论戏剧、影视人物的形象设计

刘祉夷

（哈尔滨师范大学音乐学院，哈尔滨 150001）

论戏剧、影视人物的形象设计

刘祉夷

（哈尔滨师范大学音乐学院，哈尔滨 150001）

在戏剧及影视人物中，形象设计是极其重要的组成部分，形象设计不仅局限于某一个角色的发型、服装上，形象是以剧本为前提的，除了要确定好角色的年龄、身份等特征以外，我们还要很好地适应戏剧想要表达的主题，因此，针对戏剧、影视人物的形象设计须进行系统的分析。

戏剧；影视人物；形象设计

1　设计要素分析

戏剧、影视人物的形象设计是构成形象各个因素的综合协调过程，人们经常看到的服装、灯光、舞台等都是戏剧、影视人物形象的关键，而在这些形象设计中，服饰的作用更加明显，是表达一个角色形象好坏的分水岭，同时服装也是现代生活中人类创造良好文化形态与野蛮文化形态的有效区分界限。服饰是人类生活生存所依赖的东西，它构成了人生理需求的物质性及心理需求的精神性，物质性主要指的是服饰的实用性能，什么季节穿什么样的服饰，而其精神性则具体分为三个层面。

首先，服装的审美性特点。这一特点是所有服装都必须要具备的，也就是服装的技术手段要与艺术有机结合在一起，这样才能使服装在外观及内涵上都具备独特的艺术形象，让人们能够感受到服装的内在美。

其次，服装的服饰特性。这是指服装服饰本身已经存在的一些装饰作用，服装的服饰特征可以让人们在第一时间感受到这一服装的情感趋势。

最后，服装本身存在的象征性。这一点主要指的是服装设计语言在同等的文化背景下产生了不同程度的文化特征，而且其象征意义也随着地区文化的不同而出现差异。

2　设计方案分析

对设计方案进行分析主要是指我们在对戏剧及影视人物的形象进行设计的时候，从大的构思角度对原有的形态创造一个预先设计出的方法模型，而在设计方法模型时，很多设计师还会从不同的角度来思考方案的定位是否符合设计的根本要求。目前较为常见的设计方法有以下几种：

2.1调研法

调研法是当前戏剧、影视人物形象设计中较为常见的方法之一，这种方法主要是在对角色及剧情了解的基础上，在收集了相关素材和信息之后，采用调研法将采集到的优点和缺点进行列记，列出有共鸣的素材，并根据这些素材，对演员的造型进行适当的调整，从而达到完成形象设计的目的。

2.2整体法

这种方法是针对角色和剧情而设定的设计方法，在戏剧及影视人物的形象设计中，设计人员还会根据剧情的实际发展需要来为角色量身打造角色形象，并对整个戏剧及影视人物进行协调设计，这样的一种设计方法可以很好地从整体上对角色形象进行把握。

2.3夸张法

这种方法是将事物的特性进行放大、缩小处理，根据不同的要求选择不同的手段，夸张法则是以一个已经存在的造型为根本，在这一造型中，设计师们可以将不同种类的元素融入其中。在选择好设计元素之后，再对其进行放大或缩小处理，通过夸张来寻找出最合适的角色造型。

3　戏剧、影视人物案例分析

不管是戏剧人物设计，还是影视人物设计，设计师在设计人物形象时都是以现实生活中的原型为基准的，也就是说在设计过程中，不可以脱离实际，除了要收集一些与设计人物形象相关的资料和文献外，设计师还要到真实的生活中进行实地调查，这样才能更加贴合实际。

对戏剧和影视人物的服装进行设计还可以很好地揭示所设计人物的内心情感，还可以拓宽人们不断了解设计角色的途径。戏剧人物也好，影视人物也好，对其服装进行设计就是为了凸显所设计人物的特点，现如今，戏剧、影视人物的服装设计已经成为了戏剧和影视语言中必不可少的重要组成部分。比如，风靡一时的电视剧《金粉世家》中，平民女子冷清秋与国务院总理金荣的小儿子金燕西从恋爱、结婚到婚变、出走的悲剧全过程。在这一过程中，作者将北洋军阀庇佑下的官僚嘴脸展现得淋漓尽致，而且也为服装设计规定了相应的社会环境。像当时流行的旗袍领、学生的短发造型、贵族学生穿的蓬纱洋装等，这些都非常明显地在告诉剧迷，这是当时最有代表性的装扮之一。而这些具有时代特征的服装也很好地烘托了整个电视剧的时代气氛。而且在电视剧中，对不同角色的形象进行设计也很好地体现出了不同人物的性格。在舞台剧的人物形象设计中，设计的最终目标是非常明确的，对演员的穿衣打扮都是非常讲究的，随着几百年的舞台传承，早已形成了标准化的舞台戏剧人物形象模式，打个比方，包公包拯穿的袍是人们熟悉的，武松穿的箭衣大家也非常熟悉，这些服装就可以让人们对剧中的人物有一个深刻的认识，而在现代戏剧中，所设计的服装也是根据剧情的实际需求来进行设定的。除此之外，我们还要为人物进行补充和说明，像时间、地点等具体内容也要在设计形象之前说清楚，这样我们的设计人员才能更好地把握戏剧、影视人物形象，设计出更符合的人物形象。比如《智取威虎山》中杨子荣的狗皮帽。这样的一种形象设计不仅可以把土匪的形象展现出来，而且还能很好地隐藏自己的身份。但是需要注意的是，戏剧人物形象设计与影视作品中的人物形象设计还是有一定差距的。因为影视作品中的人物形象设计一定要贴近生活，形象设计主要是立足于时代背景，在结合灯光、舞美等要素综合之后进行创作的过程，设计师在进行形象设计时，也一定要充分理解设计转换程序，设计师还要掌握人物设计的方法和设计的初衷，真正展现出人物的真实个性，才能真正地将作品的内涵真谛展现在人们眼前。

4　结语

戏剧、影视人物的形象设计与真实的生活紧密相联系，如果不联系生活，人们会看不懂，更不用说引起共鸣了，对戏剧、影视人物的形象进行设计要从多个角度进行，服装、灯光、化装这些都是最基本的，也是最关键的设计部分，什么样的服装符合什么年代，化什么样的妆容可以将作品中的人物展现在人们眼前，形象设计尊重的是作品，要对作品负责就要掌握好戏剧、影视人物的形象。找准了形象，作品也就成功一半了，再加上专业演员的表演，那么最终的结果只有成功。

［2］ 刘翼.单调的色彩视觉的盛宴——《夜宴》中的红、白、黑三色浅析［J］.电影文学，2007，（05）：87-88.

［3］ 彭红，李彦昆.菲林中的霓裳游行——探讨张叔平的服饰美学观［J］.电影评介，2006，（12）：46-47.

［4］温朝霞.对当代历史题材影视剧的文化观批判［J］.暨南学报（人文科学与社会科学版），2004，（03）：99-100.

［5］ 顾永帜.叶锦添影视人物造型设计赏析［J］.浙江纺织服装职业技术学院学报，2007，（03）：102-103.

［6］ 陈金梅.人物形象设计专业的色彩训练与教学——《人物形象设计风格配色》课例设计［C］//纪念中国流行色协会成立三十周年：2012中国流行色协会学术年会学术论文集，2012.

Discussion on image design of characters in theater，film and television

LIU Zhi-yi
（School of Music，Harbin Normal University，Harbin 150001，China）

Image design is an extremely important part of the characters in theatre，film and television，which is not limited to one character's hair and clothes.The image is the premise of the script，in addition to determine the age and identity features of the role，we should also adapt to the theme of theater.Therefore，the image design of characters in theatre，film and television was analyzed systematically in this paper.

Theatre；Characters in film and television；Image design

J813；J913

A

1674-8646（2016）12-0092-02

2016-05-31