论辛弃疾送别词之创作个性

苏 婷

(陕西理工学院 文学院， 陕西 汉中 723000)

●文学研究

论辛弃疾送别词之创作个性

苏 婷

(陕西理工学院 文学院， 陕西 汉中 723000)

辛弃疾一生创作了77首送别词，这些词意蕴丰富、技巧独特，极具艺术张力。在他的这些词里，我们既能品味到普通送别词的伤离意绪，又能发现蕴含于其中的勉励相期；既能看到稼轩政治情绪的外化反映，又能捕捉到南宋特定的时代精神。此外，多种艺术手法连用的创作技巧是稼轩送别词的最大特色。

辛弃疾； 送别词； 创作个性

王国维《人间词话》云：“南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉頏者，唯一幼安耳。”[1]10有格情沛、有气韵高，实乃稼轩词之特点，这在其送别词中体现得尤为突出。然而，历代研究稼轩词的学者在论及其送别词时尚有未尽其妙之处。故而，笔者试从其伤离意绪与勉励相期的情感，政治情绪和时代精神的表达以及多种艺术手法连用的创作技巧三个方面着手，对稼轩送别词进行梳理解读，以期有所补益。

一、伤离意绪与勉励相期共存

辛弃疾的送别词，多非一般的应景或应酬之作，大都饱含丰富的情感，展露着不同凡俗的人格魅力。这既是稼轩重情多义的个人心绪写照，也是古代“离别易，再见难”的客观条件使然。细究稼轩的送别词，一方面，与普通送别词一样，充满着离别惜别的伤离意绪；另一方面，它们能跳脱出常见的难舍难分之情，放眼未来，放眼人生，放眼整个宇宙，将劝勉鼓励与相约相期融合，彰显出英雄豪杰的别样情怀。这种双重情感，有的体现在一首词中，表现出或上片哀伤下片高昂，或反之的格调；有的体现在一部分词中，呈现出整首低迷或整首爽健的风貌。试看《婆罗门引》，词云：

落花时节，杜鹃声里送君归。未消文字湘累。只怕蛟龙云雨，后会渺难期。更何人念我，老大伤悲。 已而已而。算此意、只君知。记取岐亭买酒，云洞题诗。争如不见，才相见、便有别离时。千里月、两地相思。[2]1179

这首词创作于宋宁宗庆元六年(1200)，当时稼轩正罢官闲居铅山瓢泉，生活索寞，心绪欠佳。故而，送别友人，更显艰难。词有小序曰：“别杜叔高。叔高长于楚词。”词的上片从景写起，暮春时节，杜鹃声声，在点明送别的同时，又为离别渲染出一种不可名状的悲伤气氛。“未消”句在赞誉友人文如屈原、必定飞黄腾达的同时，哀伤地道出后会难再之悲。“更何”句情感再深一层，落寞低诉知音离去，何人懂他之痛。词的下片重在抒发千里相思之情。一上来就暗用《论语》语意，叙写自己虽胸怀大志，却无用武之地，一切还是算了吧。此种心情，只有叔高才理解，进一步强调其为知己之意。再一句道离别既难免，只望友人能记得二人岐亭饮酒、共游云洞的美好时光。“争如”句则采用反说手法，表达不愿别离的惜别之情。结尾句在叙写今后二人虽相隔千里，却能同在月下，聊慰思念之情。整首词以抒情的笔调，将自己与友人的深情厚谊体现得语婉而意丰，突破了稼轩词雄奇慷慨、豪放不羁的风格，将送别词的伤离意绪表现得如泣如诉，呈现出婉转缠绵的一面。

再如《鹊桥仙》词云：

小窗风雨，从今便忆，中夜笑谈清软。啼鸦衰柳自无聊，更管得、离人肠断。 诗书事业，青毡犹在，头上貂蝉会见。莫贪风月卧江湖，道日近、长安路远。[2]511

该词是稼轩送别族弟之作。词序有云：“和范先之送祐之弟归浮梁。”上片写离情。从回忆二人对床夜谈的美好情景写起，在对比中引出离情。“啼鸦”句由回忆转入现实，啼鸦的悲鸣、衰残的柳色，正衬托着离人肠断的凄苦，短短两句便将愁肠欲断的悲苦心情充分表露了出来。词的下片写其勉励与希望。起始便用王献之典故，勉励辛祐之诗书传家，继承祖上荣光。在词的结尾，更是劝勉他莫贪风月，乘势而起，或许还能荣获皇帝赏识。整首词短小精悍，语简情深，于只言片语之间便将作者的不舍和希冀表现得回味无穷，体现出稼轩高超的创作技巧。

《定风波》则又展现了稼轩另一类送别词。其词云：

少日犹堪话别离，老来怕作送行诗。极目南云无过雁，君看：梅花也解寄相思。无限江山行未了，父老，不须和泪看旌旗。后会丁宁何日是？须记：春风十里放灯时。[2]818

这首词是稼轩54岁写于福建安抚使任上的送别之作。此词小序云：“三山送卢国华提刑，约上元重来。”词的上片从少日尚能送别写起，衬托年老不堪话别的心绪。于对比中，暗示年事高长、恐相见再难的深沉感慨。接韵写作者极目远眺，却不见大雁南飞，既点明送别季节，又将先前难话别的心情更跌落一层，渲染出悲伤压抑的氛围。面对此情此景，该如何排忧排难呢？下一句的“梅花也解寄相思”便于失望中给人极大的安慰。短短两句，一波三折，使人心绪跌宕起伏。词的下片转换别离的氛围，以饱满憨直的笔墨激励友人行万里江山之志。而“父老，不须和泪看旌旗”一句，暗中赞誉友人在任期间深得民心。接韵一句，虽重提离别，却以问句形式问约期，显得自然感人。“须记”一句，则在强调相约的同时，用“春风十里放灯时”的绚烂意象将离别的悲苦冲淡，赋予重会一种热闹浪漫的气息。整首词虽以离别的哀伤氛围写起，却不落伤感低迷，在结尾时更呈现出一种健康明朗的气氛，这就将稼轩开阔乐观的胸襟展现得一览无余。

二、政治情绪与时代精神的再现

明末毛晋曰：“词家争斗秾纤，而稼轩率多抚时感事之作，磊落英多，绝不作妮子态。”[3]116该评准确道出了稼轩词感念时事、伤怀往事的特点。稼轩77首送别词作于人生的各个时期，送别对象也从同僚到亲朋不等。仔细研读，这些作于不同时期的送别词都饱含着作者浓烈的政治情绪，它们与整个时代精神紧密相关。且看其《水调歌头》，词云：

落日古城角，把酒劝君留。长安路远，何事风雪敝貂裘？散尽黄金身世，不管秦楼人怨，归计狎沙鸥。明夜扁舟去，和月载离愁。 功名事，身未老，几时休。诗书万卷，致身须到古伊周。莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。何处依刘客，寂寞赋《登楼》。[2]58

这首送别词呈现出多头绪并进的复杂脉络。上片叙写规劝离人留下和归隐，首句一出来，便劝离人留下，看似突兀，实则正为下一句道明原因做铺垫。接韵紧呈上一句，从容解释为：既担心离人远赴长安，前途难料；又担心其散尽千金身世落魄，终负妻子。与其如此，何不留下，畅享沙鸥欢愉。然而，离人终究要离去，词人难免离愁难消。下片则顺着离愁，先是感慨追求功名的身不由己，进而笔锋一转，强调读书万卷的离人倘若真要求取功名，也须向古代先贤看齐，切莫学投笔从戎的班超，纵封侯万里，却终老边州。词人此处殷殷嘱咐，与其说是对离人的劝勉，还不如说是对自己遭际的感慨。因为稼轩正是那个想学班超投笔从戎、报效国家，却不料被外放，远离政治中心的人。结尾一句，更是直接表明稼轩的政治感慨：自己虽已进入南宋官场，看似离报国之梦更近，但朝廷的不重用，使其觉得自己像怀乡念土的“依刘客”一般失意落魄。应该说，正是这浅直又隐曲的抒情，有力地反映了稼轩在特定时代处境中苦闷的政治情怀。

又如《鹧鸪天·送人》，词云：

唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。 今古恨，几千般；只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难。[2]124

这首送别词开篇即用《阳关曲》来表明离别之意，可谓开门见山，“泪未干”三字则直接道出了词人与离人的深情厚谊。接韵则劝勉朋友多多加餐，保重身体。然而值得探讨的是此处稼轩将自己毕生追求的功名视作余事，含义几何?其实结合稼轩的经历，我们不难看出这一说法还是稼轩的牢骚语：胸怀大志，渴望建功立业的词人屡遭朝廷调动，一步步远离运筹帷幄的位置，苦闷和悲愤可想而知，因而此处的“馀事”一说实则包含了无尽的苦衷和激愤。当然，这从侧面也烘托出了朝廷时政不明的现实。接韵两句，借景抒情：词人眺望远路，漫漫江水似在为树木送行，带雨阴云已遮掩半边山腰，这些仿佛都是为离人离去渲染气氛，离别之意不言自喻。词的下阕首句将离恨与今古恨作比较，在强化离情的同时，表明人生还有比这更使其忧虑的事情。结句则直接点明友人需防备的是比江头风波更恶的人间行路。整首词貌似放达，实则忧愤。既写出了词人与离人真挚的情谊，又含蓄道出自己为官多年的遭际，这就将压抑在其胸中的政治情绪表现得深沉感慨、含蓄拗怒。

再如《贺新郎·用韵送杜叔高》，词云：

细把君诗说：恍馀音、钧天浩荡，洞庭胶葛。千丈阴崖尘不到，惟有层冰积雪。乍一见、寒生毛发。自昔佳人多薄命，对古来，一片伤心月。金屋冷，夜调瑟。 去天尺五君家别。看乘空、鱼龙惨淡，风云开合。起望衣冠神州路，白日销残战骨。叹夷甫、诸人清绝！夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南北共，正分裂。[2]593

该词是送别友人杜叔高的。词的上阕主要是对杜叔高诗歌的赞美，更为隐秘的是对其才华与人品的歌颂。接韵顺势而下，表达了自己对其怀才不遇的深切同情，一句“自昔佳人多薄命”既是安慰友人，也是自己为官数载的感慨。词的下阕则勉励叔高跳脱出一般士子的精神藩篱，像勇士一样力挽狂澜，为国家的统一而奋斗。“看乘空”一句承接上文，期待叔高在风起云涌的政治环境中能有所作为。“起望”三句，则又是词人的自我抒情，他将残销战骨与清谈误国进行对比，在抨击当权派投降称臣的同时，道明自己夜不能寐的原因。

综合以上几首送别词，不难看出，稼轩在表达伤别的无奈时，其词所寄予的政治情怀映带出整个南宋的政治现实，也从侧面表明了像稼轩之类的有志之士不甘落寞、积极进取、勇于报国的时代精神。正如刘臣翁在《辛稼轩词序》中云：“斯人北来，喑呜鸷悍，欲何为者，而谗摈销沮，白发横生，亦如刘越石。陷绝失望，花时中酒，托之陶写，淋漓慷慨，此意何可复道，而或者以流连光景、志业之终恨之，岂可向痴人说梦哉！为我若楚歌，英雄感怆，有在常情之外，其难言者未必区区妇人孺子间也。”[4]600

三、多种艺术手法连用的创作技巧

辛弃疾77首送别词，或写的委婉波折、曲尽人意，或写的慷慨淋漓、直抒胸臆。无论何种风格，都是他作为“英雄词人”在送别亲朋时的心路写照。这些深刻反映稼轩内心情志的送别词之所以别样动人，不仅在于稼轩炽热的爱国热情和纯净的赤子之心，更在于他多种艺术手法联用的创作技巧。

(一)妙用典故

李清照《词论》云：“后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙；贺苦少典重；秦则专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。”[5]293可见，以李清照论词标准，“尚故实”不可忽略。细读稼轩送别词，处处可见用典痕迹。如《木兰花慢·滁州送范倅》中的“秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前”，是用《世说新语·识鉴篇》中张翰典故：“张季鹰辟齐王东曹掾，在洛，见秋风起，因思吴中菰菜羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵？’遂命驾便归。”[6]217稼轩此处如此妙用，在勾勒范昂返乡的美好画境时，也表达了自己想要归去的愿景；又如《水调歌头》(折尽武昌柳)中“富贵何时休问，离别中年堪恨”一句也是化用《世说新语·言语》典故：“谢太傅语王右军曰：‘中年伤于哀乐，与亲友别，辄作数日恶。’王曰：‘年在桑榆，自然至此，正赖丝竹陶写，恒恐儿辈觉，损欣乐之趣。’”[6]68该典故在稼轩送别词中多次出现，究其原因，在于稼轩人到中年每每送别朋友时的切身感受。再如《六么令》词云：

酒群花对，攀得短辕折。谁怜故山归梦，千里莼羹滑。便整松江一棹，点检能言鸭。故人欢接。醉怀双橘，坠地金园醒时觉。 长喜刘郎马上，肯听诗书说。 谁对叔子风流，直把曹刘压。更看君侯事业，不负平生学。离殇愁怯。送君归后，细写茶经煮香雪。[2]266

该词小序曰：“用陆氏事，送玉山令陆德隆。”这首稼轩送别陆德隆的词作，是其所有送别词中用典最多的一首。除却词开头两句描写送别的热闹场景不用典故之外，几乎句句用典。词上阕中“千里莼羹滑”一句化用《世说新语·言语》典故：“陆机诣王武子，武子前置数斛羊酪，指以示陆曰：‘卿江东何以产此？’陆云：‘有千里莼羹，但未下盐豉耳。’”[6]48“便整松江一棹，点检能言鸭。”一句化用《杨文公谈苑》典故：“陆龟蒙居笠泽，有内养自长安使杭州，舟经舍下，弹绿头鸭，龟蒙遽从舍出大呼云：‘此绿鸭有异，善人言，适将献天子，今将此死鸭以诣官。’内养少长宫禁，信然，厚以金帛遗之，因徐问龟蒙曰：‘此鸭何言？’龟蒙曰：‘常自呼其名。’内养愤且笑，龟蒙还其金，曰：‘吾戏耳。’”[7]87“故人欢接。醉怀双橘，坠地金园醒时觉。”一句则是化用《三国志·吴书·陆绩传》典故：“陆绩字公纪……绩年六岁，于九江见袁术。术出橘，绩怀三枚，去，拜辞坠地，术谓曰：‘陆郎作宾客而怀橘乎？’绩跪答曰：‘欲归遗母。’术大奇之。”[8]1328该词上阕连用陆机、陆龟蒙、陆绩三个典故，暗喻陆德隆归吴中、治产业、待亲东归之事，既切题，又诙谐有趣。下阕起韵“长喜刘郎马上，肯听诗书说。”一句化用《史记·陆贾传》典故：“陆生时时前说称《诗》《书》，高帝骂之曰：‘乃公居马上而得之，安事《诗》《书》？’陆生曰：‘居马上得之，宁可以马上治之乎？’”[9]3269-3270“谁对叔子风流，直把曹刘压”一句化用《晋书·羊祜传》典故：“祜与陆抗相对，使命交通，抗称祜之德量虽乐毅诸葛孔明不能过也。抗尝病，祜馈之药，抗服之无疑心。人多諌抗，抗曰：‘羊祜岂酖人者。’时谈以为华元、子反复见于今。”[10]1017“曹刘”即魏蜀。“更看君侯事业，不负平生学。”一句化用《旧唐书·陆贽传》典故：“贽以受人主殊遇，不敢受身，事有不可，极言无隐。朋友规之，以为太峻，贽曰：‘吾上不负天子，下不负吾所学，不恤其他。’”[11]2595而“细写茶经煮香雪”一句则是化用茶圣陆羽典故：“据史书记载，自从陆羽著《茶经》后，“于是茶道大行”(《封氏闻见记》)，“天下益知饮茶矣。”(《唐书·陆羽传》)”[12]28词的下阕用了陆生、陆抗、陆贽、陆羽四个典故。前三个分别从学养、品德、事功方面赞美陆德隆必像前人一样有所成就。后一个用“陆羽事”来写其送走友人后愁绪难遣，只好煮茶品茗、闭门著书来打发时间。可以说，该词连用七个典故，在巧妙地表达了稼轩对陆龟蒙的的惜别之情时，又充分显示了其谙熟古籍的博学，正如吴衡照云：“辛稼轩别开天地，横绝古今，《论》、《孟》、《诗小序》、《左氏春秋》、《南华》、《离骚》、《史》、《汉》、《世说》、《选》学、李杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。”[13]24不过，需要指出的是，该词连用七个陆姓典故易给人留下堆砌和空泛之感。

(二)善于化用唐人诗句入词

研读稼轩送别词，我们常常可见唐诗的痕迹。这既是稼轩善于学习前人的结果，也是其作为词坛大家创新精神的体现。试看《酒泉子》，词云：

流水无情，潮到空城头尽白。离歌一曲怨残阳，断人肠。东风官柳舞雕墙。三十六宫花溅泪，春声何处说兴亡，燕双双。[2]84

这首以送别为契机表现兴亡之感的词作，多处化用唐人诗句。如“潮到空城头尽白”化用刘禹锡《金陵五题·石头城》中“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回”[14]4117诗句；“离歌一曲怨残阳，断人肠”化用岑参《酒泉太守席上醉后歌》中“胡笳一曲断人肠，座上相看泪如雨”[14]2055诗句；“三十六宫花溅泪”分别化用骆宾王《帝京篇》中“汉家离宫三十六”[14]834、杜甫《春望》中“感时花溅泪”[14]2404和李贺《金铜仙人辞汉歌》中“三十六宫土花碧”[14]4403诗句。短短一首小令，几乎句句化用唐人诗句，稼轩驾驭文字的能力可见一斑。

再看《上西平·送杜叔高》，词云：

恨如新，新恨了，又重新。看天上，多少浮云。江南好景，落花时节又逢君。夜来风雨，春归似欲留人。樽如海，人如玉，诗如锦，笔如神。更能几字尽殷勤。江天日暮，何时重与细论文。绿杨阴里，听阳关、门掩黄昏。[2]1207

该词作于稼轩罢官闲居铅山瓢泉家中之时，词中三次化用杜甫诗句。其一为“江南好景，落花时节又逢君”化用《江南逢李龟年》中“正是江南好风景，落花时节又逢君”[14]2561-2562诗句；其二为“笔如神”化用《奉赠韦左丞丈二十二韵》中“读书破万卷，下笔如有神”[14]2251-2252诗句；其三为“江天日暮”化用《春日忆李白》中“渭北春天树，江天日暮云”[14]2395诗句。这三处化用妥帖精当，如从己出，正如陈廷焯云：“辛稼轩词，运用唐人诗句，如淮阴将兵，不以数限，可谓神勇。”[15]193

(三)其他艺术手法

除以上两种手法外，稼轩送别词中还有其他几种艺术手法的连用。最为常见的便是融描写和抒情于一体的表达方法，这在其很多词中都有体现。如《满江红》(送李正之提刑入蜀)中的“正梅花、万里雪深时，须相忆”[2]323、《菩萨蛮》(送祐之弟归浮梁)中的“无情最是江头柳。长条折尽还依旧”[2]508、《水调歌头》(送郑厚卿赴衡州)中的“君去我谁饮，明月影成三”[2]573等，都于描写中将词人的别离之情抒发得恰到好处。

此外，善用比喻和影射也是稼轩送别词的特征之一。如《贺新郎·用前韵别杜叔高》中就连用三个比喻赞美其诗歌，同时用叔高诗歌影射其人品，用清谈误国的王衍来影射当权误国者，不可谓不生动形象。

要之，稼轩送别词中的情感抒发与情绪表达有别于一般送别词，我们在品评研究时，无法脱离其所创作的时代背景和作者的个性气质，而是应将其综合考虑，全面考察，以期真正发掘其送别词所暗含的价值。

[1]王国维. 人间词话[M]. 上海：上海古籍出版社，2000.

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[3]吴梅. 词学通论[M]. 北京：中国书籍出版社，2006.

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[14]彭定求. 全唐诗[M]. 北京：中华书局，1960.

[15]陈廷焯. 白雨斋词话[M]. 北京：人民文学出版社，1998.

Study on the Creative Personality in Xin QiJI’s Farewell Lyrics

SU Ting

(College of Liberal Arts, Shanxi University of Technology， HanZhong 723000, China)

Xin QiJi created 77 farewell lyrics during his lifetime. His farewell lyrics is filled with abundant connotations, unique artifice and artistic tensions. His farewell lyrics not only contain farewell moods as the ordinary’s, but also contain exhortation and appointment each other. This farewell lyrics not only reflected his political moods, but also indicated specially zeitgeist. At the same time, the most characteristic of the farewell lyrics is enriched creative skills.

Xin QiJi; farewell Lyrics; Creative personality

2015-09-09

苏婷(1990— )，女，陕西汉中人，在读研究生，主要从事中国古代文学与文化研究。

I207.23

A

2095-7408(2016)02-0051-05