小杨庄木版年画之工艺研究

文/康小妮

小杨庄木版年画之工艺研究

文/康小妮

木版年画作为我国民间艺术形式中最具世界价值的艺术品种、艺术形式和载体最有中国特色、地域风格最丰富、文化含量最密集及影响最大的艺术品种，在中国人的文化生活及民间传承中具有举足轻重的地位与作用。本文首先对小杨庄木版年画历史概况及现状作分析，分别从题材、体裁、制作工艺及艺术特点等方面进行深入探讨，以期为文化遗产的传承提供些许参考。

小杨庄；木版年画；工艺；传承

中国民间木版年画具有十分悠久的历史，乃是民间美术当中重要的艺术构成及门类，在一定程度上表现出了民众渴望家庭和睦对美好生活的向往。民间木版年画在内容上多以吉祥喜庆为主，且在形式上通俗易懂，不管是在年画的制作工艺上，还是在题材及艺术风格方面，均呈现出符合本地区地域气质及内涵的鲜明特色。河南在此方面具有得天独厚的地域条件与优势，除了拥有全国闻名遐迩的木版年画——朱仙镇木版年画外，还有许多地区仍然是木版年画重要的产地。比如在2009年，新乡市相关文物部门在对本区域内的文化遗产进行普查过程中，就意外发现了地处获嘉县的木版年画产地——小杨庄，历史文化研究价值颇高。

一、小杨庄木版年画概况分析

小杨庄地处新乡市获嘉县，乃是一个普通的小村庄，该村距离新乡市约为20公里，距离焦作40多公里，而距郑州50多公里，地理位置较为偏僻，具有悠久的木版年画制作历史。在1963年之前，该村当中约有80%的人从事木版年画的制作工作，每家都有雕版用于印刷。而到了“文革”时期，由于政治与思想架构的影响，小杨庄大部分用于制作木版年画的古雕版，都在所推行的“破四旧”当中被无情的烧毁，但是仍然有一些人家将些许的雕版保存了下来。而到了现在，小杨庄能够制作年画的仅剩下十余人，但手握整套手艺的仅剩一人，他就是老艺人张同瑞，在其家族当中，其为第六代传人，且已入古稀。伴随现代社会印刷技术的日益创新，诸如电脑技术等，较大程度冲击着小杨庄的传统地域风情，小杨庄保留下来的木版年画，多为神轴印制，但现今在市场上已开始萎缩，且濒临失传。在2010年，新乡市政府与相关文物部门，以市级非物质文化遗产的形式，将小杨庄木版年画划定为重点保护对象。从小杨庄现在所保留的残缺古版雕当中，还可发现清代制作的木版。在印刷上，主要为单色，完成印刷后，画工再上色，基于此点，便可知晓其相比于杨柳青年画等样式存有较大差异，具有别样的历史内涵及不可估量的研究价值。

二、小杨庄木版年画的工艺特色及体现

（一）题材内容

小杨庄木版年画多为神轴，现今所留存作品主要有张仙射狗、送子观音、七十二全神及文武财神等，依据用料不同及尺寸的大小，其所具有的市场价值也有所差别。从作品当中，能够将当地人对于期盼美好生活及祈福禳灾的真实写照及对先贤的崇拜，十分清晰地反映出来。在人们内心当中，小杨庄木版年画除了具有祭祀供奉之外，还具有纳祥求福、驱邪避灾等作用。小杨庄木版年画基于当地内在文化所形成的观念，将每幅年画赋予了浓郁且不失风雅的文化底蕴，小杨庄木版年画所呈现给世人的文化体系，均以本土框架内具有浓郁指向性的道家文化为基础，外界文化未曾对此形成较大程度的洗礼与冲击，由此便可真实地反映出，当地世代相传且具用浓厚地域文化的民间信仰。另外，小杨庄木版年画不仅描绘出了农耕时代人们所具有的精神品质，更多的是对其情感世界的清晰描绘，展示了漫长悠远的历史长河中的社会百态，具有鲜明的地方特色、浓郁的艺术底蕴，至此，这对研究当地的民风及民俗的参考价值颇丰，对于文化传承与衔接具有十分明显的研究与参考价值。

（二）人物造型工艺

在人物造型方面，多为体态丰盈的人物形象。人物造型不仅互不遮掩、求整求全，而且还写意传神，以意象写实为基调，且将艺术当中的真实表现与感受，作为小杨庄木版年画的永恒追求目标。在手法上，从小杨庄木版年画画风及线条勾勒上，可让人联想到国粹——国画，即线条洒脱、松紧有度且刚劲有利。在身与头比例上，与人体正常比例接近。年画中的眉毛多为较为简单的弧线，脸形与写实的椭圆形相近，嘴唇以胭脂染色，眼睛近似长圆形。

（三）构图工艺

小杨庄木版年画的整体布局，多为层次分明、对称与饱满，此种布局形式切合于我国传统的审美观。此种审美观被广泛地应用在传统的园林及建筑领域。小杨庄木版年画在色彩处理方面，黑白为其主色调，且运用简单的单色予以着色。从小杨庄木版年画的整体结构布局方面来看，其较多选用点线有序过度，且利用巧妙方法将点、线、面相结合，给人一种清爽而又愉悦的视觉感受。比如在上下人物的层次过度方面，小杨庄木版年画较多采用的画法是中国画的曲线形式，具有极强的装饰性。

（四）制作工艺

小杨庄木版年画在制作工艺方面，与朱仙镇等地区的年画存有较大差异性，制作工艺有印制后添色加工及套印等，其中，当完成印制后，着色再加工的工艺制作手法，乃是小杨庄木版年画较为常用且比较成熟的工艺形式，通过对此种工艺题材进行观察，从中可感受到与新乡本地相符的工艺特色。用料考究，梨木板居多，对于此种木质而言，其容易雕刻，且具有较为细密的纹理，另外，还异常坚韧，当采用特殊工艺对其进行加工后，雕成的刻板不仅十分耐用，而且在线条方面也比较清晰细致，花纹虽然较为繁杂，但毫无乱象之感。小杨庄木版年画黑白为主色，其他颜色则起到的是点到为止的作用，通过用各种颜色突出关键部位，进而在整体画面上能够呈现出别样的立体效果。比如所刻画人物的脸颊等部位，虽然在处理上较简单化，但却给人一种充满别样气息且浑然天成的视觉感受，整个画面效果，通俗与高雅相容、细腻与粗犷相衬，夸张与简单并存。

结语

小杨庄木版年画乃是中国民间艺术体系当中的一朵奇葩，在文化艺术传承的长河中，其延续至今，这不仅是小杨庄世代人的习俗与信仰，而且还是文化的缩影与精华展现，在现代化的长河中，在工业文明时代的进程中，小杨庄木版年画显得单薄而可危，我们不仅要将这一工艺推向舞台，还要加倍努力将其更好地传承下去，发挥其应有的艺术光芒。

[1]卜进峰.对河北省迁安市小杨庄铁矿矿床开采技术条件的分析[J].华北国土资源，2013(2).

[2]易宇丹.河南朱仙镇民间木版年画的艺术审美价值[J].小说评论,2010(S1).

【康小妮,昆明理工大学】