戏曲风格声乐作品演唱方法分析

季　洁

(商丘师范学院 音乐学院，河南 商丘476000)

戏曲风格声乐作品演唱方法分析

季洁

(商丘师范学院 音乐学院，河南 商丘476000)

摘要：20世纪80年代以来，我国民族声乐的演唱风格和方式出现单一化的趋势，而作为我国民族声乐重要组成部分的豫剧，则始终保持着浓郁的地方特色，成为我国民族声乐艺术中的奇葩。歌曲《没有强大的祖国哪有幸福的家》是豫剧的升华，不仅带有豫剧的地方特色，而且不乏当今时代潮流歌曲的元素。在演唱时，呼吸运用上要凝神聚力、气息连贯、强弱得当、张弛有序；语言处理上，既要体现出戏歌的语言、语调韵味儿，又要突出豫剧的地方特色。此外，还要借鉴传统戏曲唱段中的曲式和腔式。

关键词：戏曲；歌曲；演唱

20世纪80年代以来，我国民族声乐的演唱风格和方式出现单一化的趋势，多种民族声乐演唱方式和风格出现雷同现象。而豫剧，则始终保持着浓郁的地方特色，成为我国民族声乐艺术中的奇葩。歌曲《没有强大的祖国哪有幸福的家》是豫剧的升华，其演唱风格和方式别具一格，不仅带有豫剧的地方特色，而且不乏当今时代潮流歌曲的元素，深受广大声乐爱好者的喜爱[1]。

《没有强大的祖国哪有幸福的家》这首歌曲是1982年由歌唱家李双江、郁钧剑与作曲家士心、程明秦为建国55周年共同创作的一首优秀军旅歌曲。它大量借鉴了豫剧的演唱风格，要完美地将这首歌曲演绎出来无疑是件较为困难的事情。要求演唱者在演唱中不仅要有出色的演唱技巧，准确控制歌曲的节奏韵律，还要对豫剧以及我国传统戏曲的演唱特点有一定了解。本文分别从歌唱的呼吸运用、语言处理、戏曲元素的借鉴三个维度对其进行分析。

一、 歌唱的呼吸运用

呼吸的运用是歌者演唱技巧的基本要素之一。演唱者通过对气息压力的控制来展现歌曲的高低和强弱音转换。在演唱中气息的压力越大，实际演唱出来的音就越高；相反，气息压力越小，音就越低[2]。如，对高音的演唱，就要求下沉气息，并努力保持，才能表现得高亢饱满。演唱者通过对呼吸中气流速度的控制来表现歌曲的不同情绪。气流较快，表现出澎拜激情，气流较慢，表现出浪漫抒情。

歌曲《没有强大的祖国哪有幸福的家》对气息的要求尤为严格，演唱者需气息统一连贯、流动自如、控制力强。例如，当演唱“青草地”时，一定要字字唱在气息上，不能随着六度高音的出现而打乱气息；其后有一个说唱的叹词“唉” ，一定要把气息叹到最深处；演唱“叫我不忍呢离开家离开家”中的“离开家”和“哪有咱天下”中的“咱天下”时，要加强演唱的语气，进行重音强调，做到声音具有爆发力和穿透力，以表达儿子保家卫国的坚定信心。歌曲的最后部分将整首音乐推向了高潮，强调了没有大家哪来的小家。在演唱 “没有强大的祖国”这句前，一定要调整好呼吸，控制好声音的力度，酝酿情绪，首先使用缩进气息的方式弱起唱，然后在稳健的气息支撑下演唱出来。“家”是这段的高潮，气息控制十分严格，要先集中好气息弱起唱，再把声音逐步拉开，气沉丹田，气贯于顶，上下对抗,把情绪进一步推进，这样才能把歌曲的意境展现到极致。

二、歌唱的语言处理

歌唱是通过语言与音乐的结合来塑造音乐形象和表达思想感情的一种艺术形式。一切歌唱技巧都是围绕语言这个中心来训练和发挥的。歌曲《没有强大的祖国哪有幸福的家》的前半部分使用质朴的语言，表达出了农村生活的改变及农村青年离家的情结。例如“村前责任田，十里稻扬花；村后的青草地，牛羊伴鸡鸭，日子越过越富裕”。而后半部分通过母亲对儿子的期望和嘱托，表现出了军人的阳刚之气，在演唱中显得干脆、利索。例如“军队是咱军队，国家是咱国家，没有强大的祖国哪有幸福的家”。

《没有强大的祖国哪有幸福的家》是一首具有浓厚豫剧风格的歌曲，其唱、念语言，属于河南音韵。虽然河南方言与普通话之间具有一定的联系，但部分语音和调值却相去甚远[3]。例如“阳春三月我满十八，报名参军要离开家”中的“阳”在演唱中就要将其唱成下降语调的“泱”， “三” 、“满” 、“八” 、“离” 、“家”等字，也都要使用倚音、波音、下滑音等处理技巧。 “村前责任田，十里稻扬花”，也同样要运用河南地方戏的演唱音调进行处理，使之具有厚重感。 “村后的青草地”中的“后”字，在谱面上虽标注为“sol-re”，但是在实际演唱中应借鉴河南豫剧的润腔处理，将其唱成“sol-re sol-re”；“地”要使用河南语言中的儿话音进行演唱。这样才能更为贴切地展现我国改革开放后农村美好生活的场景。“叫我不忍(哪)离开家”中 的“哪”、“临行前三更天”中的“前”和“天”以及“妈妈一席话”中的“话”都需要借鉴豫剧中的“揉音”来表现，使人物的心理活动更为形象。此外，“三”在普通话中的声调应该是“阴平”，但是在此处要将其唱成“上声”，这样才能够表现得更加真实。“前”要适当地延长韵母，这样才能够给观众一种意味深长之感。“军队是咱军队，国家是咱国家”这句话要用河南方言说唱出来，说中带唱，唱中有说，体现出我国传统声乐演唱中依字行腔的特点。到“哪有咱天下”时，速度要渐慢，对“咱天下”这三个字作喷口处理，在语气上进行重音强调，以表达儿子保家卫国的坚定信心。

三、歌曲的戏曲元素借鉴

歌曲《没有强大的祖国哪来幸福的家》在唱段曲式、唱段腔式等方面也都借鉴了戏曲的元素。

(一)唱段曲式借鉴

《没有强大的祖国哪来幸福的家》大量借鉴了传统戏曲中的唱段曲式，即戏曲中“板腔式”的曲式特点。它以上下对称的两句作为唱腔的基本单位。以此为基础，按照歌曲演唱的要求和一定的变体原则来变化成各种不同的板式。它是由“前奏——唱腔1——间奏——唱腔2——间奏——唱腔3”六个部分组成。从“阳春三月我满十八”至“叫我不忍离开家”是一个“中板”，类似于我国传统豫剧的“二八板”；从“临行前三更天妈妈一席话”至“为儿不报国哪有咱天下”，需要在演唱中慢慢降低速度，类似于豫剧中的“慢流水板”；从“穿上绿军装”至“没有强大的祖国哪有幸福的家”，需要在演唱中加快速度，类似于豫剧演唱中的“流水板”。歌曲最后一句的速度又慢了下来，类似于“飞板” 。此外，其间奏和前奏大量使用了同音反复，给人以急急如律令的紧迫感，也同样使紧打慢唱的戏曲风格自然呈现。

(二)唱段腔式的借鉴

戏曲腔式一般分为“单腔式”和“两腔式” 。

“单腔式”即独立的乐句。“两腔式”是由两个分句所组成的一个较长的乐句。但是不管是“单腔式”还是“两腔式”，在我国传统戏曲的演唱中都可以将其分为“头逗” “腰逗” “尾逗” ，也就是三截。其间用休止符或者短小的过门隔开。其中第一截，即“头逗”，往往又有“顶板起唱”和“漏板起唱”之分。即“板起”和“眼起”。第三截的“尾逗”中通常又有“拖腔”[4]。《没有强大的祖国哪有幸福的家》就借用了我国传统戏曲演唱的这种腔式。例如它的结束句“没有强大的祖国哪有幸福的家”就是一个“头眼分尾两腔式”。从起唱方式看，全曲中的句式，除开始两句为“板起”之外，都为“眼起”。这种“眼起”使用切分节奏造成的“漏头”，形成“漏板起唱”，增强了旋律感。此外，歌曲最后一句中的“啊”字也是借用了戏曲中的“拖腔”腔式。

四、结语

《没有强大的祖国哪有幸福的家》是我国民族声乐作品中的佼佼者，是在特定时代背景下产生的一首以军旅和农村生活为题材的现代戏歌。它用朴实的语言再现了20世纪80年代我国农村社会的生活场景。这首歌曲在语言方面与河南地方方言相对吻合，在演唱技巧等方面也与豫剧的风格极为相似，是对豫剧的继承和发扬。本文通过笔者对《没有强大的祖国哪有幸福的家》这首歌曲的演唱体会，呈上个人见解，期望声乐演唱者和爱好者更为全面地了解这首歌曲。以期对我国传统艺术的发展起到一定的推动作用！

参考文献：

[1]伍玫羽.“豫歌”音乐与表演初探——以几首“豫歌”代表作品为例[D].福州：福建师范大学,2006.

[2]李晓.关于歌曲演唱中呼吸的处理研究[D].兰州:兰州大学,2010.

[3]王平.河南方言与普通话的对比研究[D].武汉:华中师范大学,2011.

[4]张平,张永杰,白柱.河南豫剧唱腔韵味浅探[J].中国音乐学,1996(1).

【责任编辑：孙艳秋】

收稿日期：2016-02-26

作者简介：季洁(1988—)，女，河南商丘人，硕士，主要从事音乐理论与民族声乐教学研究。

中图分类号：J616

文献标识码：A

文章编号：1672-3600(2016)07-0104-02