鲁迅演讲的选题、标题和点题艺术

杨益斌

内容摘要：鲁迅演讲的艺术是多方面的。鲁迅演讲在选题、标题和点题上颇具匠心，艺术高超，至今仍有重要的借鉴价值。

关键词：鲁迅演讲 选题 标题 点题 艺术

在中国现代史上，鲁迅无疑是一位极具号召力的特色鲜明的演讲家。现在存世的鲁迅演讲辞，得到公认的比较完整的总计16篇，人民文学出版社2005年版《鲁迅全集》均全文收录。这些篇什，首先通过口头演说发表，然后在他人记录基础上经过鲁迅本人的校改、订正和润饰。本文以此为蓝本和范围，就鲁迅演讲的选题、标题和点题艺术作一番探讨。

一、选题艺术：直面现实，既广且深

鲁迅的演讲艺术，首先体现在他演讲的选题上，足以见出他文学家、思想家、革命家三位一体、高出众人、特立独行的选题艺术。简言之，其演讲选题能够直面现实，范围广泛，然而又紧紧聚焦于他终其一生求解的国民性问题。

鲁迅演讲所涉及的题材、内容，显然是广泛的。例如，关于社会经济制度变革及妇女解放（《娜拉走后怎样》）、天才与民众（《未有天才之前》）、改革与破坏（《记谈话》）、革命文学（《革命时代的文学》）、文艺与政治（《文艺与政治的歧途》）、青年的使命（《无声的中国》《老调子已经唱完》等）、知识分子（《关于知识阶级》）、左倾的社会思潮与文学思潮（《现今的新文学的概观》《上海文艺之一瞥》《对于左翼作家联盟的意见》等）、中国传统文化与文学（《中国小说的历史的变迁》《魏晋风度及文章与药及酒之关系》《帮忙文学与帮闲文学》等）、读书方法（《读书杂谈》）等等问题，在其演讲中都有独到的观察、深刻的思考和剀切而又形象的创造性表达。

鲁迅的上述演讲均为应邀而作，有的甚至推托多次而不得只能前去演讲。他的这些选题，都是敢于直面现实的，哪怕在白色恐怖之中的广州滞留时期他也没有消极地回避现实，而是如《魏晋风度及文章与药及酒之关系》的演讲一样巧妙地借题发挥、借古讽今。所有这些演讲，都凝聚着鲁迅作为杰出的文学家、思想家和革命家的智慧才情，特别是对改造国民性的至死不渝的关怀。即使像《中国小说的历史的变迁》这样的专业性很强的学术演讲，也不例外。他在这次演讲中提到：

叙张生和莺莺到后来终于团圆了。这因为中国人底心理，是很喜欢团圆的，所以必至于如此，大概人生现实底缺陷，中国人也很知道，但不愿意说出来;因为一说出来，就要发生“怎样补救这缺点”的问题，或者免不了要烦闷，要改良，事情就麻烦了。而中国人不大喜欢麻烦和烦闷，现在倘在小说里叙了人生底缺陷，便要使读者感着不快。所以凡是历史上不团圆的，在小说里往往给他团圆;没有报应的，给他报应，互相骗骗。——这实在是关于国民性底问题。

鲁迅的演讲，无论其选题，还是实际内容，绝不仅仅是名人的侃谈，也不仅仅是学问的指点，就其根底而言更多的是“一个思想家和革命家对中国历史的与现实的深思与批判”。

演讲研究表明：演讲的“题目有大小的分别，又有轻重的分别，演讲者要选择大小合度的题目，同时又要随时随地随人，选择轻重得宜的题目。”仰赖醇厚的学养、渊博的见识、深广的阅历，鲁迅演讲，有备而来，有感而发，选题从不重复，其大小拿捏合度，轻重把握适宜，因而才能在具体演讲时从不发虚言空话，紧密结合当时的社会政治经济文明情况，每一次都能叩击聆听者的心扉，引起共鸣，获得启迪。可以说，鲁迅高超的选题艺术为其演讲大受欢迎，奠定了很好的基础。

二、标题艺术：聚焦传神，摇曳多姿

李燕杰在《演讲美学初探》中提到演讲题目“可以起到传神的作用”。鲁迅的标题超拔于其上，表现出很高的艺术水准。

概括朴实的标题，如《读书杂谈》《记谈话》《今春的两种感想》《现今的新文学的概观》《对于左翼作家联盟的意见》等，谦逊地表明演讲或为杂谈，或为谈话，或为感想，或为概观，或为意见，不以堂皇、唬人的演讲自居。

简洁醒目的标题，突出主题者有之，如《革命时代的文学》《关于知识阶级》《中国小说的历史的变迁》;设问或暗含设问的标题，引发思考者有之，如《娜拉走后怎样》《未有天才之前》;比喻象征的标题，警策深刻者有之，如《文艺与政治的歧途》《无声的中国》《老调子已经唱完》《上海文艺之一瞥》。这些聚焦于当时热门的话题、听众关注度高的话题，颇能吸引听众，有收魂摄魄之效。

奇特别致的标题如《魏晋风度及文章与药及酒之关系》，以学术化的标题掩护借古讽今的主题。自立“帮忙文学”、“帮闲文学”等新词，演讲《帮忙文学与帮闲文学》于对比之中隐含主题。

凡此种种，表明鲁迅演讲的众多标题风格多样，摇曳生姿，堪称至善至美。

三、点题艺术：亲切自然，不拘一格

演讲之中，如何点题，其效果也有高下优劣。鲁迅的演讲收放自如，点题艺术特色是亲切自然，不拘一格，能够加深听众印象，增强演讲效果。纵观《鲁迅全集》收录的这16篇演讲辞，除了必要的过渡、铺垫，全都是尽速入题，并且在必要的时候，收尾还要总结点题。

开门见山，直接点题的如《娜拉走后怎样》《上海文艺之一瞥》《革命时代的文学》《中国小说的历史的变迁》等。《魏晋风度及文章与药及酒之关系》开篇点题：“我今天所讲的，就是黑板上写着的这样一个题目。”这个题目本身是有些特别的，说起来也有些绕。如此开头并点题，简明而又能够收拢听众的注意力。《老调子已经唱完》劈头就说：“今天所讲的题目是‘老调子已经唱完’;初看似乎有些离奇，其实是并不奇怪的。”

必要的过渡、铺垫后尽速入题的相对略多一些。《未有天才之前》开头简叙不得不来此演讲的缘由之后，直奔主题，谈论文艺界对天才的产生之呼声并提出自己的见解：“天才究竟有没有？也许有着罢，然而我们和别人都没有见。倘使据了见闻，就可以说没有;不但天才，还有使天才得以生长的民众。”《记谈话》开头简叙自己昨晚校对译作《工人绥惠略夫》睡得太迟、想事想得太乱，到演讲的时候都还没有很醒、还是很混乱，所以恐怕不能有什么多的话可说。一番铺垫一番客套之后，从“提到我翻译《工人绥惠略夫》的历史，倒有点有趣”开始入题，侃侃而谈。《无声的中国》在谦虚、致谢等客套之后，直接亮出题目：“我现在所讲的题目是：《无声的中国》。”《读书杂谈》先简叙演讲来由，然后话锋一转：“不过我也没有什么东西可讲。”接着话锋再转，进入正题：“忽而想到学校是读书的所在，就随便谈谈读书。是我个人的意见，姑且供诸君的参考，其实也算不得什么演讲。”《关于知识阶级》先一句话简叙自己到上海并无特别意义，再一句话带过自己没有什么学问和思想可以贡献给听众，然后又一句话讲明自己不得不来演讲的缘由。接着，用极简的语言表明自己对演讲的态度，谦称自己不会演讲，只能随便一谈，想对于知识阶级发表一点个人的意见，并强调“只是我并不是站在引导者的地位”。类似的还有《现今的新文学的概观》《对于左翼作家联盟的意见》《帮忙文学与帮闲文学》等。

首尾都点题的有《文艺与政治的歧途》和《今春的两种感想》等。前者劈头就讲自己对演讲的态度和来此演讲的缘由，在说明自己“没有整篇的鸿论，也没有高明的见解，只能讲讲我近来所想到的”之后，就直接点题：“我每每觉到文艺和政治时时在冲突之中，文艺和革命原不是相反的，两者之间，倒有不安于现状的同一。”演讲结束时，再一次点题：“今天所讲的，就是这么一点点，给它一个题目，叫做……《文艺与政治的歧途》。”后者则从自己来北平奔忙匆匆未顾得及给青年们带礼物说起，强调“上海与北平不同，在上海所感到的，在北平未必感到”。然后正式入题：“今天又没豫备什么，就随便谈谈吧。”演讲末尾，鲁迅为加深印象，从今春的两种感想中简明总结道：“我希望一般人不要只注意在近身的问题，或地球以外的问题，社会上实际问题是也要注意些才好。”

综观鲁迅演讲的点题形式、内容和时机，如行云流水般自然，如朋友聊天般亲切，行乎其所当行，止乎其所当止。

与鲁迅的学术文本、文学文本和杂感创作相比，鲁迅的演讲，作为其重要的社会活动，既是他介入社会和时代的重要方式，也以其独特、鲜活、丰富的内容和形式参与构建了鲁迅的历史形象。鲁迅演讲的选题、标题和点题艺术只是鲁迅的演讲艺术的一个方面，鲁迅演讲艺术的研究还值得进一步深入探究。

[本文系湖南省2012年度高校科学研究一般项目《鲁迅的演讲思想与艺术研究》（课题编号：12C1041）和益阳市社会科学成果评审委员会2012年度立项课题《鲁迅演讲观和演讲艺术研究》（课题编号：29）的阶段性成果。]

参考文献：

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[11]鲁迅.鲁迅全集第八卷[M].北京：人民文学出版社2005年，第223页.

[14]贾海宁. 广场上的呐喊——鲁迅演讲及演讲辞创作研究[D].济南：山东师范大学硕士学位论文，2008年4月.

（作者单位：湖南工艺美术职业学院）