以《全宋词》为蓝本看宋代歌妓词人及其词作

欧阳珍

以《全宋词》为蓝本看宋代歌妓词人及其词作

欧阳珍

词为宋之一代文学。这个时期的歌妓在奏唱词客骚人的歌词的同时，也渐渐悟出词之体味，开始了词的填作，成为词苑中令人瞩目的一支新军。

宋代 歌妓 词人 词作

自古以来，青楼便是最能引发文人墨客诗情的源地，又是谱唱演播新词的理想场所。到宋代，词已经发展成为士人与妓女交际的特殊语言。文人骚客在宴饮中常常让歌妓吟唱自己所写之词，而一些有才华之歌妓沉浸其中，也学得了填词的技法，便也将自己之心曲也赋予词，从而成为词苑中令人瞩目的一支新军。这支队伍也许数目并不少，所作词的数量大概也不在少数，惜于位卑人微，大都散佚不传，今从《全宋词》，仅得31人33首及一些一残句。今将词人之简要概况及存世词作录于此，以资参证。

一.临难不苟的义妓：严蕊

严蕊，字幼芳，南宋台州军营中的歌妓。周密《癸辛杂识》说她“善琴弈、歌舞、丝竹、书画，色艺冠一时。间作诗词，有新语，颇通古今。”《全宋词》存其词三首，当是宋代妓女词人存词最多的一位。而使她名传于世的原因更多在于其临难不苟的品格。

据叶申芗《本事词》记载，在唐与正任台州太守时，对严蕊的才艺极为赏识。有一次，唐设宴观赏桃花，召严蕊前来伴酒，然后以《红白桃花》为题，命严蕊作词。她脱口唱出《如梦令》一阕：

道是梨花不是。道是杏花不是。白白与红红，别是东风情味。曾记。曾记。人在武陵微醉。

这首词用“梨花”和“杏花”从反面与“桃花”作比衬，构思清新，用典也妙。唐与正极为赏识，以“双缣”相赠。

有一年“七夕”，官府设宴招待宾客。严蕊应召而至。席上一名叫谢元卿的豪士，风闻严蕊的美名，便以《七夕》为题，命她即席赋词，并限令她用自己的谢姓为韵。“酒方行”，严蕊词已成，即《鹊桥仙》：

碧梧初墜，桂花才吐，池上水花微谢。穿针人在合欢楼，正月露、玉盘高泻。

蛛忙鹊懒，耕慵织倦，空做古今佳话。人间刚道隔年期，指天上、方才隔夜。

严蕊的轻酌低唱，使谢元卿为之心醉，此后便在她家中留居半年之久。

宋孝宗淳熙九年（1182年），朱熹以浙东提举的官衔出巡，取道台州，并收罗唐与正罪名，其中之一便是指其与严为滥污，严蕊因之坐狱，并受严刑逼供。严蕊忍受酷刑，死不招供。朱熹又把她转移到绍兴司理院继续拷问。严蕊对一个劝告她的狱吏说：“我身为一个贱妓，纵然与太守有私情，也不至于判成死罪，然而是非真伪应分别清楚，怎能胡说而使士大夫蒙受冤枉呢？”

严蕊被关两个月，期间一再被施刑，“委顿几死”，但这些都没有使她屈服，她的名声反而更大了。

不久，朱熹改除。新任巡按岳霖怜其病瘁，命作词自陈。严蕊略不构思，即口占[卜算子]一词：

不是爱风尘，似被前身误。花落花开自有时，总是东君土。

去了终须去，住了如何住。若得山花插满头，莫问奴归处。

岳大喜，即日判与从良。

作者的这首《卜算子》词，倾诉了她的衷曲。不是她自甘堕落，而是渴望得到人身自由，过正常的夫妻生活。可是，这一天真正到来，她又感到茫然，不知身归何处？她的哀怨，是对封建社会娼妓制度的控诉。

二.红楼少妇、紫曲名娃琴操、陈凤仪、蜀妓与严蕊

叶申芗《本事词·自序》中有一段话：“且有红楼少妇，紫曲名娃，才擅涛笺，慧工浪语。改山抹微云之韵，灵出犀心；吟花啼红雨之篇，巧偷莺舌。折来官柳，真蜀艳之可人；插满山花，羡严卿之侠气。”

这里涉及了四位宋代歌妓。第一位是琴操，杭州妓。吴曾《能改斋漫录》记载：杭之西湖，有一倅闲唱少游满庭芳，偶然误举一韵云：“画角声断斜阳。”妓琴操在侧云：“画角声断谯门，非斜阳也。”倅因戏之曰：“尔可改韵否？”琴即改作阳字韵云：

山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首、烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，流水绕红墙。

魂伤。当此际，累分罗带，暗解香囊。谩赢得，青楼薄幸名狂。此去何时见也，襟袖上、空有馀香。伤心处，记城望断，灯火已昏黄。

片刻之间，琴操便巧易新韵，将原词稍改数字，却并不伤词意，苏轼听了也十分赞赏。《全宋词》存词二首，一即为上首《满庭芳》，其二为《卜算子》：

欲整别离情，怯对尊中酒。野梵幽幽石上飘，搴落楼头柳。

不系黄金绶。粉黛愁成垢。春风三月有时阑，遮不尽、梨花丑。

此词写闺中思情，因心绪不佳，妆扮也无心，所见景也皆失去了美色。

第二位指隶属于成都乐籍的陈凤仪。成都太守蒋龙图内召赴京，郡中设宴饯行。席间，陈凤仪唱起自制的[洛阳春]（《全宋词》作[一络索]）以侑云：

蜀江春色浓如雾。拥双旌归去。海棠也似别君难，一点点、啼红雨。

此去马蹄何处。沙堤新路。禁林赐宴赏花时，还忆著、西楼否。

词渲染了难舍难分的离别情绪，蒋太守大为赞赏，厚赐了陈凤仪。

第三位是蜀地的歌妓，姓名无可考。她饯席上赋送行词：

欲寄意、浑无所有。折尽市桥官柳。看君著上征衫，又相将，放船楚江口。

后会不知何日又。是男儿、休要镇长相守。苟富贵、无相忘，若相忘，有如此酒。

此首齐东野语原不著调名，词综卷二十五作市桥柳，疑出杜撰。又此首别见王质雪山集卷十六，调作红窗迥。词调盖出此妓自创，后定名为[市桥柳]。此词柔中带刚，风格洒脱豪放，为时人所称道。

最后一位即前所说严蕊，是为具有高尚品德的义妓。

三.词才机敏的苏琼、赵才卿等

姑苏官妓苏琼第九，蔡元长道过苏州，太守张宴，琼亦侍觞。元长闻琼能词，因命即席献词。请韵，即以其行第九字为韵。琼即歌曰：

韩愈文章盖世，谢安情性风流。良辰美景在西楼。敢劝一卮芳酒。

记得南宫高第，弟兄争占鳌头。金炉玉殿瑞烟浮。高占甲科第九。

蔡大喜，盖元长与元度同榜登第，元度第十一，元长第九耳。

赵才卿者，成才乐籍也。性慧黠，能小词。帅府开宴饯都钤。席间，帅令作词，才卿立进燕归梁云：“细柳营中有亚夫，华宴簇名姝。雅歌长许佐投壶，无一日，不欢娱。汉王拓境思名将，捧飞诏，欲登途。从前密约尽成虚，空赢得，泪如珠。”帅大喜，尽以席上饮器赐之。

广汉官妓名僧儿者，秀外慧中，善填词。时有太守戴姓，两临此郡，甚眷之。后以玉局之请，致仕归。僧儿于饯席赋满庭芳云：

团菊苞金，丛兰减翠，画成秋暮风烟。使君归去，千里倍潸然。两度朱幡雁水，全胜得、陶侃当年。如何见，一时盛事，都在送行篇。

愁烦。梳洗懒，寻思陪宴，把月湖边。有多少、风流往事萦牵。闻道霓旌羽驾，看看是、玉局神仙。应相许，冲云破雾，一到洞中天。

洪惠英，会稽（今浙江绍兴）歌宫调女子。于洪景盧守会稽日，歌其自制减兰以侑觞。云：

梅花似雪。刚被雪来相挫折。雪里梅花。无限精神总属他。

梅花无语。只有东君来作主。传语乐君。且与梅花作主人。

四.以词而获身的聂胜琼、尹温仪等

长安妓聂胜琼，善词翰，后归李之问。杨湜《古今词话》载：

李公之问仪曹解长安幕，诣京师改秩。都下聂胜琼，名娼也，资性慧黠，善词翰，公见喜之。李将行，胜琼送之别，饮于莲花楼，唱一词，末句曰：“无计留君住，奈何无计随君去。”李复留经月，为细君督归甚切，遂别。不旬日，聂作一词以寄之，名[鹧鸪天]曰：

玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲，别个人个第五程。

寻好梦，梦难成。有谁知我此时情？枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

李在中路得之，藏于箧间。抵家为其妻所得，因问之，具以实告。妻熹其语句清健，遂也妆奁资募，后往京师取归。

一曲[鹧鸪天]，不仅打动了李之问，而且还倾倒了他的妻子，聂胜琼亦因此从良为人妾。

成都官妓尹温仪，本良家子，失身乐籍。尝于郭帅席上，献玉楼春云：

浣花溪上风光主，宴席桃源开幕府。商嵓本是作霖人，也使闲花沾雨露。

父兄世业传儒素，何事失身非类侣？若蒙化笔一吹嘘，免使飘零飞绣户。

郭即判与落籍。以上系《本事词》所载，《全宋词》所存词《玉楼春》词句稍有不同：

浣花溪上风光主。燕集瀛洲开幕府。商岩本是作霖人，也使闲花沾雨露。

谁怜氏族传簪组。狂迹偶为风月误。愿教朱户柳藏春，免作飘零堤上絮。

《花草粹编》又载事为：成都妓尹温仪，本良家女，失身妓籍。蔡相帅成都，酷爱之。尹告蔡乞除乐籍，。蔡戏曰：“若樽前成一小阕，便可除免。”尹曰：“乞腔调。”蔡答以[西江月]。尹又乞严韵，蔡曰：“汝排雨九，用九字。”即便应声成词云：

韩愈文章盖世，谢安才貌风流。良辰开宴在西楼。敢劝一卮芳酒。

记得南宫高第，弟兄都占鳌头。金炉玉殿瑞香浮。名在甲科第九。

也有人认为这首词是姑苏官妓苏琼为蔡京赋，据《能改斋漫录》载。词句和此稍有不同，“才调”作“情性”，“开宴”作“美景”，“高遇”作“高第”，“名在”作“高占”，《全宋词》同存入。究竟属谁，已难确考，词的内容也不过是奉承谀赞，决无兴寄可言。但其中亦体现了词人的才思敏捷，词人也因此而获从良。

楚娘，建昌妓，以姿学自负，有《咏桂花》诗云：

丹桂迎风蓓蕾开，摘来斜插竟相偎。清香不与群芳并，仙种原从月里来。

自负颇不浅。三山（今福州）林茂叔官建昌，和她很相得，因携加家中。林妻李氏不能容。楚娘乃题《生查子》于壁间云：

去年梅雪天，千里人归远。今岁雪梅天，千里人追怨。铁石作心肠，铁石刚犹软。江海比君恩，江海深犹浅。

李氏见了，乃道：“人非木石，胡不能容？”遂置长枕大被，三人共寝。

五.寄别情深的乐婉、苏小小等

杭妓乐婉，与施酒监善。施秩满去，赠以词，云：

相逢情便深，恨不相逢早。识尽千千万万人，终不如伊好。

别尔登长道，转觉添烦恼。楼外朱楼独倚栏，满目围芳草。

婉亦能词，答赠《卜算子》云：

相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，更使人愁肠断。

要见无因见，了拚终难拚。若是前生未有缘，待重结、来生愿。

苏小小，宋代著名歌妓，钱塘人。据郞瑛《七修类稿》戴，她是苏盼奴之妹，能诗工词，才情超绝。后来从良，嫁给襄阳赵院判为妻。《全宋词》存词一首《减字木兰花》：

别离情绪。万里关山如底数。遣妾伤悲。未必郎家知不知。

自从君去。数尽残冬春又暮。音信全乖。等到花开不见来。

吴女盈盈。年十六，善歌舞，尤工弹筝。容貌佚丽，才思清卓，翘翘出群。魏人王山，下第游东海，适盈盈来，府守田龙图召使侍宴。山亦与宴，因相得于樽俎之间，从之欢处累月。山辞归，盈盈垂泣悲啼，不能自止。明年，寄《伤春曲》与山云：

芳菲时节，花压枝折，蜂蝶掩栏槛光发。一旦碎花魂，葬花骨；蜂兮蝶兮何不来，空使雕阑对寒月。

山亦作答。又明年，山适福川，于邸舍得盈盈简，欲偕游山东。时方初夏，山以病不克赴约。秋中再至山东，盈盈已死。山又作诗以吊。

盼盼，泸南（今四川泸州）妓。《全宋词》存词一首《惜花容》：

少年看花双鬓绿。走马章台管弦逐。而今老更惜花深，终日看花看不足。

坐中美女颜如玉。为我一歌金缕曲。归时压得帽檐欹，头上春风红簌簌。

据古今词话，此词乃盼盼所唱，各选本俱题盼盼作，今姑从之，俟考。《本事词》载此为与黄庭坚共席所唱。

谭意哥，小字英奴，随亲生于英州。丧亲，流落长沙为妓，后适张正字。《全宋词》存词二首，其一为《极相思令》：

湘东最是得春先。和气暖如绵。清明过了，残花巷陌，犹见秋千。

对景感时情绪乱，这密意、翠羽空传。风前月下，花时永昼，洒泪何言。

其二为《长相思令》：

旧燕初归，梨花满院，迤逦天气融和。新晴巷陌，是处轻车骏马，禊饮笙歌。旧赏人非，对佳时、一向乐少愁多。远意沉沉，幽闺独自颦蛾。

正消黯、无言自感，凭高远意，空寄烟波。从来美事，因甚天教，两处多磨。开怀强笑，向新来、宽却衣罗。似恁他、人怪憔悴，甘心总为伊呵。

郑云娘，不知何地人，有寄张生《西江月》：

一片冰轮皎洁，十分桂魄婆娑。不施方便是如何，莫是姮娥妒我？

虽则清光可爱，奈缘好事多磨！仗谁传与片云呵，遮取霎时则个。

六.未有名传的都下妓、蜀妓与平江妓

都下妓，《全宋词》存词一首《朝中措》（改欧阳修词）：

屏山栏槛倚晴空。山色有无中。手种庭前桃李，别来几度春风。

文章宰相，挥毫万字，一饮千钟。行乐不须年少，尊前看取仙翁。

蜀妓类能文，盖薛涛遗风也。陆放翁返自蜀，其客挟一妓偕行，归而置之别馆，率数日一往。偶以病久疎，妓颇疑之。客作词自解，妓即韵《鹊桥仙》答之云：

说盟说誓。说情说意。动便春愁满纸。多应念得脱空经，是那个、先生教底。

不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你。

平江妓，嘉定词人，有于饯席献太守词《贺新郎》云：

春色元无主。荷东君、著意看承，等闲分会。多少坞风与浪，又那更、蜂欺蝶妒。算燕雀、眼前无数。纵使帘栊能爱护，到如今、已是成迟暮。芳草碧，遮归路。

看看做到难言处。怕宣郎、旌旗轻转，易歌襦袴。月满西楼弦索静，云蔽昆城阆府。便恁地、一帆轻举。独倚阑干愁拍碎，惨玉容、泪眼如红雨。去与住，两难诉。

七.仅存词句的歌妓

一些歌妓未见全词，仅存留一些残句，以资飧：

青幕子妇，原为妓，能诗词。《全宋词》存词半阕《减字木兰花》（出自《后山诗话》）：

清词丽句。永叔子瞻曾独步。似恁文章。写得出来当甚强。

王幼玉，衡阳妓。《全宋词》存词一句《失调名》（花草粹编卷二朱秋娘集句采桑子）：粉面羞搽泪满腮。

张珍奴，吴兴（今浙江省）妓。《全宋词》存词两句《失调名》：逢师许多时，不说些儿个。及至如今闷损我。（夷坚丁志卷十八）

仪珏，临安（今浙江杭州）妓。《全宋词》存词一句《失调名》：鄱江英气钟三秀。（异闻总录卷四）

某邑妓，《全宋词》存词一句《渔家傲》：十月小春梅蕊破。（行都纪事）

此外，《全宋词》附录中还载有两类妓女所作词，一类为宋人话本小说中人物词，有3人：

张师师，京师（宋之东京，今开封）妓。《全宋词》存词一首《西江月》（和柳永）：

一种何其轻薄，三眠情意偏多。飞花舞絮弄春和。全没些儿定个。

踪迹岂容收拾，风流无处消磨。依依接取手亲授。永结同心向我。（罗烨醉翁谈录丙集卷二）

钱安安，京师（宋之东京，今开封）妓。《全宋词》存词一首《西江月》：

谁道词高和寡，须知会少良多。三家本作一家和。更莫容他别个。

且恁眼前同乐，休将饮里相磨。酒肠不奈苦揉挼。我醉无多酌我。（罗烨醉翁谈录丙集卷二）

谢福娘，建康妓，适张时。《全宋词》存词一首《南歌子》：

闲傍药栏西。正是春光三月时。深紫浅红光照眼，依稀。有似西施醉枕欹。

摘放胆瓶儿。冷艳幽光映酒卮。曾记古人题品语，袄知。今夜花王得艳妻。（罗烨醉翁谈录癸集卷二）

第二类为元明小说话本中依托宋人词，也有3人：

章台柳，杭州西湖歌妓。词一首《沁园春》：

弱质娇姿，黛眉星眼，画工怎描。自章台分散，隋堤别后，近临绿水，远映红蓼。半占官街，半侵私道，长被狂风取次摇。当今桃肋杏脸，难比好妖娆。

春朝。晓露才消。暗隐黄鹂深处娇。知丝万缕，零零风拂水，随风随雨，晴雪飘飘。欲告东君，移归庭院，独对高台舞细腰。从今后，无人折取柔条。（苏长公章台柳传）

贺怜怜，汴梁妓，适王焕，北宋末人。存词二首，其一为《长相思》：

朝相思。暮相思。朝暮相思无尽时。奉君肠断词。

生相思。死相思。生死相思两处辞。何由得见之。

其二为《南乡子》：

勉强赠行装。愿尔长驱扫夏凉。威镇雷霆传号令，轩昂。万里封侯相自当。

功绩载旂常。恩宠朝端谁比方。衣锦归来携两袖，天香。散作春风满洛阳。（以上二首元无名氏杂剧逞风流王焕百花亭）

马琼琼，存词一首《减兰》（题梅雪扇）：

雪梅妒色。雪把梅花相抑勒。梅性温柔。雪压梅花怎起头。

芳心欲诉。全仗东君来作主。传语东君。早与梅花作主人。（寄梅记）

此词与前洪惠英词近似，仅一些词句不同。

龚斌《北里琐话》中记，马琼琼与名士朱端朝相好，端及第后作南昌尉，为琼琼脱籍，娶做小妾。端在任上，琼寄此词言妻妾矛盾，端至家调解，妻妾欢好如初。

以上即为《全明词》所载宋代歌妓词人及存世词作情况。中国古代，女子处于男子附庸地位，女子文学亦是如此。因而往往姓名难考，事迹难寻。而作为社会最底层的女性——歌妓，此等情况则更为严重。所以与词有着密切关系因而作词者与词作品可能都不少的歌妓词人，我们今天却仅能知道31人，而且其中不少姓名难考。

因生活范围所限，宋代歌妓所作词作内容也较狭窄，大体主要表现为相思和自伤沦落两类，而且不少是宴饮中为迎合士大夫而作。这是宋代特有的社会文化氛围所造成的。从以上事例我们可知，一名歌妓能否作词，甚至会影响到她的终身归宿。因此我们现在所见宋代歌妓词作虽少，但它们已大致反映出当时歌妓的生活及其喜怒哀乐。

从形式上看，宋代歌妓的词多为小令，长调仅5首。因才气所限，歌妓所作以短章为主，再者，她们的性情更为爽朗，表达情感也更为直接浅近。从艺术上看，她们的词真实自然，独具特色，在浩瀚词作中，亦有清水出芙蓉之感。

可以说，宋代歌妓词在词史上是比较有特色的一类，虽说至明代，这一创作群体才达到高峰。从现存的词作与词人的秩事来看，这个时期的歌妓作词还未具有一种自觉的创作意识，内容也较狭隘，但作为词苑的新秀，她们为词坛奉献了这一特殊群体的才艺与心声。

［1］唐圭璋.全宋词[M].北京：中华书局，1999.

［2］（唐）孟棨，（清）徐釚等.本事诗续本事诗.本事词[M].上海：上海古籍出版社，1991.

［3］唐圭璋.词话丛编[M].北京：中华书局，1986

［4］龚斌.北里琐话[M].广州：广东教育出版社，2003.

（作者介绍：欧阳珍，河池学院文学与传媒学院副教授，主要研究方向为中国古代文学）