论粤北采茶戏演唱特色与美学特征

和进旭

（郑州工程技术学院，河南郑州450044）

论粤北采茶戏演唱特色与美学特征

和进旭

（郑州工程技术学院，河南郑州450044）

粤北地处岭南山地中间地段，生活着大量的客家人，不仅风景独特、秀丽，民风淳朴、热情，而且是粤北采茶戏的发源地。粤北采茶戏的形成和发展历史悠久，其在发展过程中吸收了很多其他地方戏中的精华，最终形成了音乐结构、演奏风格较为成熟的一类具有代表性的地方戏种。本文在广泛调查并大量查阅相关文献的基础上，对粤北采茶戏的演唱特色和美学特征进行了简单分析，希望对地方戏曲和茶文化的保护起到积极作用。

粤北；采茶戏；演唱特色；美学特征

粤北采茶戏也称为“唱花灯”、“唱大茶”，起源于粤北山歌、小调等传统的地方艺术形式，并在发展和演化过程中，吸收了赣南、湖南道州等地方小戏种的精粹，逐渐形成了今天的表演模式和风格。粤北采茶戏以旦、生、丑三个角色进行演出，因此被当地人称为“三角班”。据相关史料记载，早在清朝乾隆年间，粤北采茶戏就已经非常兴盛，其音乐欢快活泼、表演歌舞结合，生动地表现了劳动人民阶层的生活状态，并结合幽默风趣的剧情得到了众多人的喜爱。

1　粤北采茶戏的演唱特色

粤北采茶戏的传统唱腔以山歌为主要体裁，之后逐渐发展成了曲牌体，并在其中夹杂了少许的板腔体。可以说，粤北采茶戏演唱方式的形成，和粤北的地理环境、生活习惯、民俗特征紧密相关，并在很大程度上表现出了粤北客家人的审美情趣、艺术特点。在经历了悠久的历史发展过程至今天后，粤北采茶戏的体裁形式、表演方法等已经基本固化、定型、成熟，并形成了特色鲜明的演唱方法。

1.1男女声演唱均采用“大本嗓”

“大本嗓”指的是真声。传统的粤北采茶戏在演唱过程中，均采用的是“大本嗓”，即用真声进行演奏，即使在现代采茶戏的演唱中，也主要采用的是“大本嗓”，在某些特殊情况下由于表达需要才结合使用“二本嗓”，即假声。粤北采茶戏的唱腔音域较为稳定、波动不大，基本都在中音区，和普通人的自然音域相吻合，这也是粤北采茶戏可以大量采用“大本嗓”作为其主要演唱方式的前提和基础。“大本嗓”唱法在演唱过程中，可以更加展现出亲近自然、天人合一的演唱魅力，与粤北客家人的生活状态非常贴合，并且便于人们之间相互传唱，在一定程度上加速了粤北采茶戏的广泛传播。“大本嗓”演唱方式，使得粤北采茶戏的表演方式更加朴实、朴素，亲近自然、亲近人民，使粤北采茶戏更加能够展现出浓郁的地方乡土气息，尤其是在男声演唱的过程中，阳刚之气凸显，艺术魅力十足。无论从哪个角度进行分析，“大本嗓”唱法都是粤北采茶戏得以广泛传播、快速发展的一个重要因素。

1.2充分运用男女对唱

男女对唱是一种自然活泼的演唱方式。在粤北采茶戏演唱中，很多曲牌都充分应用了男女对唱的演唱形式。男女对唱演唱方式的应用，使粤北采茶戏在表现对话、争辩以及其他生活情形的过程中，表演更加生动、形象，更加富有喜剧效果，是载歌载舞的表现形式的一种非常必要的补充。在粤北采茶戏中，男女对唱都是男女交替进行演唱，多采用一问一答的方式，唱词衔接紧密，演唱自然活泼，富有生活情趣，非常吸引人。在粤北采茶戏中，利用男女对唱的曲牌数目众多。粤北采茶戏男女对唱的运用，要求演唱者相互默契配合，具有良好的乐感和节奏感。在处理一些关键唱词的过程中，为了增加演唱的表现力和亲和力，可以采用口语化的演唱方式，在较大程度上增加了戏剧中人物形象塑造的充实度，使整个对唱过程自然、流畅、富有感染力。在粤北采茶戏中，这种男女对唱的演唱方式不仅应用较多，而且应用得很灵活，也正是这种对男女对唱的灵活应用，使得粤北采茶戏的唱腔更加贴近生活、融入自然，更加能够表现人们生活中的“柴米油盐”的小事，极大地增加了粤北采茶戏的感染力，使其广为传唱、深受民间劳动阶层的喜爱。

1.3运用客家方言进行演唱

粤北采茶戏得以在粤北地区广为传唱、延续至今的一个重要原因，就是其包含了丰富的粤北地区地方文化特色，其中就包括语言文化。粤北采茶戏在演唱过程中，基本都采用的是客家方言，以客家方言进行吐字、行腔，将客家地方方言的词语、声调、语气等充分应用到采茶戏的演唱当中，形成了粤北采茶戏自己的独特演唱风格。这种运用客家方言进行演唱的方式，是粤北采茶戏创作、传唱、传承的一个重要基础。采用粤北客家方言进行采茶戏的演唱，使粤北采茶戏具有了浓郁的地方特色，再加上演员在演唱过程中结合自身的理解对唱腔旋律的“润色”处理，使粤北采茶戏的表现丰富生活情感、反映人民真实生活状态的同时，也得以深入人心，广泛地被粤北地区人民所认可。当然，采用客家方言进行演唱，不是演唱者个人的选择，更多的是由于粤北采茶戏发源于粤北，是粤北劳动人民创造、传承的。采用粤北客家方言进行粤北采茶戏的演唱，将粤北客家的热情豪迈、淳朴民风、生活喜乐融入到了粤北采茶戏的唱腔当中，使得听众在欣赏粤北采茶戏的过程中，更加了解粤北客家人的生活风貌。

2　粤北采茶戏的美学特征

近现代以来，由于我国传统戏剧模式受现代音乐的冲击以及国人偏见、政府投入不足等一系列原因，粤北采茶戏的传承面临着较为严峻的形势。在这样的情况下，对粤北采茶戏的美学特征进行科学分析，有助于更多的人了解、喜爱粤北采茶戏，对于粤北采茶戏的传承和“再发展”非常有益。

2.1富有喜剧特色

喜剧成分多、喜剧表现丰富，是粤北采茶戏的一大特色。粤北采茶戏的剧情以劳动人民的日常生活为表现对象，从生活实际出发，其中包含了各种各样的喜剧元素和各式各样的喜剧人物，在很多表演情节和表现细节中都极富喜剧效果，经常可以引发欣赏者的喜剧共鸣，逗得人捧腹大笑。具体来说：第一，粤北采茶戏的创作选材多为小人物的小事，在表现劳动人民日常劳动、生活的同时，以激烈的戏剧冲突引发观众的联想和共鸣，表现出非常好的喜剧效果，很容易将观众带入到采茶戏表现的情景当中，让观众产生融入戏剧当中的喜剧观赏体验。第二，粤北采茶戏的表演形式轻松、活泼，非常有利于喜剧氛围的营造，无论是以方言为主的演唱方式还是充分利用男女对唱的演唱形式，都可以给人带来轻松、愉快的欣赏体验，在这样的心理状态下，观赏者更加容易产生喜剧共鸣，更加容易充分感受到粤北采茶戏当中的喜剧元素和“笑点”。在当前崇尚娱乐的时代风气下，粤北采茶戏本身所包含的喜剧特色，可以成为其向未来继续传承和发展的一块踏板。

2.2富有民间音乐特色

粤北客家人有着能歌善舞的特点，自古以来，粤北地区的民间音乐特色就非常鲜明、非常丰富，并在当地的山歌小调、民间说唱、民俗音乐中得到了充分的表现，其中当然包括粤北采茶戏。粤北采茶戏由采茶调、灯调和小调三个主要部分构成，其中采茶调又分为南、北两个系统，南调多应用微调、商调，曲调节奏明快，北路曲调的板式众多、唱法多样，以表现基层人民的思想状态、情绪状态见长，经常一曲多用、男女多腔。灯调发源于粤北地区的特色民间歌舞，如“纸马灯”、“狮子灯”等，是粤北采茶戏最初的唱腔的直接来源。灯调的演唱多采用一唱众和的方式，即演员在台上演唱一句唱词，其他演员和音乐演奏者在演唱之后用“啊呵”、“咿哟”唱词进行帮腔和补充音节，这种演唱方法节奏紧凑、曲调鲜明，富于感染力。小调中既有各地广为传唱的民间曲调，也有来自于民间的说唱音乐，还有来自其他剧种的历史悠久的唱腔，在演唱小调的过程中，演唱者经常把几个曲调连起来进行演唱，并在唱腔出来之前先表演一段顺口溜快板，非常生动、活泼，表现出了丰富的喜剧特色。

2.3富有民间歌舞特色

粤北采茶戏的一个鲜明特点就是歌舞结合，这和粤北客家人能歌善舞的民族特征是分不开的。在粤北采茶戏中，抒情的歌舞表演成分很多，加上演员生动的演绎和热闹的现场气氛，往往会使采茶戏表演场面气氛活跃、朴素而华丽，给观赏者以赏心悦目、心情舒畅的观赏体验。粤北采茶戏突出的歌舞特色，在很大程度上增加了粤北采茶戏的艺术魅力，增加了表演的生动性，使采茶戏表现出丰富的地方特色，牢牢吸引了观众的注意力，获得了粤北地区劳动人民的广泛喜爱。在粤北采茶戏当中，演员的基本功有很多是包含了舞蹈元素的表演动作，如彩步、马步、摇扇等，这些表演动作的熟练应用，是做好粤北采茶戏表演的基本要求。一般戏剧表演在进行抒情的过程中，多以唱腔为主，较少应用舞步，但粤北采茶戏则以歌舞结合的表现方式应用到抒情表演当中，产生了独具一格的艺术审美效果。在行船、推车、挑柴、推磨等动作表演中，粤北采茶戏也都会用到舞蹈表现动作，多以歌舞结合、载歌载舞的方式进行表演，并加入演员的即兴发挥和个人理解，极大地增加了粤北采茶戏的表现力和艺术张力。这种歌舞结合的表演方式，是粤北采茶戏艺术魅力的一个重要基石，也是其和一般喜剧模式相区别的一个重点。

2.4富有创新特色

在我国改革开放以来，粤北采茶戏结合时代的发展，在时代浪潮的推动下，进行了不少改革和创新。例如，创作和吸收了大型采茶戏《人生路》《青峰山传奇》《紫色风流》《青山水东流》《借婚记》《霜雪山梅红》等剧目，将其中的精华融入到自身表演当中，成为了广东省的六大剧种之一。在继承发扬传统采茶戏基本特色的基础上，粤北采茶戏将传统喜剧表现模式和现代音乐相结合，在艺术造诣方面实现了“再发展”，更加可以满足现代人的审美需求。在对传统艺术进行继承、发扬、革新的情况下，粤北采茶戏继续发扬博采众长、广泛吸收精华的优良历史传统，借鉴近现代的兄弟剧种如话剧、电影等艺术的表现方式，实现了艺术表现力的进一步提升。可以说，粤北采茶戏是具有创新特色的，这也是其得以延续至今的一个重要因素。

3　结语

粤北采茶戏发源于粤北，根植于粤北客家人民丰富的民间文化土壤中，包含了粤北客家人的民俗文化内涵，表现了粤北客家人的生活风貌、劳动状态、真情实感，是宝贵的历史文化财富和非物质文化遗产。在传统戏剧普遍没落的今天，应当充分挖掘粤北采茶戏的自身特色，结合现代人的实际审美需求，对其进行再创新，以帮助粤北采茶戏在现代得到更多人的认识和认可，获得更多现代人的关注，最终实现传承发展。

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和进旭（1981-），男，河南郑州人，硕士，讲师，研究方向：民族声乐、中国戏曲、音乐教育。