‘张三李四’好听，‘张三王八’就不好听，前者是二平二仄，有起有落，后者是四字（按京音读）皆平，缺乏抑扬……我们写东西第一要能念，我写完了总先自己念念看，然后再念给朋友听。”这样就使得作品中的口语朗朗上口，音义兼美。

（二）京味语言充满生活气息

在北京口语中，有许多与普通话词汇不完全相同的、富有表现力的活的词汇。对此，老舍很熟悉并常在作品中使用，使其作品语言带上了浓郁的北京风情。

（三）对话塑造人物性格

老舍善于用极其普通的语言来描绘形象、刻画人物。在老舍的艺术世界中，活跃着一批栩栩如生、各具特色的人物形象。小掌柜、大学生、科员、政客巡警、洋车夫、特务、太监、说书人、娼妓……通过话语反映人物性格，老舍常用的一种方法是不同人物的话语对比，特别是在其话剧作品中，这种情况更为突出。

二、话剧语言锤炼之美

（一）语言简练

汉语的特点，言短意长，妙在遣字，以一当十，以少胜多。从老舍用简洁晓畅的北京大白话所写成的现实主义杰作《茶馆》中可以看出他选词炼字的深厚功底及其表现出的巨大艺术魅力，老舍仅用3万余言写成的作品，却是半殖民地半封建旧中国三个历史阶段50年间阴暗丑恶的社会生活的长幅画卷。

（二）语言准确精当

文学语言要塑造人物形象、描绘故事情节、表达思想感情，因而要追求现实性、形象性、生动性和情感性等。这一切都是建立在准确性的基础上的。准确精当是老舍遣词炼字的一个重要标准。老舍遣词的准确精当表现在契合人物的性格特征。在话剧作品中契合人物性格特征的遣词，主要通过对话来表现。

三、话剧语言幽默之美

（一）寓悲于喜

老舍的幽默是把悲剧性与喜剧性融入一炉的，他的话剧以可笑可悲、可笑可怜的形态，表现出“寓悲于喜”的丰富内涵。

话剧《茶馆》中，王利发煞费苦心，不断“改良”，他总把这些话挂在嘴边“有话好说”“说话请留点神”“多说话、多请安，讨人人的喜欢”，只为了好好经营自己的茶馆，好好过日子，但最后也只能落得个获准作为“老头商标”予以保留的下场，这是动机与结果之间的喜悲矛盾，给人以滑稽可笑的感觉，但在戏剧性层面下，不可掩盖的是这位茶馆掌柜一生的悲剧性“努力”。

（二）掌控幽默张弛有度

在《茶馆》中，有名有姓的人物多达数十人，老舍善于以幽默的方式创建符合每个人的情境、语言，组建了身份和性格迥异的人物群。《茶馆》中的众多人物，分别组成不同的故事，每一个故事让人读来都有一种啼笑皆非但又合情合理的喜剧感。

（三）多种幽默形式并用

1.自我嘲弄

秦仲义：不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了《茶馆》

丁宏：你怎么光说我的好呢！说的我怪不好受的！《全家福》

第一句，秦仲义心中是排斥说话对象的，以自嘲的语言反语表示自己心中的憎恶；第二句，丁宏心中充满愉悦之情，但偏以揶揄的口气说出来，其自豪之感跃然纸上。

2.谐音巧用

王淑芬：（看李三的辫子碍事）三爷，咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？

李三：改良！改良！越改越凉，冰凉！《茶馆》

这类幽默语若用得滥，会显得“老套”，而老舍把他运用得恰到好处，既符合剧中情境，又寓意深刻，而且也巧妙地揭示出说话者性格中的可笑性。

参考文献：