网络文学的创作模板及其文学性分析

杨一多 吴明霞

(南京大学，江苏 南京 210046；天津中德应用技术大学，天津 300500)



【文学评论】

网络文学的创作模板及其文学性分析

杨一多 吴明霞

(南京大学，江苏 南京 210046；天津中德应用技术大学，天津 300500)

网络小说大多以“复仇”和“爱情”为文学母题，且遵循一定的创作模板。通过纵向比较，就可发现网络文学的创作模板，其类似于我国古代的民间故事和小说。塑造类型化、扁平化的人物，运用无稽和狂欢的语言来迎合大众心理和大众情绪。但值得注意的是，创作模板的滥用会抹除文学的创新精神和价值，使创作成为工业生产，最终会造成“过剩的文学”和“稀缺文学性”反差鲜明。本文将通过具体作品为例，分析网络文学的内容、创作模式和文学性问题。

网络文学；创作模板；文学性

近年来，随着数字媒体的发展，网络文学的锋芒日渐显露。第36次中国互联网发展统计报告，截至2015年6月，网络文学用户达2.85亿，占网民总体的42.6%，其中手机网络文学用户规模2.49亿，占手机网民的42%。受网络文学的盈利模式限制，大部分文学网站都只保留了小说这一文学形式。据统计，中国小说网站共5 500个，散文网223个，诗歌网则只有187个。也就是说，随着数字媒体的发展，小说几乎成为网络文学无可争议的主题，成了网络文学的代名词。盛大、百度、腾讯等商业大户，也注意到了网络文学所蕴藏的巨大利润，纷纷创办、收购文学网站，其中起点中文网、纵横中文网、创世中文网等网站的规模逐渐加大，拥有大量的读者群和签约写手。

但与此同时，对于数字媒体上的文学，也有许多担忧的声音，雅克·德里达在《明信片》中提到：“在特定的电信技术王国中，整个的所谓文学的时代将不复存在。”[1]而网络文学内部也暴露出了多种问题，如“绝大多数网络写手收入微薄”，“网络写手过劳死”，“网络小说版权纠纷，盗版抄袭严重”，“部分网络小说内容黄暴，缺乏人文关怀”等。各种问题彼此之间都有联系，其中最后一个问题则关乎网络文学的文学性。雅克布逊说：“文学科学的对象不是文学，而是‘文学性’，即那个使一部作品成为文学作品的东西。”[2]本文将以具体的作品为例，分析其内容、创作模式和文学性问题。

网络文学有着和传统文学不同的分类方式，以纵横中文网为例，首先分为男生频道和女生频道。在男频中，又细分为奇幻/玄幻、武侠/仙侠、历史/军事、都市/娱乐等，其中玄幻小说、都市小说数量最多；女频中分为古代言情、都市言情、幻想时空等，其中古代言情和都市言情小说数量最多。根据网络文学“以读者为中心”的创作立场，以及“粉丝经济”的基础[3]，不难知道，作品数量多的类型也拥有更多的读者，在网络文学中也更具代表性。

一、创作模板概述

创作模板指的是一个故事的大致框架，为了能满足读者快节奏阅读的需求，用一定讨巧的创作模板进行小说创作，这已成为网络写手的一种常态，也是业内为人知晓的事实。运用创作模板，可以省却大量构思情节的时间，更是吸引读者的一种保证，可以避免费力不讨好的情况。创作模板基本上是从畅销的网络文学作品中总结出来的，由于暂时还没有针对特定网络小说作品的专业文学批评，所以沿用网络写手们创造和使用的名词。构成创作模板的关键词有“打压”“金手指”“等级设定”“踩人”和“爽点”等。

“打压”是各类小说都会用到的技巧，指让主角遇到挫折，如失去力量，被逐出师门，被退婚等。被“打压”的主角往往还要遭到身边人的嘲笑和讽刺。“打压”的目的是铺垫，以塑造境遇悲惨的人物形象。“打压”可以说是一种召唤结构，通过主角的遭遇，唤起读者悲愤同情的情感，让读者联想到自己的不如意经历，使读者产生代入感。

“金手指”原本是一种电子游戏的作弊工具，在网络文学中的含义则是指小说主角的特殊能力。一个主角的“金手指”可以是他与众不同的体质，高超的武艺，也可以是一种快速的训练方法，甚至是更加贴近于电子游戏的能力，如《龙族》中的主角可以通过意念获得大量的金钱，供他购买装备。

“等级设定”关乎一部小说中几乎所有的出场人物，是帮助读者确定人物实力最简单的方式，这是快节奏剧情的要求。读者的层次和阅读心态也不允许作者仿照传统小说的做法，用大量笔墨塑造配角人物，这也是为什么在诸如《斗破苍穹》《圣王》《永生》等长篇小说中，少有出彩的配角，叙述方式也都采取单一主线的原因。

“踩人”和网络小说中的等级设定密切相关，“踩人”指击败强大的对手。主角凭借自己的“金手指”，一般都可以突破“等级设定”，击败比自己强大的对手，从而造成出乎意料的效果，这也被称为“扮猪吃虎”。在一部作品中，主人公的成长历程必然伴随着不断的“踩人”。

“爽点”和“踩人”有共通之处，“爽点”其实就是小说剧情中的小高潮部分，也是让读者感到爽、感到痛快的部分。“踩人”是爽点，而“爽点”不单单是“踩人”，事件得到完美解决，主角赢得美人芳心，都可以成为一部小说的“爽点”。

二、男频小说的创作模板

以著名的玄幻作品《斗破苍穹》的前部分情节为例，主角萧炎是个斗气天才，但突然失去了所有的力量，遭到家族冷遇，同时也被纳兰家大小姐退婚。但在药老的指引下，不断修炼突破，最终去云岚宗打败了纳兰小姐。以上情节可以简化为一个模板：在斗气大陆中有“斗者，斗师，大斗师，斗灵，斗王，斗皇，斗宗，斗尊，斗圣，斗帝”十个等级(等级设定)—主角失去力量，被退婚(打压)—得到药老的指引，飞速修炼(金手指)—打败了实力比他强的纳兰小姐(踩人，爽点)。

梦入神机的《圣王》，前部分情节讲述了主角杨奇被云海城城主之女云海岚欺骗，盗取伏龙丹，但被打伤，废掉气海，还被雷电劈中。不过因祸得福，得到《神象镇狱劲》，一路修炼，杀死了云海岚得意复仇。《圣王》的情节化成模板：境界划分有气功九段，夺命九次，传奇九变，大圣九阶，天位九等，破碎九重等(等级设定)—主角被欺骗，被废除力量(打压)—大难不死得到《神象镇狱劲》(金手指)—杀死云海岚复仇(踩人，爽点)。

通过总结，可以看出玄幻小说的模板大致相同，为进一步说明这与题材无关，下文将再分析火爆程度仅次于玄幻的都市小说。

男频的都市小说往往以男女爱情为主，男主角不断遇到新的女性，进而征服她们。通过阅读都市小说，也可以发现每部分的情节都符合上文总结出的创作模板。

以被改编成网络剧的《校花的贴身高手》为例，男主角林逸从农村中走出，出身卑微，而面对的情敌和对手却是贵族学校中的公子(打压)，林逸拥有高超的武艺和玉佩(金手指)，冒充女主角的男友，击败情敌，追求女主角(踩人，爽点)。再看步千帆《超级兵王》的创作模板。男主角叶谦从小离开叶家，被拾荒老人收养，后修炼了古武术和嫁衣神功，不断在都市生活、商业斗争中高歌猛进。可见网络都市小说也符合上文总结的模板。

通过前文的分析可以得出结论，在男频网络小说中，通用的创作模板是存在的。复仇几乎是男频小说共通的文学母题，无论是在玄幻故事、武侠故事中，还是在现代都市小说里，都以人公的复仇的主线。这种模板很好地满足了男性心理特征中的“竞争性”“征服欲望”“渴求建立功业”等特点，使沿用套用这一创作模板的小说受到男性读者的欢迎和追捧。

三、女频小说的创作模板

流潋紫的《后宫·甄嬛传》广为人知，是因为它被改编成了电视剧《甄嬛传》，引发了宫斗小说的热潮。小说讲述官宦人家的小姐甄嬛被选入皇宫，在华妃、皇后等各方势力的夹缝中生存，最终获得雍正专宠，并成为皇太后的故事。《甄嬛传》的情节复杂，却也可以用套用创作模板。皇宫中的嫔、妃、贵妃、皇后的等级(等级设定)，甄嬛在后宫中受到华妃、皇后等势力的排挤(打压)，甄嬛天资聪颖，并且有温太医、果亲王的帮助(金手指)，最后甄嬛击败皇后、华妃，获得专宠，成为皇太后(踩人，爽点)。

Fresh果果的《花千骨》同样被改为了同名电视剧，这篇小说描写的是女主角花千骨和长留上仙白子画的爱情故事。《花千骨》中有初识、聆音、破望、知微、勘心、登堂、舍归、造化和飞升等修仙阶段(等级设定)，花千骨中剧毒，化身妖神，是白子画的生死劫(打压)，花千骨身有异香，获得洪荒之力(金手指)，获得白子画、东方彧卿的爱慕以及朔风等人的帮助则可以称为爽点。

在很多女频网络小说中，“金手指”并不是特异的功能，而是女主角自身的特质和她逐渐建立起来的人脉，但不可否认，“金手指”普遍存在，所以主角才能不断得到幸运的青睐。

四、创作模板总结

根据以上的举例分析，可以清晰地认识到创作模板极大地影响着网络小说创作。网络写手梦入神机曾经在介绍创作经验时谈到，一旦他没了思路，就杀恶人。这里所谓的“恶人”，指的就是小说作品中的反派角色，是“打压”主角的人，通过让主角杀“恶人”，达到“踩人，爽点”的功效。网络小说的剧情也正是在不断地杀“恶人”中进行的。因此，创作模板的规律可以总结如下：

开篇介绍等级设定—“打压”主角，引起读者的代入感—主角使用“金手指”，读者对未来情节产生期待—“踩人”击败敌人(复仇母题)，获得异性爱慕(爱情母题)，达到“爽点”，读者获得满足—出现新的敌人，再次“打压”主角—主角获得新的道具/朋友的帮助，使用“金手指”……

正是对创作模板一次次的循环使用，读者的代入感被反复加深，阅读期待也得到了满足，才会心甘情愿掏腰包，支持依赖于“粉丝经济”的网络小说走下去。传统文学“千里伏线”的技巧不适用于快餐式的网络文学中，因为一位网络写手如果一直“打压”主角，不提供“爽点”，读者很快会失去耐心，写手也就失去了稿酬来源。

五、网络文学的文学性讨论

随着网络文学的发展，人们也渐渐发现了网络文学内在的问题和缺陷。比如，网络文学作者缺乏主体承担感，在虚拟世界中，作者无需承担社会、道德、审美等责任，只专注于个人欲望的表达。欧阳友权教授在《数字媒介与中国文学的转型》一文中这样评价：“这导致许多网络作品拒绝深度、抹平厚重、淡化意义、逃避崇高，封堵了文学通往思想、历史、人生、终极意义、理性价值的路径，消弭了文学应该有的大气、沉雄、深刻、庄严、悲壮等艺术风格和史诗成分，更抛开了文学创作者所应当负担的尊重历史、代言立心和艺术独创、张扬审美的责任。”[4]

本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中提到：“技术复制能把原作的摹本带到原作本身无法达到的境界。”[5]文学经典中最主要的部分就是艺术和审美的创新，而数字化、技术性的机械复制，毫无疑问会抹杀经典存在的价值，将文学变成一种文化工业。网络文学创作可以总结出一套模板，就是对这一观点的最好佐证。

或许有人会提出反对意见，在一些公认文学经典中，一些情节也符合创作模板。比如，水浒传中林冲的故事，从他妻子受辱，一直到风雪山神庙，完全符合从“打压”到“爽点”的过程。一些外国文学，如《基督山伯爵》，套用创作模板进行分析也未尝不可。但值得注意的是，这些文学经典中，并不是只追求“爽点”，情节也不是创作模板的机械重复。如李逵背母亲上梁山，最后母亲不幸葬身虎口的情节，与创作模板相去甚远。再如《红楼梦》，以网络文学的眼光看，大概通篇没有几处爽点。

不可否认，创作模板并非网络小说的专利，我国古代的民间故事和小说中，同样有一定的创作套路可以探寻。郑振铎先生在《中国文学研究》一书中以伍子胥和伍云召的故事为例，发现伍云召的故事几乎是对伍子胥故事的复制[6]，而伍夫人投井自尽，伍云召以墙掩埋，同时怀揣公子突围的故事，又有着赵云的影子。同样的情节套用在不同的人物上，显然符合对创作模板的定义。

如果将民间故事、通俗小说的模板和现代的网络文学模板相对比，就会发现两者的共同之处极多。同样都运用类型化、扁平化的人物，语言风格具有无稽性和狂欢性，而母体也以复仇、磨难、爱情为多。原因不言自明，通俗小说和网络文学都面向大众，体现着大众的精神和追求，人们通过这一类文学作品，来达成现实生活中无法实现的目的和难以体验的情绪，从而获得心理满足。如果要说区别的话，就是现代的网络小说凭借着网络媒体的优势，得以成为时代的主流，以至于掩盖了严肃文学的光芒。

纵观文学史，可以发现，能够在后世流传广泛成为经典的文学，没有一部是用模板堆砌而成。文学不能仅仅局限于让读者感到“爽”这一单一目的上，否则最终会造成“过剩的文学”和“稀缺文学性”的鲜明反差。[7]

最后值得一提的是，随着数字媒介的发展，漫画、影视行业也取得了长足发展，一部不算成功的网络小说在被改编成影视剧和漫画之后却爆红于社会的例子屡见不鲜。有趣的是，这并未给网络文学带来新的活力。第36次中国互联网发展统计报告，网络视频用户比例上升的同时，网络文学用户比例下降。正如前文所言，读者和观众追求的是快餐式的体验，和审美感官享受，多彩的视频和漫画，这无疑比枯燥的文字更加具有吸引力。那么，网络文学未来要如何发展？是重新寻找失去的文学性，还是逐渐被同源的数字媒体的其他艺术形式取代？这还需要我们继续探寻。

[1][法]雅克·德里达.明信片[M].爱伦巴斯，译.芝加哥：芝加哥大学出版社，1987.197.

[2][俄]雅克布森.苏俄形式主义文论选[M].北京：中国社会科学出版社，1989.24.

[3][7]欧阳友权.网络文学五年普查2009-2013[M].北京：中央编译出版社，2014.122.50.

[4]欧阳友权.比特世界的诗学[M].长沙：岳麓书社出版，2009.26.

[5][德]瓦尔特·本雅明.机械复制时代的艺术作品[M].王才勇，译.北京：中国城市出版社，2002.9.

[6]郑振铎.中国文学研究[M].北京：人民文学出版社，2000.293.

【责任编辑：王 崇】

I206.7

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1673-7725(2016)12-0076-05

2016-10-20

杨一多(1995-)，男，天津人，主要从事文学理论、文学创作研究。