库尔蒂斯歌曲《玛丽亚》特点研究

路广宏

（池州学院音乐与教育学院，安徽池州247000）



库尔蒂斯歌曲《玛丽亚》特点研究

路广宏

（池州学院音乐与教育学院，安徽池州247000）

[摘要]库尔蒂斯是意大利著名作曲家之一，他的歌曲创作大大丰富了拿坡里歌曲的风格、特征，从而让拿坡里歌曲以更大的影响力流传到世界各地，而且很多歌曲被帕瓦罗蒂、卡瑞拉斯等著名男高音演唱，在音乐舞台上也具有重要影响力。本文，主要分析《玛利亚》中的音乐特点，透视库尔蒂斯的创作对拿坡里歌曲的影响和意义。

[关键词]库尔蒂斯；《玛利亚》；拿坡里歌曲

1　库尔蒂斯及《玛利亚》概况

埃尔内斯托·德·库尔蒂斯，是上个世纪意大利的著名作曲家。他1875年生于拿坡里，1937年卒于意大利。整个19世纪上半叶都是意大利的歌剧音乐风格发生巨大转变的时期。这一时期的整个意大利音乐也朝着更为现代和实验特征的风格转变。因而，库尔蒂斯的创作也折射出了那坡里歌曲风格转变的重要特征。

库尔蒂斯时代对于意大利声乐而言是一个非常重要的时期，也是此时的欧洲音乐从浪漫主义风格向印象主义、表现主义和现代实验主义快速转变的一个阶段。可以说，他的生活阶段经历了传统音乐向当代音乐发展的几个不同时期，从而也为个性化的创作增添了浓郁的色彩。这一时期意大利包括整个欧洲的音乐风格、观念和审美开始朝着变化最快、风格多样的方向发展。此时已经没有任何一种音乐风格能够主宰整个乐坛，创新与颠覆不断出现，而且还彼此动荡，形成了音乐历史上最多彩、多样的音乐文化阶段。埃尔内斯托·德·库尔蒂斯从小生活在意大利的那坡里，受到那里的音乐文化影响，他的学习内容主要来自家乡的民间音乐文化传统和历史上专业音乐积淀，意大利的传统音乐文化对他产生了非常重要的影响。这些都导致了这一作曲家在此后的作品创作中，对创作技法和风格的平衡方面，都做的较为适度。因而，他的创作风格既没有完全的传统因素，也不是颠覆性的新风格探索，而是将这二者进行中和，实现比例的平衡。

在这首他创作的歌曲《玛丽亚》中，更多的展现出了此时的拿坡里歌曲特征，词曲都由他进行创作完成，在作品中很好的表达出一种世俗与宗教性交融的个性化情怀。歌曲中抒发的是一种多样性的哲理内涵，这种内涵中包括了对美丽女性的向往、对宗教中玛利亚的赞美，但是这种赞美是世俗化的，还包括对他意大利故乡的热爱。因为这个玛利亚不仅仅是一名他喜爱的女性，还是个他崇拜的女性，也是生他养育他的故乡的象征。

这首拿坡里风格歌曲的创作与其他诸多的创作歌曲一样，是与他的好伙伴、好搭档——著名男高音歌唱家班雅米诺·吉利（Benianu Gigle,1879一1957）是有密切关系的。因为他常常与埃尔内斯托进行演出、音乐会的合作，所以常常需要在巡演中，尤其是在美国多个城市连续举行独唱音乐会过程中，需要有一批新创作的地域性风格的作品补充到他的演唱曲目中来。此时埃尔内斯托作为他的钢琴伴奏者，便不断的为其创作了各种各样的拿坡里歌曲风格的作品。因而，在他创作的很多拿坡里风格的歌曲中，其实有很大一部分是为了音乐会演唱而用的，然后很快的受到欢迎并且流传到民间。这些埃尔内斯托创作的拿坡里风格的作品与拿坡里民间流传的传统歌曲被搬上舞台，在风格方面有很多不太相同的特点，在《玛利亚》中有很多具体的表现。

2　《玛利亚》的歌曲特点

《玛利亚》这首歌曲中具有三个方面的不同特点：首先，这首歌曲中采用了拿坡里歌曲中常见的二段体结构特点，但是却有其很独到之处。与库尔蒂斯的另一首著名歌曲《重归苏莲托》相比较而言，在结构方面，二者具有二段体的相似之处。但是在《玛利亚》这首歌曲中，二段体曲式在逻辑与功能方面却出现了新变化。一方面作为一种作品的整体结构，它具备了二段体的典型特征，但是却充斥着很多的素材对比，在对比的力度方面，胜过其他二段体结构的作品；另一方面在逻辑功能方面，它所呈现出的已经不是简单、传统的二段体特点，而是具有进一步细分、发展的逻辑。这种逻辑特点与二段体中常见的对比统一原则有很大的不同，而是呈现出一种三段体划分的逻辑特点，体现出“呈示、对比、统一”的思维特征。比如在歌曲的第一部分结构中，运用的歌曲素材基本是几种不同特点的素材呈现；但是这一部分的音乐素材在呈现后，发展到了后一部分音乐阶段，在对比之余，还进行了素材的进一步发展，出现了再次变化呈现的特点。为了让这些音乐素材的出现不至于出现单调的特点，后面的对比与再现采用了大小调性对比的方式进行呈现。音乐发展到第二部分中时，戏剧性力量出现了明显的增加，这样的展开力度，不仅有助于更好的体现歌词的意蕴特征，也推动了最后的阶段需要更大的规模。这首歌曲的第二部分出现了具有尾声特点的音乐片段，这一部分也同时为演唱者的即兴发挥预留了精彩的段落，但是这一精彩段落是对前面两个段落结构中诸多音乐素材的变化再现与统一，从而在最后阶段实现了对比与统一的发展逻辑。

其次，这首歌曲中，还具有典型的乐句对比和织体表现上的个性化特点：将传统和具有现代作曲特点的不同技法通过乐句的发展与风格变化，进行表现。《玛利亚》中的第一二三四乐句，整体上已经出现大多数那波里民歌音乐中常见的乐句基本结构特点。但与其他风格的拿坡里歌曲相区别的一点是，作曲家充分的考虑到了伴奏因素的融入。这些在一定程度上让《玛利亚》中的情感与音色织体更为丰富和厚重，与传统意大利拿坡里歌曲中的单独旋律相比，具有伴随着一定的力量变化而展开音乐的个性。其实，作曲家这样的设计也是为了能够更好的适应舞台音乐演出的特点。这种句法与织体方面的特点是在歌曲《玛利亚》中将A、B两段形成一种统一框架下的局部创新中，从而构成一种在演唱者、伴奏者在音区、旋法、色彩及情感强弱上的对比与统一，形成一系列因素的对比之后进行变化统一的新颖风格特点。在《玛利亚》中，这种设计对传统的音乐结构也具有深刻的影响，不仅仅是歌词往往需要采用具有独立意义特征的分节歌形式，还需要歌词的编写创作方面也体现出一定的记叙性特征。如在歌曲《玛利亚》中的第一段中，作曲家不仅将四句歌词的音乐处理成具有吟唱性的快速进行乐句形式，还在歌词的诗韵挖掘方面，也让其意大利语中的重音节歌词体现在乐句的结构之处；在歌曲的第二乐段中，也具有上述的特点，但是通过突出写作手法的对比而形成的一种节拍与歌词重音不同步的对比特点，从而将音乐旋律与钢琴声部的几个不同层次的织体进行对比，这样不仅突出了音乐的多层次性，也凸显了与歌词句法非同步处理的特点。演唱方面，则是突出了还在气口的设计个性化特点，通过不规律的换气处理，很好的体现出歌曲乐句内在规律性特征。这在一定程度上，也形成了不同的句与句之间的异步性，从而很好的塑造出与歌词的情境相统一的气质特点。

再次，《玛利亚》这首歌曲中还体现出了欧洲传统调性布局特点基础上的创新。虽然这首歌曲中也采用了同主音大小调交替的调性布局特点，但是歌曲进行中出现了具有离调或转调特征的变化音。这些变化音在很大程度上使得调性布局模式更具有分离性特征。这种离调模式的运用，在其他的拿坡里歌曲中是很常见的。但是《玛利亚》这首歌曲中的调性交替，却没有采用半音和弦，而是采用了单旋律中的半音进行作为过渡，形成一种不显著的离调方式，然后在后部分直接回到主要调性。这一点，与传统那波里或其他类似风格的民歌中采用离调副属和弦、副下属和弦或转调和弦具有很大不同。比如，歌曲《玛丽亚》在A段中采用的是c小调的主-属-下属的逻辑，但是为了突出其离调特征，也加入了色彩性功能音的快速交替，从而很好的表现出主人公对心爱姑娘的思念心情。在B段音乐中则通过重复几个C大调主和弦音，钢琴上采用分解和弦形式，突出这些音乐的调性，然后进行变化音交替，再通过重复分解主和弦的方式，回到属功能音上，从而具有确定调性的意义。这样的设计，不仅凸显了曲调的热情洋溢特点，还体现出富有情感变化的心理特征，不明确功能的色彩音、变化音的出现，大大丰富了调式的情感与表现力。

3　《玛利亚》对拿坡里歌曲风格的意义

埃尔内斯托·德·库尔蒂斯与其他诸多的拿坡里歌曲风格的作曲家一样，擅于从模仿或创作这些风格的歌曲中，进行富有个性化的创新。首先，在创作这首歌曲时，他将很多富有意大利特征，尤其是那坡里风格的文化融入了这些歌曲作品中。但是这些拿坡里歌曲的风格特点，还不止这些，还具有很多音乐会歌曲特点。像《重归苏莲托》《再见吧,美丽的梦》《歌唱那不勒斯》等，都有传统拿坡里歌曲的因素，但是作为一种在舞台演唱的那坡里歌曲，这些作品与《玛利亚》一样，都很好的融入了钢琴伴奏和适宜舞台表现的音乐特点。

其次，这些歌曲中融入了更开放的审美特点和音调特点。歌曲《玛利亚》与《弹吉他》《玛丽亚》《没有任何一个人》《露其亚·路齐》等一样，除了在歌曲中则带有一种生活气息和田园气质外，还带有很多的个性化情感色彩与审美特点，尤其是在作品中融入的诸多变音和半音色彩，大大延伸了拿坡里歌曲中的大众性和情感性特征，也推动了传统审美要素中，优美和柔美的渗透，从而与粗犷、质朴的传统拿坡里歌曲形成对比，大大发展了其审美特征。尤其是《玛利亚》中很多歌词与音乐都带有叙述性、情绪平缓的气质特点。

再次，歌曲《玛利亚》发展了传统拿坡里歌曲的内涵表现力。这首歌曲的后半部分体现出拿坡里歌曲中常见的特点：在高潮段落中常常设计的情绪热烈、热情奔放。这样的歌曲特点，在《玛利亚》中依然有所体现，但是更多的是通过节奏、音型、速度与织体的变化，而不仅仅像传统拿坡里歌曲那样更多的是通过旋律变化来实现。在进入高潮前后也设计出了更适宜表现戏剧性内涵的段落，为了更好的体现出这首歌曲高潮中的戏剧性内涵，在音乐方面展现出了频繁的离调与和弦分解进行的特点，钢琴伴奏的织体层次中还常常设计一些富有推进力的转调和离调进行。《玛利亚》中的这些特点在歌曲《重归苏莲托》《玛莱卡莱》《告别那坡里》中也都很好的体现出来。

4　结语

埃尔内斯托在长达半个多世纪的创作中，不仅努力吸收意大利民歌的养分和拿坡里传统音乐的特点，还透过其一生的创作，推动了那坡里歌曲风格的发展和传播。他的很多创作歌曲，都被当做拿坡里民歌或意大利民歌传唱到世界各地，推动了拿坡里歌曲的知名度，这些与他在职业生涯中的境遇也是非常有密切关系的。歌曲《玛利亚》只是他在拿坡里歌曲风格和意大利气质的音乐风格探索方面成就之一，但是很多的个性化特点，都影响到了其他仿照拿坡里风格进行歌曲创作的作曲家们，从而推动了拿坡里歌曲风格的大大丰富，使得一大批的类似风格作品很快的流传开来。

参考文献：

[1]林逸聪.《故园恋》与《重归苏联托》之比较研究[J].音乐探索，2001（4）：44-47.

[2]史君良.唱片里的著名歌唱家[M].北京：人民邮电出版社，2000.

[3]张志瑛.浅析意大利那坡里民歌及演唱特点[J].南京艺术学院学报，2002（2）:47-48.

[4]孙莹.诗情画意浪漫辉煌—从《重归苏莲托》看意大利近代民歌的特点[J].美与时代，2009（4）：88-89.

[责任编辑：余义兵]

A Study of Features of“Maria”by Kurtis

Lu Guanghong
（College of Music and Education,Chizhou University Chizhou Anhui 247000）

Abstract:Kurtis is one of the famous Italian composers,and his songs enriches the styles and features of Napoli songs.Most of his songs are sung by Pavarotti,Carreras ,which exerts great influence on the music stage.The pa⁃per analyzes the music characteristics of Maria and explores the influence of Kurtis creation on Napoli songs.

Key Words:Kurtis; Maria; Napoli Song; Development

作者简介：路广宏（1976-），男，安徽六安人，池州学院音乐与教育学院讲师，硕士，主要研究方向为音乐学，从事声乐教学工作。

收稿日期：2015-12-23

DOI:10.13420/j.cnki.jczu.2016.01.026

[中图分类号]J605

[文献标识码]A

[文章编号]1674-1102(2016)01-0118-03