宫崎骏电影模式研究

[摘要]宫崎骏是日本最著名的动画电影导演，他作品的影响力已经远超出动画的领域，达到了世界级水准，即使不熟悉宫崎骏的人看过他的作品后也会被他作品的内容、风格、主题、角色塑造等深深地吸引。本文通过作者从事动画教学十余年的经验来对宫崎骏的动画电影模式进行全面的分析，从动画电影《风之谷》开始到退隐作品《起风了》，他的作品始终保持着“宫氏模式”。本文将通过宫崎骏动画电影中的相关元素来对其动画模式进行分析与研究。

[关键词]宫崎骏；电影模式；作品主题；文化

一、“宫氏模式”——主题

宫崎骏导演的动画电影作品题材广泛，涉及范围较广，人文关怀强烈，无论是在动画创作者还是动画导演里都不多见。他的作品不仅包含人类亘古不变的主题“爱”，还涉及自然、战争、人性、复仇、毁灭、希望、家庭、人生、童真等，并通过这些主题表达自己普世的价值观，其作品想象力丰富，逻辑严谨，故事完整，充满了理性的光芒和引人深思的力量。在宫崎骏的作品中，以环保和反战题材为主题的作品，成就尤为突出。

作为电影的环保主题，宫崎骏的动画电影中始终反映出人—自然—人之间的微妙关系。从第一部作品1984年的《风之谷》中这些特点都反映出来，虽然《风之谷》是宫崎骏不太满意的作品，但是作品公映时却获得了极大的好评，其作品的主题引起观众环保意识的广泛觉醒。宫崎骏本人是一位环保主义者，因此他平时注重对环境的爱护，他想通过自己的作品呼吁全世界的人们行动起来，爱护环境，珍惜自己的家园。在他的环保主题里始终在强调着人与自然的问题，在理想的状态下人与自然应和谐相处，才能达到生态的平衡，但是在现实生活中人们为了满足自己的物质或者精神的需要而不断地破坏环境，这些都被宫崎骏看在眼里，自己没有过多的力量去改变现实，就借助于电影这种形式来让人们觉醒。

宫崎骏作品中还有一种主题就是反战类主题，这种关注和平的强烈人文关怀与宫崎骏成长的经历有关。宫崎骏成长过程中亲身经历了第二次世界大战，从战争中他深刻地认识到战争给人类带来的灾难，战后亲人的离去，环境的破坏，对和平生活的渴望，都对他之后作品的创作产生了一定的影响，这些因素综合起来便形成了他独有的作品主题模式。

二、“宫氏模式”——拯救

在宫崎骏的动画电影作品中拯救成为他另一个主要的模式特点，通过拯救增强受众的责任感、正义感，他从首部作品《风之谷》开始就在剧情上加入了拯救这个特点。《风之谷》中的娜乌西卡拯救着王虫、拯救着腐海、拯救着库夏娜、拯救着整个风之谷的族人，这些看似不是一位十三四岁的少女能做到的事情，在宫崎骏的笔下却完成得淋漓尽致。他的另一部作品《幽灵公主》中同样上演着拯救这一戏码。

《幽灵公主》中野猪神受到诅咒发疯地攻击着阿西达卡的部落，严重地威胁着族人的生存，阿西达卡用尽全力阻止了野猪神的进攻，同时却受到了野猪神的诅咒，部落里的巫师分析了发生这一切的原因，为了拯救自己解除诅咒，也为了保护整个部落，阿西达卡开始踏上了拯救的路程。随着情节的深入阿西达卡和幽灵公主拯救了他塔城的人民，拯救了自然，拯救了麒麟兽，拯救了整个人类，整个剧情都是围绕着拯救这个话题展开的。

还有许多电影中都充满着拯救，《天空之城》中的希达通过自己的努力感化海盗，来拯救自己的城市和人民；《龙猫》中只有姐妹两个人才可以看到的龙猫，它们利用特殊的能力，拯救了姐妹两个人；《千与千寻》中的千寻，小小的年纪就可以拒绝很多诱惑，通过自己的努力，利用常人所不具备的能力，克服种种困难来拯救她的父母，同时也在拯救着人性等，很多作品也都在延续这一话题。

由此看来，拯救成为宫崎骏动画中的一个看点与亮点，最终也成为他作品的一个重要的模式而存在着。此后，他的作品中虽然都在重复着拯救，但剧情的巧妙设置却能使观众感受不到重复，而是能让观众在重复中收获到许多，这也是大师导演的技巧所在。

三、“宫氏模式”——机械

在宫崎骏电影作品中充满着大量“冰冷”、超前而又有新意的机械设计，这种超前的机械设计往往能抓住观众的眼球，使人从内心能感受到他的想法非常奇特，特别是他所设计的飞行器及怪异机械类的设定，也为观众提供了一场视觉的盛宴，从而更好地突出主题。1984年《风之谷》中娜乌西卡的飞行器在当时的科技条件下是达不到制造出来的水平的，但是却能在动画片中得以实现。《天空之城》中则大量地描绘出机械的特点等等，还有大量的电影中充满着机械的味道。

当然，宫崎骏电影中机械的出现也绝非偶然，这跟他的成长经历有很大关系。宫崎骏的家族从事飞机制造业，从小就接触机械的他比其他人对机械有了更深的认识。随着宫崎骏导演动画的出现，在第一部作品《风之谷》中娜乌西卡的飞行器、库夏娜军队的飞船等便融入超现代化的机械设备中来表现，也成为他片子中的一个看点。之后的作品中经常出现令人匪夷所思的机械元素，一点一点的机械就成为宫崎骏动画模式中的一个特点。

四、“宫氏模式”——对立

宫崎骏创作的电影中剧情设计中的人与自然、人与人之间的对立关系成为他电影模式中的一大亮点。最为典型的就是人与自然的对立，人破坏自然，自然给人的报复在他的作品中反复地存在着。《幽灵公主》中幻姬所领导的他塔城人们为了自己的生存不得已开始炼铁，从而来换取生活的必需品。炼铁就需要木材，人们为了生存只好破坏森林。而狼养大的人类珊，虽身为人类但她在剧中扮演着自然的守卫者，与破坏环境的人类做斗争。继而又将对立关系发展到人与人之间的对立，其实总结出来谁对谁错都没办法进行判断，都是为了自己的生存而进行的活动。《风之谷》中又重复出现了人与人、人与自然之间的对立，娜乌西卡与库夏娜之间的对立，库夏娜与乌王之间的对立，人与腐海、王虫之间的对立，这些对立关系都是宫崎骏要反映的主题思想。

《千与千寻》中将对立提升了高度，就是将对立分成了正义与邪恶。正义的自然就属于千寻这个角色，面对一切诱惑千寻都可以拒绝，邪恶就直接指向了人类的贪欲，正是由于人的贪欲继而使千寻的父母变成了猪，千寻才在不得已中抵制诱惑，冲破艰难险阻最终战胜了邪恶的一方，营救出父母。此后的作品中正义与邪恶的对立就成了宫崎骏作品中主要的对立关系。

正是由于这些对立关系的存在才能使剧情更加曲折、更加丰富。不难发现片子中的每一次对立都是一个矛盾点，许多的矛盾点综合在一起就使整部片子充满了矛盾冲突点，也只有这样才能抓住观众观看的兴趣与思路，更重要的是观众在观看的过程中能将宫崎骏的思想全部接受，能有所收获。

五、“宫氏模式”——线索

线索是作为影视作品来讲必不可少的一种因素，正是有了线索剧情才得以发展，整部作品才能完整地呈现在观众的眼前。宫崎骏大部分作品中的线索会有两条，一条是主线，一条是副线，通过主线的安排发散出副线，在副线的安排中又重点加强主线的特点。

影片中的主线能使剧情更加紧张，在某种程度上能达到吸引观众的目的。副线则是在主线的基础上发散出来的一些线索，这些线索出现的目的都是为主线服务的，一般来讲副线的节奏比较轻松、诙谐，让观众在放松的状态下更好地领悟主线内容，两者只有这样相互衬托、交叉，才能将剧情更好地展现给观众，从而使观众在观看作品时没有了单调之感，反而从视觉上得到了享受。

《幽灵公主》中主线是阿西达卡保护着人类与自然，副线则加入了他与幽灵公主间的情感。《千与千寻》中主线是千寻抵制任何诱惑、冲破各种阻挠最终来解救父母，副线中却交代了她与白龙之间的渊源。《哈尔的移动城堡》中主线是哈尔用自身的超能力与邪恶势力相抗衡，副线中又加入了他与苏菲之间的情感纠葛，等等。正是这些线索的反复存在、来回交叉出现才使作品更加吸引观众。在他导演的作品中几乎都存在这种关系，这也就自然地形成了他的模式特点。

六、“宫氏模式”——角色塑造之魔法

在宫崎骏的电影中角色的塑造成为一大特点。总览他的作品，绝大部分以女性为主要角色，而且在这些作品中主角往往都是以双重身份而存在着，这些角色既是平凡的角色，又是具有超能力的角色，阿西达卡、希达、幽灵公主、哈尔等都有着超人的能力，用自己的生命来拯救自己的家园、维护和平，甚至加入了魔法的使用。魔法的使用在欧美的动画片中经常出现，如女巫、仙子等，宫崎骏动画作品也将魔法融入其中，这样做既能简单地理顺情节，简化冲突，又能方便观众理解。

《风之谷》中的娜乌西卡，只有她才能驾驶飞翔器、与王虫接触，甚至用生命保护着整个部落；《龙猫》中的姐妹两个，虽然只是孩童，但也只有她们才能跟龙猫进行接触；《魔女宅急便》中的琪琪最为典型，充分地引用了欧美常用的魔法——骑扫帚，这样的情节植入使观众首先从视觉上达到了满足，更有利于影片主题的突出。

七、“宫氏模式”——色彩风格

看过宫崎骏作品的人都不会忘记电影中宫崎骏式唯美的画面，宫崎骏动画电影中绝大多数采用了水彩的风格特点，整体色调统一。水彩风格的清新淡雅能够给观众带来不一样的感官刺激。《龙猫》中大量运用了此风格。黄、绿色是宫崎骏动画中尤为重要的两种色彩，这两种色彩又是能画出生机勃勃画面的典型代表色。在他的作品中，树木、森林占据了绝大多数的作品。森林在日本是受到尊敬的，犹如中国的图腾。日本人认为森林是万物之源，没有了森林也就没有了人类，这也是为什么宫崎骏动画中对森林的描绘都是生机勃勃的画面。要想描绘这样的画面，黄色与绿色就成了基本的颜色，再加入颜色色相与饱和度的调节，最终形成大家所看到的画面，仿佛只有在世外桃源才可以有的颜色被宫崎骏以动画的形式搬到银幕上来，创造出让人心动、为之向往的理想居住场所，从某种程度上达到宫崎骏呼吁环保的用意。

八、“宫氏模式”——音乐

宫崎骏动画电影中的音乐也成就了许多的经典，音乐在动画片中虽然只是具有辅助作用，但在宫崎骏的动画中，即使是一个简单的音调、声效不合适，他也会反复地进行修改。正是这种对动画一丝不苟的精神才使得他的作品能被世界所喜欢与接受。其动画电影音乐所追求的是引导观众感受情节发展，而并不喧宾夺主。

1984年《风之谷》诞生，在此作品中宫崎骏就与当时日本小有名声的音乐制作人久石让进行了合作，没想到此影片的播出受到了极大的欢迎，从此在宫崎骏动画电影中就总能看到他的御用音乐制作人久石让。久石让的音乐让人听了之后能在快节奏的生活中慢下来，慢下来寻找真正的自己，音乐的穿透性则加强了片子的感染力。宫崎骏的导演技巧加上久石让的音乐使他的每一部片子都受到了极大的欢迎，音乐也在无形中形成了他的模式特点。

九、结语

通过以上的分析与研究，我们不难发现宫崎骏动画模式的特点，在宫氏模式里可以看出不同动画电影的影子，这种模式让人即使不看导演的名字也能知道是他导演的作品，在模式里已经形成了宫崎骏导演的影子。也正是由于这些独特模式的存在，才能更好地将作品的主题一一呈现在观众的眼前。如今，宫崎骏虽然退休，但他的电影作品仍是我们应该重点研究与分析的对象，只有对动画大师的作品进行反复的研究，才能真正发现国人动画欠缺的所在，才能更快、更好、更准地将自己的动画制作技术及艺术风格提升到另一个水平，而不是大家一提到中国动画就只会想起《小蝌蚪找妈妈》等老一辈制作的动画。只有不断认真地学习，中国的动画才能达到世界先进的水平。

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[作者简介] 高群（1983—），女，辽宁大连人，硕士，大连科技学院讲师。主要研究方向：影视动画研究与创作、动画设计与制作。