抓住唐诗中的“动情点”

◎宋成英



抓住唐诗中的“动情点”

◎宋成英

诗歌的创作离不开诗人对外界的观察，外界的变化触动了人的内心，诗的媒介也因此生发出来。作者选择特定的时空布设人或物的形态，并融入了自己的情感，这些情态往往是社会中的常态，有着时代的烙印，当然也不乏个性化的生活。优秀的诗歌作品，除了特殊的时空布局，对社会情态的反映之外，诗人还要在诗中凝练生活中的典型细节。

一、特殊的时空变化

诗中往往有一定的感情基调，它们的表现形式多样，但时空变化往往是作者常用的一种形式，特殊的时空变化往往会引发文化积淀的外扬。自然现象的变化在人脑中的根深蒂固，它可以激发人的情感由内而外地呈现，还可以通过语言形式移情给读者，如杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》中的“独有宦游人，偏惊物候新”。“宦游人”是空间的变化，诗人在外做官，离开了自己原有的生活地域；“物候新”是时间变化，“物候”是指自然现象变化反映出的气候不同。物候的不同正是时间变化的反映，“惊”字奠定了诗歌的基调，写了诗人对于物候变化的敏感，表现了诗人浓浓的思乡之情。

时空变化也会影响到诗歌气势的强弱，时空越紧张，诗中所蓄含的气势就越强大，就好像在狭窄的时空中蓄积了大量的能量，一旦情感爆发，将会具有强大的冲击力。如杨炯《从军行》：“烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”诗人用简单的篇幅把紧张而激烈的战争场面描写得淋漓尽致。诗中时间变化很短暂，空间变化却十分巨大，作者描写了一只军队迅速从帝京长安，偷袭敌人的要城龙城，动作十分迅速。此外“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”则通过视觉、听觉描写了战争的场面，不同时空的场景既有呼应又有对比，烽火与“旗”、“鼓”相应，“烽火”的暖色调与“雪暗”的冷色调形成鲜明的对比，作者用环境的恶劣烘托出唐军的威猛。

二、描摹社会的常态

生活中的常态往往是诗人描写的重点，因为指导的是日常生活，更容易引起人的共鸣。生活常态还可以反映作者所处时代的背景及文化特征，从诗中记录的生活，我们可以了解那个时代发生的事。

古人生活单调，自然万物便成了诗人经常抒发的对象，人们欣赏万物，感受自然给人带来的身心愉悦。如上官仪的《入朝洛堤步月》：“脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋”月在古人眼中有着冰清玉洁的美，古人举目便可以看见，从而使月成了一种永恒的象征。诗人在月色下，望着滚滚逝去的江水，在长洲之上骑马驱驰，乌鹊纷飞，黎明前的灰暗与月色的黯淡，蝉的聒噪，凉爽怡人的秋风，都是一种享受，通过对这些自然景物的描写烘托了诗人愉悦的心情。

古代社会，战争是国之大事。战争中男儿方显方刚本色，但是战争又是残酷无情的，它磨灭人的意志与精神，充满了人生的无奈，所以战争也往往成为诗人关注的对象。如王昌龄的《从军行七首（其一）》：“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”边关烽火旺盛，碉楼的高大与人的渺小形成了一个暗比，黄昏时分一个人独在边地，海风吹过，让人不禁有一些寒意。诗人吹着羌笛，想要缓解思乡之情，但羌笛哀怨的声调与明月的清冷让人无法抑制内心的思乡之情，又想到家中妻子的苦楚，使思乡之情又多了一层感伤。

三、细节的暗示

唐诗中有很多细节需要读者去关注，这些细节蕴含着诗人真实的生活体验，具有很强的审美效果。只有有一定的生活阅历的人，才能理解诗人所要表达的内在含义，此外，细节的暗示还会给读者留下丰富的想象空间。

诗人有时写景并不直接抒情，而是以物的视角来反观人的心理活动，间接地表现人对当下景物的一种情感反映。如李华的《春行即兴》：“宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。”这首诗描写地方是宜阳，宜阳在唐代即福昌县城，唐代最大的行宫之一——连昌宫就坐落在此。安史之乱后，这里遭到了破坏，所以诗人描写了凄凉的景观“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼”，诗人从物的角度表现了人世的荒凉，无人欣赏的残垣断壁，鸟儿只好空啼。诗人通过独特的视角表现了自己对时代兴衰的悲叹。

诗歌中有些看似平易的句子，品读起来却韵味十足，生活中的细节却包蕴了很多无人知晓的辛酸与苦楚。如元稹的《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”诗中首先交代了连昌宫的废旧，着一“古”字，接下来的宫花寂寞红，这一寂寞非指花，而是指宫女的生活。诗中的“说”，韵味最足。最后两句暗示宫女在玄宗时已入宫，现已白头，寂寞了数十年，宫女的美好青春都荒废在寂寥的行宫之中了。明·顾璘：“‘说’字含蓄，更易一字不得。何等感慨深远，愈咀而意味愈长。”（《批点唐音》卷十二）

（宋成英江苏省扬中高级中学212200）