跟踪记录——纪录片创作唯一而独特的方式

曾志斌



跟踪记录
——纪录片创作唯一而独特的方式

曾志斌

摘 要：跟踪记录是纪录片创作独有的方式，跟踪记录得越久，挖掘得越深入，其内涵越丰厚，其价值就越大。本文探讨跟踪记录之于纪录片创作的意义与实践。

关键词：纪录片；跟踪记录；创作实践

纪录片是创作主体对现实生活中有价值、有故事的人物、事件进行记录和表达的艺术作品，它采用的是真实记录的方式，不主张人为的导演和安排。现实生活中的人物和事件有自己的生活运行逻辑，所以创作者只能跟踪人物、事件的发生、发展而进行记录，这就决定了纪录片在拍摄上只能采用跟踪记录的方式。跟踪记录，这是纪录片创作独有的方式，电视剧不具有，电视新闻片不具有，电视专题片也不具有。纪录片创作跟踪得越久越深入，就越能发现人物、故事的矛盾和纠结，越能展示人物面对自然或者现实的挑战时所表现出来的独特性格，因而就越有价值。可以这么说，纪录片创作者的艺术功力全在于跟踪记录；纪录片的内涵和价值全在于跟踪记录。跟踪记录得越久，挖掘得越深入，其内涵越丰厚，其价值就越大；跟踪记录得越短，就只能靠拍摄手段和所谓的叙事技巧来凑合。

1 跟踪记录之于纪录片创作的意义

我们说跟踪记录是纪录片创作唯一的、最具特征的方式，是因为这一创作方式具有自己独特的内涵和任务要求，与其他艺术作品的创作方式有着显著的区别。

与纪录片创作具有亲缘关系的种类是电视新闻，许多电视新闻的题材就是纪录片创作的选题来源。从某种情况来说，在题材确定的情况下，电视新闻的落点就是纪录片创作的起点，比如央视创作的《钱云会之死》、大连电视台创作的《农夫与野鸭》等作品，电视新闻深度报道也属于纪录片的范畴。但是，电视新闻的拍摄方式与纪录片的创作方式具有显著的区别，这就是，电视新闻采用的是挑、等、抢的方式，它聚焦新闻事件，很多时候是抓拍。而纪录片不仅是需要挑、等、抢，更需要跟踪记录；不仅对情节事件跟踪记录，也要对日常生活景象，比如时序、季节的变化跟踪记录。

纪录片创作与剧情片创作同样属于影视创作，需要借助画面语言来表现被拍摄对象。但是，纪录片创作与剧情片创作有显著的区别。剧情片的创作方式是导演，所有的人物、场景、动作、对话等等都是导演艺术构思的外化表现，画面语言的运用是围绕着导演塑造人物形象、表现人物性格、推进故事情节而服务的，所以剧情片创作的拍摄方式就是摆拍，而纪录片的创作方式是跟拍，这是剧情片与纪录片创作方式的根本区别。

纪录片与专题片的创作在很多地方具有相同之处，以至于一些专家认为纪录片与专题片就是同一个品种的不同名称。然而，纪录片的创作方式与专题片也有显著区别。这就是，专题片是主题先行，是在主题的统率之下各种画面的集萃，画面与画面之间可以没有联系，上一个镜头可以是泰山日出，下一个镜头就可能是北京的长城，他们都为阐释主题而被选用。而纪录片的主题是在跟踪记录的过程中，经过不断挖掘反复提炼，甚至有可能在剪辑台上才最后确定的。它的每一个镜头，每一组画面必须是有联系的，是关系的组合。

2 纪录片创作需采用跟踪记录

人物、事件、环境、关系——这是构成纪录片故事化的四大要素，依据这四大要素，纪录片体现为时间的艺术、空间的艺术和发现的艺术，而这些特征，决定了纪录片创作只能采取跟踪记录的方式来进行。

纪录片是时间的艺术有两个含义：一是指纪录片的记录形态具有同时性，即创作主体的记录与人物、事件的发生、发展同时进行，稍纵即逝、不可重复；二是指纪录片的表达形态具有即时性，即“现在进行时”，人物事件的发生发展只能随着时间的进程次第展开，不可颠倒。正因为如此，日本纪录片大师小川绅介认为“纪录片的第一要素是时间”，意思就是说纪录片人跟踪记录的时间长度，决定着作品的内容和价值。

纪录片是空间的艺术主要体现在环境和关系上。人是环境的产物，这是法国唯物主义学者的观点，也得到了英国管理学家罗伯特·欧文的证实。纪录片要立体的表现人物的性格和行为方式，就要跟踪记录人在不同的环境中所呈现出来的不同的性格特征和行为举止，就比如《醉翁亭记》中的太守欧阳修一样。作为滁州太守，欧阳修的性格特征和行为举止是不一样的；而在醉翁亭上，他却把自己变成了一个任性不羁的“醉翁”：“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。”欧阳修是一个有作为的官吏，但是为什么要在醉翁亭上“饮少辄醉”？这是他官场失意寄情山水的表现。显然，只有在醉翁亭这样的环境里才能见到欧阳修这个人物的真性情。

人是社会关系的总和，这是马克思的观点。这个观点提示我们，纪录片中的故事人物一定是能够反映时代特征，能够反映各种社会关系的角色，而不是孤立存在的。故事人物一定与社会、环境之间有着相应的关系，也因不同的社会关系而扮演着不同的角色。比如《舌尖上的中国》，表现的就是食物与社会之间的关系，食物与历史之间的关系，食物与情感之间的关系。跟踪记录就是要准确地找准这种关系，并且准确地表现这种关系。

所以，纪录片还是发现的艺术。跟踪记录得越久，越能发现人物、事件、环境、关系之间的联系，就越能丰厚地表现人物，反映事件。跟踪记录就是一个不断发现的过程，它的妙处在于，你始终不知道下一分钟究竟会发生什么事，会出现什么情况，由此形成了纪录片的“悬念”。所以真正意义上的纪录片是无法导演的，你在拍摄过程中始终得跟着人物和事件走，需要的就是等待的定力和功力。只有这样，创作者才能真正抓到最有特征、最有趣、最有表现力的东西。

3 跟踪记录在纪录片创作中的实践

生活中本身充满了有趣的情节，关键是我们要去发现，而跟踪记录就是发现情节、挖掘情节唯一的方式。可以说，任何一部优秀的纪录片，都是长期跟踪记录的结果。

《舌尖上的中国》第二季的拍摄历时一年，走访150多个拍摄地点，行程40多万公里，主创团队的足迹遍布包括香港、澳门、台湾在内的中国大部分地区，历尽千辛万苦，给观众呈现出了150多个人物，300余种美食，共计七集的系列片。

养蜂人谭光树和妻子，每年有300天奔波在路上。为了收获质量上乘的蜂蜜和蜂浆，他们跑遍整个中国，追逐花期。导演李勇也同养蜂人一起，日夜兼程，跟踪记录，时间最长的一次行程超过2000公里。

黄土高坡上的小村落里，68岁的张世新老人开始带领家人制作挂面。50多年的经验，使他能准确把握面条的制作时间、韧性和口感。分集《心传》导演陈磊历时7个月，跨越4个省份才找到张世新老人。经过一个多星期的拍摄，摄制组准确地记录下了张世新老人的绝技和一家人的生活状态。

在广州的大都市，辽河边的小村子，重庆的火锅店，香港的夜排档……美食的故事随着环境的不一样而不断展开，香气四溢，吸引着观众追逐的眼光。总导演陈晓卿说：“我们正经历太多的欢乐与痛苦，但中国人能苦中作乐，把喜悦通过美食呈现。我们在关注生存，同时，更注重人们对生活的热爱。”

显然，没有长时间的跟踪记录，没有全身心投入地体验和采访，要揭示出美食如此深厚的内涵是绝对不可能的。跟踪记录，是纪录片创作不断发现、深入挖掘的唯一利器。许多纪录片之所以浅薄，靠炫技来博眼球，其根本原因就是缺乏跟踪记录的定力和功力。

著名纪录片导演蒋樾在拍摄《幸福生活》时，为了拍摄到主人翁一段有意义的对话，蒋樾整整拍了三盘带子，到第四盘才拍摄到想要的状态；为了真实记录郑州火车站的拥挤状态，他一共拍摄了八次，最后剪辑成为一次来表现。段锦川在拍摄《拎起大舌头》这部纪录片时，在村子里住了一年半左右，一直跟踪记录。他开始以村长为主角，但拍摄了一年以后通过比较判断，认为另一名村委更有故事，然后马上进行调整。由于与被拍摄对象成为了朋友，事件的记录也十分完整，所以故事的改变没有一点痕迹，主人翁所呈现的状态非常自然。显然，没有充分的跟踪记录，就不可能有这部优秀的作品的产生。

4 如何在纪录片创作中做好跟踪记录

跟踪记录作为纪录片创作唯一而独特的方式，必须明确如何跟踪，怎样纪录的问题，是简单地跟踪记录，还是有追求的发现捕捉？显然，后者才是我们所提倡的，否则就容易沦为漫无目的的“跟腚派”，或者是监控式的视频记录。

跟踪记录必须符合生活的逻辑，不干预、不摆拍，忠实记录事件发展的进程，这是纪录片创作的重要前提。然而，纪录片不仅仅是记录，更是创作。跟踪记录现实生活的原汁原貌，不等于漫无目的地无选择记录。事实上，跟踪记录的创作核心可以归结为一句话：情节性记录、故事化叙事。

剧情类作品找的是“戏”，纪录片作品找的是“事”。事件是故事的基本构成要素。事件中间有故事，故事里面有事件。事件由情节和细节组成，情节和细节经过故事化结构，就成为故事化叙事。

所以，情节是构成故事的链条，离开了情节故事就无法展开和进行，“情节性记录”和“故事化叙事”关键是要找准情节点。比如大连电视台拍摄的《农夫与野鸭》跟踪记录了稻谷从播种到收获的全过程，拍摄了人、鸭两条线，故事的脉络也依据事件的时间顺序和发生、发展的过程展开。人的活动情节分为育秧、备耕、插秧、收获5个阶段；鸭的活动情节分为觅食、求爱、孵蛋、真假野鸭、掠食5个阶段。在叙事上，则以季节不同，相互之间发生的矛盾和冲突的不同作为叙述的主线，构成育秧—觅食；备耕—求爱；插秧—孵蛋；真假野鸭；人鸭再战五个乐章。一只野鸭和一位农夫，数万只野鸭和一千亩稻田，是五个乐章的基本内容和结构的基本框架。在此基础上，用悬念和意味，将农夫和野鸭之“戏剧冲突”加以真实呈现和放大。不仅呈现野鸭生存境遇的窘迫和农夫劳作的艰辛，更把农夫与野鸭能否共生共存的现实思考作为深沉的主题呈现给观众。

所以，情节性记录主要体现为长镜头和同期声。长镜头能够原汁原貌地记录故事人物的表现，构成纪录片独特的情节，而同期声也同长镜头一样具有情节性，不可忽视。比如纪录片《中国仪仗兵》中刘孟子躺在床上回答母亲的问话；班长在班务会上批评黄倩倩的长镜头记录，就是典型的案例。在纪录片创作中，同期声与画面一样重要，就在于同期声里面也有情节。

5 结语

跟踪记录需要我们有发现的眼光，去发现具有戏剧要素的情节，这是构成故事的重要组成部分；跟踪记录更需要我们用坚定的毅力，平实的镜头，去跟踪和记录不平凡的故事。现在，拍摄和制作的技术手段已经越来越先进，这容易引导我们在创作上“讨巧”，或者“炫技”，因此，论述跟踪记录是纪录片创作唯一而独特的方式，在今天有着重要的现实意义。

作者单位：（四川广播电视台总编室）