绷子上的字里行间

顾志骋

绷子上的字里行间

顾志骋

景德路旁环秀山庄，入园径向东走，曲折回廊，庭院深深。复前行，可见一亭，亭中一副刺绣绷架，架子左边挂着五颜六色的丝线，缕缕缠绕，一阵风拂过有若蝴蝶翩跹。右边铺开几张白纸，上面间或写着字，笔迹娟秀。前方立一块画架，画面中金丝猴目光炯炯，神采奕奕。亭中光影变换，偶尔一朵云飘过倏忽没了踪迹，影子拉长又缩短，光阴罅隙间犹若庄周梦蝶，不知花底人世间。

下午五点，黄春娅照常下班走在回家的路上，空气里盛满水汽，河边的青蛙有一搭没一搭地唱着，她计算着自己为猴年绣制的那副作品还需多少时日，金色丝线可不好配色啊，她这样想。无意间向河边望去，她注意到了一株小花，盛放的花叶带着点滴雨水，煞是好看。黄春娅拿出手机仔细摆弄，镜头中花朵纤细的茎叶和脉络清晰可见，蓬勃的生命力和美感几乎是瞬间感动了她。黄春娅觉得心中似有所悟，她快步走回家中，打开电脑，记录下这点滴的幸福，等到写完再抬头时，已是满天繁星。

这并不是偶然的写作，在黄春娅的电脑里，按照时间和内容，写过上百篇记录随笔。这些随笔的内容，还得从1973年说起。

1973年夏，高中毕业的黄春娅被分配进苏州刺绣研究所，学习从未接触过的苏绣。那个年代，人们按部就班地学习、工作，犹如一只只牵线的纸鸢跟随风的方向，而他们本身并不清楚轨道。十八岁那年，黄春娅飘飘然落在研究所的院子里，看着四周草木葱茏，小院中独有一股远离尘嚣的淡然气息，好动的她第一次坐在绷子前，不知所措。

黄春娅

在经历了自由创作的几天后，研究所分配给黄春娅的指导老师来了，老师看着她“抽象派”的绣品后温和地笑了，她拍拍黄春娅因为紧张而绞在一起的双手，说不急慢慢来，然后从配线开始，一点一点手把手地教她。后来黄春娅才知道，这位领她进刺绣之门的老师，就是虚实乱针绣的创始人，中国工艺美术大师，任嘒闲。

任嘒闲拥有很多光环和头衔，然而在黄春娅心中，她的老师最真实也是最伟大的样子，就是和她一起讨论作品的时候。有一回任嘒闲老师把黄春娅喊去绷子前，指着自己的作品问她，有什么不足之处？黄春娅愣了几秒，那时候的她还是刚入门的新手，而老师却声名在外。任嘒闲说：“三人行，必有我师。你大胆说自己想法就是。”这样一句话让黄春娅铭记至今，一好老师，不仅传道授业，更育人与德。后来，任嘒闲多次与她交流自己的作品，倾心教导黄春娅刺绣技艺。

在黄春娅的学习进入正轨后，任嘒闲老师要求她养成写总结的习惯，每完成一幅作品，都要记录刺绣内容，完成过程、遇到的困难以及解决方法。时间总是倏忽即逝，记忆模糊棱角，唯有文字方能留下一二。黄春娅在日复一日的总结中逐渐拓展开来，她认为人应当适时回首自己生命的段落，更要及时记录生活带来的火花，当她从老师的只言片语中领悟到人生时，当她见到一片落叶翩然而至时，她都会提笔写下那一刻心中所想。一个人能够保持对这个世界的细微感知，不至于变得麻木无趣，这件事本身就值得感动。

“在绣制这幅作品时，我聚精会神的心灵为之颤动，沉浸在一种渴望创造、渴望表达的状态中，以自己激动的情绪和想象力，反复推敲，不断实践，尽可能以独具一格的刺绣手法，将一件人所共知的作品表达出全新的意义。”这是黄春娅在完成一幅艰难的作品后写下的话语。

为了在刺绣上更进一步，1977年，黄春娅前往南京艺术学院学习油画，她的老师是著名油画家苏天赐。起初接触油画，黄春娅总是不得要领，她在一篇随笔中写到，有一次她差点崩溃，狠狠地把画稿丢掷一旁，而当她第二天到画室时，却见到苏天赐老师将她的画稿重新压平整，耐心地表扬她画中仅有的闪光点，听着老师循循善诱的话语，黄春娅有泪在睫。事实上命运从不会辜负经历，所有的一切都是风景，绘画学习对黄春娅日后的刺绣道路帮助良多。

“艺术品的创作是一个从必然王国走向自由王国的过程，如何转变，这是一个艰苦的劳动过程，需要厚实的艺术功底，需要广吸博纳各类艺术营养，提高自己的审美品味，更需要有不断创新的思维与理念。在当前新的环境下我们要不断用新知识、新技术来充实自己，以一颗献身艺术的赤诚之心，把创造新的刺绣艺术精品的劳动作为自己神圣的使命，在这个过程中享受最大的人生乐趣。”黄春娅对于苏绣的发展有了一个全新的认识。

在改革开放之前，苏绣作品大多是小猫和金鱼之类的传统内容，那个政治敏感的年代，开拓创新绣品的题材显得有些肆意大胆。然而，三年的油画学习使得黄春娅已不仅仅满足于传统题材的作品，她渴望有一种不同以往的苏绣气象。1986年，美国摄影师罗伯特来到刺绣研究所，黄春娅知道，学习的机会来了。

当年与罗伯特合作绣制的那幅《野地红叶》在前几年的拍卖会上拍到了200万美元的高价，然而在当时黄春娅的总结中却说，大家都害怕参与这幅作品的绣制，而她毅然接手这个任务，通过对摄影作品的再次创作，做出了肌理效果。黄春娅说，采用摄影作品作绣稿，绝不是简单机械地复制照片，而是艺术的再创造，照片上的形象通过刺绣语言重新塑造，使它的每一棵树每一片叶表现得更立体，而且通过绣线特有的光泽，形成比照片更美妙的艺术境界。

早已过退休年龄的黄春娅如今仍在研究所工作着，她带了一批又一批新人，依然喜欢坐在绣架前的感觉。最近在绣制的一幅作品已接近尾声，对《金丝猴》的不同层次明暗分析斟酌，尝试用四十八分之一丝的刺绣线条表现金丝猴脸部、肢体，注重尾部边缘毛丝虚与化的感觉。在注意色彩变化的同时，力求用刺绣丝理的转折、线条的粗细与针脚长短的变化展现出金丝猴的运动之美。

她打开电脑，拿着当时随手写下的记录内容，开始了又一篇新的文章。