浅谈姜夔词“骚雅”的特质

李久恒

（甘肃省兰州市榆中县新营中学）

浅谈姜夔词“骚雅”的特质

李久恒

（甘肃省兰州市榆中县新营中学）

姜夔（约1151-约1221），字尧章，鄱阳（今江西波阳人）。曾寓居白石洞下，友人称其“白石道人”。姜夔的一生，有一点值得思考，那就是他政治失意，终生布衣，作为清客文人，羁旅天涯，过着漂泊困顿的生活，以清客的身份先后旅食于萧德藻、范成大、张鉴等人门下，卒后贫不能殡，得友人助葬于钱塘门外。

“骚雅”是张炎在《词源》中提出的一大词的审美理想。其《词源》云：“白石词如《疏影》《暗香》《扬州慢》《一萼红》《琵琶仙》《探春》《八归》《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，使人读之神观飞越”。对于姜夔本人来说，“骚雅”之词多是一种雅淡之意趣，走的是托物言志、因俗为雅的道路，并且姜恪守法度，即“比兴引托”的手法以及其高超的音乐才能。

首先看其词的“比”、“兴”、“引”、“托”的手法。

“比”、“兴”为《诗经》六义之二，诗中用比兴的手法已成寻常，而姜夔以诗法为词法，所凭借的主要手段为比兴，其词中我们不难发现大量运用比兴来寄托家国之慨。而姜词的比兴较之一般诗词的“以彼物比此物”，“先言他物以引起所咏之词”有所不同，姜夔词的比兴主要体现在言外之意上，即具有言在于此，而意在于彼的特征，这无不和时代政治背景密切相联系，南宋朝廷的苟安，使词人在沉痛中更加悲惋。“引”在这里是指引用典故，化用前人诗句的作词手法，而“托”是指姜词末尾以景托情，画龙点睛的手法，如《暗香》和《疏影》。

《暗香》与《疏影》是词人冒雪访范成大期间，应主人之邀而作的两首咏梅词，词调取名于林逋《山园小梅》中的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。爱梅是中国文人高雅情趣的集中表现，尤以南宋发展到极致，白石咏梅词颇多。

1.先言比兴

《暗香》《疏影》历来被认为是寄托深意之作，虽然所寄托的内涵各家理解各有迥异，但以政治寄托为多。《暗香》咏梅主要从爱梅、赏梅视觉忆昔伤今，沿盛衰脉络的起伏回环叙写，融入身世感叹。上片由旧时的月下赏梅，与佳人采梅，说道今日文采已减，但西湖梅香，让诗人幽情涌动；下片言江南水乡，叹寄梅无路，忆浪漫故事，喻时光匆匆。《疏影》咏梅则巧妙地运用数则典故，刻画梅姿、梅品、梅命，来比作者对青春、对美好事物的怜爱之情，并表现出作者怀才不遇的苦闷。

2.再言引托

《暗香》引用两则典故：“何逊而今渐老”，梁朝人何逊曾写过《咏早梅》一诗，作者以何自拟，喻文采已不是当年之勇；“寄与路遥”暗用南朝陆凯折梅赠友事（见其《赠范晔诗》一诗）。而在《疏影》中，所用典故数量令人惊叹：“翠禽”两句引用赵师雄遇梅花神典故，写梅之芳洁！“无句”之句化用杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”（《佳人》）之句；“昭君”至上片结束，分别引用汉宫女王嫱出塞故事（《后汉书·南匈奴传》）与杜甫的“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”（《咏怀古迹》）之句；“飞近蛾绿”是寿阳公主梅花妆额头之事；“早与安排金屋”云云，引用汉武帝刘彻少时故事；“玉龙哀曲”指笛曲《梅花落》，同时李白也有“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”（《与史部中钦听黄鹤楼上吹笛》）的诗句。各种典故在作者笔下运用得十分巧妙得体。

其次，词是一种音乐文学，这是人们的共识，姜夔音乐造诣极高，他将自己的诗歌与词曲编成为一集，命名为《白石道人歌曲》。他认为不同的词曲应在不同的场合吟唱，并对当时一些俗乐进行了雅正改造，如将仄韵的《满江红》改为平韵，将《徴招》《角招》改为琴瑟曲，并对一些曲子注明乐谱，如《杏花天影》《玉梅令》等。

先作词后成曲有利于作者情感的不拘束的抒发，更能切合文学与艺术结合的本质。姜夔的这种作词作曲方式，也是对“雅词”诠释的另一有效途径，正如赵晓岚所云：姜夔这种“文乐互为表里的创作精神、独具个性的自创曲谱，加上贵族背景的创作场合和传播媒介，都是对以柳永为代表的市井文化的反拨，必然造就出入雅于俗、以雅济俗、化俗为雅的结果”。

姜夔去世后，有大批追随者集中于其身旁，由于共同艺术追求和相互之间切磋，使这种词风在南宋晚期的词坛上余波不断，代表人物为史达祖、高观国等人，正如《四库全书总目提要》所言：“词自鄱阳姜夔句啄字炼，始归醇雅；而达祖、观国为之羽翼”。这种影响尤其到了清代的浙西派与常州派时期，掀起了学习姜夔的又一次高潮，形成“家白石而户玉田”的文学景观。浙西派的开创人朱彝尊甚至提出“词莫善于姜夔”、“姜尧章氏最杰出”的说法；常州派的陈廷焯对姜的评价也很高，他在《白雨斋词话》中讲到：“姜尧章清虚骚雅，每于伊郁中绕有蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也”。各种评介虽不同，但对姜夔的这种词风影响的肯定几乎成了一个定局。

［1］张炎.《词源》卷下［M］.北京：中国书店，1985.

［2］赵晓岚.姜夔与南宋文化［M］.北京：学苑出版社，2001.

［3］永瑢，纪昀.四库全书总目提要（下册）［M］.北京：中华书局，1965.

·编辑薄跃华