浅谈李之仪的咏怀词

2016-03-29耿明月

常州工学院学报(社科版) 2016年3期

关键词：旷达功名词学

耿明月

(江南大学人文学院，江苏无锡214122)

浅谈李之仪的咏怀词

耿明月

(江南大学人文学院，江苏无锡214122)

摘要：北宋词人李之仪的词作中，除备受称赞的爱情词外，咏怀词也有着较为重要的地位。因李之仪一生际遇坎坷，仕途不顺，又是“苏门”文人集团的重要成员之一，其咏怀词直抒慨叹人生之情，亦承“苏门”旷达之风，在其词学思想的指导下，有着“自有一种风格”、言尽而意远的艺术特色。

关键词：李之仪；咏怀词；艺术特色中图分类号：I207.23

北宋词人李之仪，字端叔，号姑溪居士，沧州无棣(今山东省庆云县)人，是北宋中后期“苏门”文人集团的重要成员之一。著有《姑溪词》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪题跋》二卷，可以说，李之仪诗、词、文、尺牍兼擅。明末著名文学家毛晋评价其词“中多次韵，小令更长于淡语、景语、情语”①。唐圭璋所编著的《全宋词》中共收录了李之仪现存的九十四首词，除了数量最多的爱情词以外，其咏怀词也居于较为重要的地位。近些年，学界对李之仪词的研究多集中在爱情词和词学思想上，对其咏怀词的研究不但没有单篇的专门论述文章，而且涉及者甚少。文章试图对李之仪咏怀词的内容进行分析，并结合其生平经历和词学思想探寻其咏怀词的艺术特色。

一、“际遇坎坷，仕途不顺”——李之仪咏怀词缘起

李之仪祖籍沧州无棣，具体生卒年月不详，享年八十余岁。一生未做过大官，且际遇坎坷，仕途不顺。《全宋词》概括道：“(李之仪)登进士。苏轼帅中山，辟掌机宜文字。后为枢密院编修官，通判原州。元符中，监内香药库。徽宗朝，提举河东常平。坐草范纯仁遗表，编管太平州。政和三年(1113年)，除名勒停。政和七年(1117年)终朝请大夫。年八十余。”②从这段人物小传可初略窥见其人生经历及仕途状况，人生顺逆反映在其创作中，便是借词来抒发自己的情怀抱负。谈到李之仪咏怀词的创作缘起，必然离不开他仕途中三次遭遇贬谪的坎坷经历。

李之仪进士及第后便在四明任职，接着出任万全县令，又出使高丽。官职都不高，且辗转各地。李之仪一直对苏轼既崇拜又钦慕，元祐年间，如愿加入苏轼定州幕府。不料，在追随苏轼期间遭遇政治纷争，朝中御史们以谤讪新政之罪弹劾苏轼，致使苏轼被贬，作为其忠诚门人的李之仪也紧随之。据《续资治通鉴长编》卷五百一十一载，元符二年(1099年)，“权殿中侍御史石豫言：‘监内香药库李之仪，因苏轼知定州日荐辟管勾机宜文字，之仪既为奸人心腹之党，岂可更居此职，欲令有司放罢。’”③这就是他的第一次被贬。第二次被贬则是因为范纯仁遗表事件，范仲淹的次子范纯仁是李之仪的老师，卒后李之仪做遗表歌颂其生平事迹，不曾想，这篇《代范中宣公遗表》中的“若宣仁之诬谤未明，致保佑之忧勤不显；本权臣务快其私忿，非泰陵实谓之当然”④等言语触怒权臣蔡京，蔡京等人上奏称李之仪杜撰遗表，辱骂新党，并把他逮捕入狱。《宋会要辑稿》职官六八载：“(政和三年)九月二十六日，管勾成都府玉局观李之仪除名勒停，……其之仪(于)[子]令随母，已补假将仕郎补牒追夺毁抹。淮东提刑司勘到之仪与杨姝踰滥，及信凭杨姝所生男为己子，增岁乞补。”⑤这是李之仪的第三次被贬，却和自己所爱之人杨姝有关。李之仪仕途中的三次低谷，一次因为自己所崇拜之人被贬受牵连，一次因为替自己的老师做遗表被捕入狱，一次因为自己所爱之人的身份特殊被除名。每一次被贬都直击李之仪内心深处。作为一名有着入世之心的词人，李之仪会因之咏怀。

三次被贬的经历让本就官低的李之仪仕途曲折，无法实现自己建功立业、谋取功名的抱负。李之仪的许多咏怀词或由此经历而作，表现出功名难就的失落与无奈，当然他也有表现内心释然旷达之作。

二、“慨叹人生，亦承苏风”——李之仪咏怀词内容

三次被贬的经历让李之仪备受流离之苦，妻子、儿女的相继离世亦加重了他的痛苦。李之仪与苏轼的仕途经历相似，且深受苏轼创作风格的影响，他的咏怀词直抒慨叹人生之情，亦承“苏门”旷达之风。

一方面，李之仪的咏怀词表现出对失落人生的慨叹及功名难就的无奈。如《南乡子》(春后雨余天)：

春后雨余天。娅姹黄鹂胜品弦。榴叶千灯初报暑，阶前。只有茶瓯味最便。

身世几蹁跹。自觉年来更可怜。欲问此情何所似，缘延。看取窗间坠柳绵。

上阕写春天雨后之景，“胜品弦”将黄鹂鸟的叫声写得无比悦耳，“初报暑”让人想见雨后榴叶的情状。眼前本是悦人的美景，李之仪却想到了自己的人生经历，下阕便转而抒情，一句“身世几蹁跹。自觉年来更可怜”道出了他几经贬谪内心的失落与无奈及柳绵般的愁绪。

类似的咏怀词还有《临江仙·登凌歊台感怀》：

偶向凌歊台上望，春光已过三分。江山重叠倍销魂。风花飞有态，烟絮坠无痕。已是年来伤感甚，那堪旧恨仍存。清愁满眼共谁论。却应台下草，不解忆王孙。

这首词上阕写景，下阕抒情。作者登上凌歊台眺望，春天的美好风光虽“已过三分”，但山水之间美景依旧，“伤感”“旧恨”依然满溢于心，却又无人可诉，一句“不解忆王孙”道出了作者的无奈、孤独与功名未就的悲哀。

还有《踏莎行》(还是归来)中的“潦倒无成，疏慵有素。且陪野老酬天数”，《踏莎行》(一别芳容)中的“梦破南窗，愁肠万缕。那听角动城头鼓。人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处”，《朝中措》(腊穷天际傍危栏)中的“功名何在，文章漫与，空叹流年。独恨归来已晚，半生孤负渔竿”，《浣溪沙》(雨暗轩窗昼易昏)中的“酒量羡君如鹄举，寒乡怜我似鸱蹲”等，都在状景的同时直接抒发无奈与失落飘零之感，与宋人所推崇的“扬弃悲哀，获得平静”似乎有所出入，却正是李之仪咏怀词非常重要的一部分内容。

另一方面，李之仪的咏怀词表现出承自“苏门”的释然与旷达。由于时代坏境的影响，作为北宋文人和苏轼门生的李之仪虽常慨叹人生，但也有着追求功名的决心与内心旷达的气度。《雨中花令》(休把身心撋就)中“看取刀头切藕。厚薄都随他手。趁取日中归去好，□莫待、黄昏后”，《万年欢》(暖律才中)中“惟愿疏封大国，彩笺上、频易佳名。从此去、贤子才孙，岁岁长捧瑶觥”等，均是其渴望功名的壮言。倘若功名难就，也能报以释然和旷达。

再如，《蝶恋花》(万事都归一梦了)：

万事都归一梦了。曾向邯郸，枕上教知道。百岁年光谁得到。其间忧患知多少。无事且频开口笑。纵酒狂歌，销遣闲烦恼。金谷繁花春正好。玉山一任樽前倒。

本词第一句就为全词定下了感情基调，直言“万事”终究会归于“一梦”，紧接着化用典故，借在邯郸旅店中，卢生寝中入梦，历尽富贵荣华，一觉醒来，主人黄粱尚未熟这一典故，诉说自己对待世间富贵荣华的释然态度。上阕写自己历经世事变迁之后的领悟，下阕写由悟而引起的行为变化，“开口笑”“纵酒狂歌”“一任樽前倒”写尽对仕途坎坷的释然及看开世事的洒脱与旷达。

再如其《蝶恋花》(天淡云闲晴昼永)中“取次杯盘催酩酊。醉帽频欹，又被风吹正。踏月归来人已静。恍疑身在蓬莱顶”，字里行间透露出即使功名难成，自己亦有释然、旷达的心境，纵使多烦恼，犹能“取次杯盘”，甚至会有“身在蓬莱顶”的错觉。王国维有言：“东坡之旷在神，白石之旷在貌。”⑥综上可见，李之仪的旷达往往通过词句直截了当地说出来，在仕途不顺之时，似有自我勉励之意。

李之仪的咏怀词与其爱情词相比虽显逊色，但也有诸多可圈可点之处。就其内容来说，一方面慨叹人生无奈，另一方面又在自我激励的同时融入“苏门”旷达之风，值得注目。

三、“自有风格，言尽意远”——李之仪咏怀词特色

李之仪所撰《姑溪题跋》中涉及长期创作的诸多经验，其中的《跋吴思道小词》最集中地体现了李之仪的词学思想。现将全文辑录如下:

长短句于遣词中最为难工，自有一种风格，稍不如格，便觉龃龉。唐人但以诗句，而用和声抑扬以就之，若今之歌《阳关词》是也。至唐末，遂因其声之长短句，而以意填之，始一变以成音律。大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。至柳耆卿，始铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如逢当日，较之《花间》所集，韵终不胜，由是知其为难能也。张子野独矫拂而振起之，虽刻意追逐，要是才不足而情有余。良可佳者，晏元宪、欧阳文忠、宋景文则以其余力游戏，而风流闲雅，超出意表，又非其类也。谛味研究，字字皆有据，而其妙见于卒章，语尽而意不尽，意尽而情不尽，岂平平可得仿佛哉。思道覃思精诣，专以《花间》所集为准，其自得处，未易咫尺可论，苟辅之以晏、欧阳、宋，而取舍于张、柳，其进也，将不可得而御矣。⑦

这篇跋文开篇就提出了词应该“自有一种风格”，可以说为之后李清照“词别是一家”论调的提出作了铺垫。紧接着又说“稍不如格，便觉龃龉”。那么，何为“格”？通过柳永、张先、晏元宪、欧阳文忠、宋景文几人创作的比较，可以看出“自有一种风格”就是说词应该是一种独立的文体，创作中应把握好“韵”“情”“意”三者的关系，做到和谐统一于文。将李之仪的创作和其词学思想结合起来，可以看出其咏怀词的特色。

李之仪的咏怀词“自有一种风格”，注意“韵”“情”“意”三者的结合，营造一种词境。如《万年欢》(暖律才中)：“暖律才中，正莺喉竞巧，燕语新成。万绿阴浓，全无一点芳尘。门巷朝来报喜，庆佳期、此日光荣。开华宴、交酌琼酥，共祝鹤算椿龄。须知最难得处，双双凤翼，一对和鸣。造化无私，谁教特地多情。惟愿疏封大国，彩笺上、频易佳名。从此去、贤子才孙，岁岁长捧瑶觥。”这首咏怀词上阕写景，“正莺喉竞巧，燕语新成”暗示韶光的美好，“万绿阴浓，全无一点芳尘”亦为下阕自勉谋取功名铺设情境。下阕以情语直接道出“惟愿疏封大国，彩笺上、频易佳名”的渴望，最后以想象中功名觅得后“岁岁长捧瑶觥”收尾。景与情的精心设置，让整首词韵味无穷。

李之仪词学思想中很重要的一个观点是“妙见于卒章，语尽而意不尽，意尽而情不尽”。其咏怀词的创作中也践行了这一词论，达到了言尽意远的效果。如“欲问此情何所似，缘延。看取窗间坠柳绵”(《南乡子》)一句以“坠柳绵”收束，是无奈还是自怜，抑或是缠绵翩跹的哀愁不断？给人以无尽的想象空间。“只恐近来情绪，似风前秋叶”(《好事近》)一句以一个巧妙的比喻收尾，将“近来情绪”喻作“风前秋叶”，以实景喻虚情，启人遐想，是哀愁还是无奈，于卒章处妙义尽显，不得不说这是李之仪咏怀词的又一特点。

李之仪的咏怀词确实逊色于他的爱情词，但却是他仕途心境的写照。在其词学思想的指导下，李之仪的咏怀词有着独特的艺术特点，是以实际创作践行自己理论的典范，对后来词的发展有一定意义。

注释：

①毛晋：《宋六十名家词》，上海古籍出版社，1989年，第453页。

②唐圭璋：《全宋词》，中华书局，1965年，第338页。

③④韩华：《李之仪及其诗词创作研究》，中国社会科学出版社，2013年，第5页，第6页。

⑤《宋会要辑稿》，刘琳、刁忠民、舒大刚等点校，上海古籍出版社，2014年，第4889页。

⑥王国维：《人间词话》，李科林校注，安徽人民出版社，2002年，第90页。

⑦李之仪：《姑溪题跋》，中华书局，1985年，第49-51页。

[参考文献]

[1]李之仪.姑溪题跋[M].北京：中华书局，1985：49-51.

[2]唐圭璋.全宋词[M].北京：中华书局，1965：338-352.

[3]龙榆生.唐宋名家词选[M].上海：上海古籍出版社，1980：175-177.